淺談芭蕾舞與現(xiàn)代舞的相關(guān)性

敖定雯

摘 要：芭蕾舞具有古典、浪漫、輕盈、空靈等特點，但是一些芭蕾舞的傳統(tǒng)動作卻無法滿足現(xiàn)代人的審美需求。因此將芭蕾舞與現(xiàn)代舞進行融合，做出一定的引申和改良，能夠更加符合現(xiàn)代人的審美。芭蕾舞和現(xiàn)代舞不斷互相吸收、互相采納，既保留了各自的特點，又能夠完善自我、超越自我，在不同表現(xiàn)形式之間體現(xiàn)了千絲萬縷的聯(lián)系。因此為了促進舞蹈藝術(shù)的進步發(fā)展，本文概述了芭蕾舞和現(xiàn)代舞，對芭蕾舞和現(xiàn)代舞的主要區(qū)別及其融合進行了探討分析。

關(guān)鍵詞：芭蕾舞;現(xiàn)代舞;區(qū)別;融合

舞蹈是一種包含多種形式的藝術(shù)，與音樂和文學(xué)等相融合。近年來，隨著國內(nèi)外文化交流的深入，舞蹈逐漸朝著多元化的方向發(fā)展。芭蕾舞和現(xiàn)代舞本身是在不同文化背景下發(fā)展起來的表現(xiàn)形式，融入了人們的思想和情緒，二者也體現(xiàn)了截然不同的特點，同時在體現(xiàn)出差別的同時也體現(xiàn)出了一定的相關(guān)性。

1 芭蕾舞和現(xiàn)代舞的概述

芭蕾舞是歐洲的古典舞蹈，以音樂、戲劇、舞臺等藝術(shù)形式作為舞蹈的表現(xiàn)手段。根據(jù)其形成的歷史可以分為早期芭蕾、浪漫芭蕾、古典芭蕾、現(xiàn)代芭蕾和當(dāng)代芭蕾。早期芭蕾舞雛形產(chǎn)生于意大利，卻成熟于法國，后傳入俄國等國家。在其成為了一個獨立完整的藝術(shù)形式后，發(fā)展了舞蹈的技巧和訓(xùn)練方法，逐漸也形成不同風(fēng)格的三大學(xué)派：俄羅斯學(xué)派、意大利學(xué)派和法蘭西學(xué)派。經(jīng)過了漫長的發(fā)展過程，直至20世紀(jì)后才出現(xiàn)現(xiàn)代芭蕾，而現(xiàn)代芭蕾學(xué)派也應(yīng)運而生，芭蕾舞在歐美風(fēng)行。

現(xiàn)代舞是一種自然、自由、自我的表現(xiàn)形式，不但摒棄了固定、單一的舞蹈理念和技巧，更是擺脫了對故事情節(jié)和生活場景的表現(xiàn)要求，只需要充分表達個人內(nèi)心的真情實感，使舞者的軀體動作與心理狀態(tài)和內(nèi)心情感達到統(tǒng)一，是一種更加注重自然的舞蹈表現(xiàn)形式。

現(xiàn)代舞做為一種反抗傳統(tǒng)芭蕾僵硬模式的舞蹈，現(xiàn)代舞拋棄傳統(tǒng)芭蕾舞對雙腳的固定、動作姿勢的單一等陳舊的舞蹈理念和跳舞機巧，擺脫了傳統(tǒng)芭蕾程式化的動作的束縛追求自然運動的舞蹈姿勢?，F(xiàn)代舞放棄了傳統(tǒng)芭蕾表現(xiàn)故事情節(jié)、生活場景的思想，而是在舞蹈中充分的展現(xiàn)自我，表達個人的內(nèi)心、潛意識、直覺和環(huán)境等等。借助這些來抒發(fā)人們的真情實感，反應(yīng)真實的社會生活。

2 芭蕾舞和現(xiàn)代舞的主要區(qū)別

2.1舞蹈特征區(qū)別。（1）芭蕾舞重視基本動作的高雅和溫婉，重視動作的開、繃、直、立，要利用肩、胸、胯、腳踝等身體部位向外彈性地打開，腳尖著地，整個身體重心向上，從而使舞者的動作更加的舒展，顯得更加穩(wěn)定、靈活、大方。芭蕾舞包括很多旋轉(zhuǎn)、跳躍和托舉的動作，因此在基本動作的訓(xùn)練過程中更加注重規(guī)范性和嚴(yán)謹(jǐn)性，要求舞蹈表現(xiàn)中帶著一種優(yōu)雅、自信的感覺，重視延伸和舒展的美感。（2）現(xiàn)代舞的基本特征放棄了芭蕾舞的優(yōu)雅，而是運用線條感較強的大幅度動作，融合了多種舞蹈的動作和特征，要求形體盡量放松，沒有特別嚴(yán)格的動作要求，不過分追求舞蹈動作的外在美，但是追求舞蹈本身的情感釋放，體現(xiàn)出了一種身心自由的感覺。

