越過山丘：在閱讀中覓寫作密鑰

祝貴耀

在密碼學(xué)里，用來(lái)完成加密、解密、完整性驗(yàn)證等過程的秘密信息，被稱之為“密鑰”。在寫作的時(shí)候，其實(shí)也有這樣的“密鑰”。那么，這把密鑰藏在哪里呢？

我們不妨來(lái)讀讀季羨林先生的三篇關(guān)于名山的游記散文：《火焰山下》《登廬山》和《石林頌》，或許能夠發(fā)現(xiàn)其中奧秘。慢慢地品讀季羨林先生筆下的火焰山、廬山、石林，不禁會(huì)感嘆于名山之“名”。在作家筆下，名山之“名”在何處呢？

一、名在簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的題目上

這三篇游記散文的題目，極其簡(jiǎn)單：《火焰山下》《登廬山》《石林頌》。你發(fā)現(xiàn)了嗎？作家只在山名之外加了一個(gè)字?；鹧嫔剑骷壹恿艘粋€(gè)“下”字;廬山，作家加了一個(gè)“登”字;石林，作家加了一個(gè)“頌”字。卻有著“添一字嫌多，少一字不行”，換一字有點(diǎn)糟的表達(dá)效果。這樣的“簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單”，不可謂不神奇啊！

二、名在簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的呼應(yīng)上

首尾呼應(yīng)作為一種常見的寫作手法，它可使文章結(jié)構(gòu)更加緊密，內(nèi)容更加完整，主題更加突出，而且容易加深讀者印象，引起讀者共鳴。我們平時(shí)用首尾呼應(yīng)往往是“首尾語(yǔ)詞重復(fù)”，季羨林先生的三篇文章給我們做了一個(gè)很好的典范：有“聯(lián)系閱讀”的首尾呼應(yīng)，如《火焰山下》;有“詩(shī)歌改寫”的首尾呼應(yīng)，如《登廬山》;還有“一問一答”的首尾呼應(yīng)，《石林頌》。對(duì)比著看，這三個(gè)首尾呼應(yīng)也是極其簡(jiǎn)單的，有的我們平時(shí)可能也會(huì)用，有的卻少有嘗試。這樣的“簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單”，不可謂不神奇啊！

三、名在簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的反復(fù)上

反復(fù)作為一種修辭方法，卻常常被作家運(yùn)用到謀篇布局中，“反復(fù)出現(xiàn)的一個(gè)字詞”或“反復(fù)出現(xiàn)的一句話”成為一條暗線，它的意義在于或塑造人物形象，或渲染環(huán)境氛圍，或表達(dá)作者情感……如《登廬山》中，反復(fù)出現(xiàn)的“綠”字，不單單是“廬山的精神”“廬山的靈魂”，更是這篇散文的精神和靈魂所在。我們不妨“照貓畫虎”，尋得自己游記筆下的那一個(gè)傳神的字詞、句子，巧妙地反復(fù)出現(xiàn)在文章之中。這樣的“簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單”，別有深意，不可謂不神奇??！

四、名在簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的短句上

大文豪郭沫若說(shuō)：“節(jié)奏之于詩(shī)是她的外形，也是她的生命，我們可以說(shuō)沒有詩(shī)是沒有節(jié)奏的，沒有節(jié)奏的便不是詩(shī)?！逼鋵?shí)對(duì)于一篇散文而言，節(jié)奏也是尤為重要的。節(jié)奏可以帶給散文音樂般的美感，更好地表達(dá)作家的情感。如《石林頌》中，作家非常巧妙地運(yùn)用了短句，其中以四字短句居多，而且擅長(zhǎng)在連續(xù)三兩個(gè)四字短句后，加一個(gè)六七字的小長(zhǎng)句。這樣錯(cuò)落有致的語(yǔ)言節(jié)奏，看似簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，卻給讀者如臨其境的音樂感受，不可謂不神奇?。?/p>

聰明的，你找到寫作的密鑰了嗎？你的靈感來(lái)了嗎？請(qǐng)你拿起筆，寫下屬于你的“山丘筆記”吧！它可能是一座已經(jīng)被無(wú)數(shù)作家歌詠過的名山，它可能是一座無(wú)人問津的不起眼小丘，但，對(duì)于你，它一定非同一般！越過山丘，揮揮衣袖，去回憶你曾經(jīng)的足跡，撿拾起留在山丘的那一段旋律，寫下你眼里的獨(dú)一無(wú)二的山丘。

那山脈是流動(dòng)的五線譜，那游人是流走的音符，不同的人，自有各自不同的最純美、最自然的旋律。我們等著，聆聽你的分享！