2.2舞蹈服飾區(qū)別。主要體現(xiàn)在：（1）芭蕾舞對于服飾有著特定的要求，男演員要求身著白色的短袖圓領(lǐng)汗衫，搭配黑色緊身褲襪，女演員要求身著芭蕾舞裙、連褲襪和芭蕾舞鞋。除此之外，對于服裝的材質(zhì)也有著明確的要求，主要使用絲綢或者尼龍，總體來說對服飾要求比較煩瑣。（2）現(xiàn)代舞對服飾沒有特定的要求，任何類型的服裝都可以作為舞蹈表演服裝使用，摒棄了不必要的華麗服飾，追求一種隨性、直接的感覺，而且有時男演員常常裸露上身，從而充分表現(xiàn)出肌肉影調(diào)的質(zhì)感。

2.3舞蹈節(jié)奏和表現(xiàn)的區(qū)別。（1）芭蕾舞動作主要根據(jù)音樂節(jié)奏表現(xiàn)形式多樣的舞姿。尤其是在一些經(jīng)典的芭蕾舞中，節(jié)奏都比較舒緩，從而給人一種柔和的感覺，在大部分芭蕾舞中所表現(xiàn)的情感都相對含蓄，或是思念，或是憂傷，也有一部分舞蹈會體現(xiàn)出一種較為激烈的情感。（2）現(xiàn)代舞是一種超越了時代的藝術(shù)形式，因此舞蹈節(jié)奏非常多樣化，較為粗糲、開放。它在表現(xiàn)上講究自由發(fā)揮和創(chuàng)新性，通過無場景的抽象式、開放式舞蹈，從而表達出舞者自身的情感體驗。

3 芭蕾舞和現(xiàn)代舞融合的分析

3.1創(chuàng)作形式融合。芭蕾舞和現(xiàn)代舞在舞蹈創(chuàng)作形式上互相融合。芭蕾舞打破了原來的程式規(guī)范和風(fēng)格特征，將現(xiàn)代舞的多樣化元素融合進去，在題材的選擇上也不局限于以往的范疇，更加貼近生活，也更加貼近現(xiàn)代主義文化。芭蕾舞不再執(zhí)著于戲劇化的情節(jié)，而是在芭蕾舞的形式和結(jié)構(gòu)上追求現(xiàn)代主義文化的體現(xiàn)，題材更加廣泛、形式更加多樣、風(fēng)格更加多元。在芭蕾舞和現(xiàn)代舞互相的融合和借鑒過程中，不斷完善自身的舞蹈形式和舞蹈體系，促進了芭蕾舞和現(xiàn)代舞的發(fā)展。

3.2動作技巧融合。芭蕾舞和現(xiàn)代舞在動作技巧上也有一定的融合。通常情況下，現(xiàn)代舞都表現(xiàn)了自由和多元化的思想，而且在舞蹈動作技巧上，現(xiàn)代舞開始學(xué)習(xí)古典芭蕾舞的動作，也在舞蹈作品中借鑒了芭蕾舞的一些動作?，F(xiàn)代舞的一些理念和方法為芭蕾舞注入了新的生命活力。在芭蕾舞與現(xiàn)代舞融合的過程中，拓展了舞蹈技巧的范圍，也增加了舞蹈動作技巧的選擇性。

3.3節(jié)奏韻律融合。芭蕾舞和現(xiàn)代舞實際上都是來源于生活，在傳統(tǒng)的芭蕾舞節(jié)奏韻律中，缺少對情感表達規(guī)律的思考，主要是通過動作模仿來表達內(nèi)心的情感;在現(xiàn)代舞中，則更加注重對舞者內(nèi)心的情感表達，充滿現(xiàn)代元素的現(xiàn)代舞在節(jié)奏韻律上會運用現(xiàn)代音樂的表現(xiàn)手法，融入民歌、京劇以及民間曲調(diào)等元素，制造出不同的效果。芭蕾舞與現(xiàn)代舞舞曲節(jié)奏韻律互相借鑒、取長補短、互相融合，推動了共同進步和共同發(fā)展。

4 結(jié)束語

綜上所述，芭蕾舞與現(xiàn)代舞是舞蹈藝術(shù)中的兩種不同的表現(xiàn)形式，隨著人們對舞蹈認(rèn)識的不斷提高，雖然兩種形式具有相對獨立的風(fēng)格和特色，但是芭蕾舞和現(xiàn)代舞在發(fā)展過程中互相融合、互相借鑒，在增強各自表現(xiàn)力的同時實現(xiàn)了芭蕾舞與現(xiàn)代舞的雙贏，因此對芭蕾舞和現(xiàn)代舞的相關(guān)性進行分析具有重要意義。

參考文獻

[1]王印英.對峙與合作：在現(xiàn)代舞與芭蕾舞之間[J].湖南科技大學(xué)學(xué)報，2011（4）

[2]李豆豆.探析現(xiàn)代舞與芭蕾舞不同本質(zhì)及文化內(nèi)涵[J].戲劇之家，2017（18）

[3]陳晶茹.淺談現(xiàn)代舞與芭蕾舞的沖突和融合[J].大眾文藝，2017（4）