江畔靈光

剛剛開幕的西岸美術(shù)館也是蓬皮杜中心為期5年的展陳合作項目的落腳處。正如其間所承載的人類最優(yōu)秀的藝術(shù)作品，這棟剔透玉石般的建筑為西岸江畔帶來了溫情與靈光。

站在西岸美術(shù)館恢宏明亮的一層大廳里，Dayid Chipperfield猶如一位初來乍到的觀眾.四處張望著。很快，位于大廳中央開放式書店里的一位店員認(rèn)出了這位享譽(yù)世界的英國建筑師，熱情地向他介紹起可靈活變化的USM模塊化書架。chipperfleld認(rèn)真地聽著，還和對方討論起收銀臺的位置。這時，即興演奏的音樂家來到了現(xiàn)場，開始拉起小提琴。散落在大廳各處的參觀者被樂聲吸引，聚攏起來，chipperfleld躲在人群里，饒有興致地觀察著人們?nèi)绾卧谒O(shè)計的空間里流動。

這不是chipperfield在上海的第一個項目了，他曾對包括外灘美術(shù)館在內(nèi)的外灘源區(qū)域進(jìn)行修繕改造。他坦言，“相比修繕項目，建造全新的建筑挑戰(zhàn)更大，尤其是在我6年前開始接手西岸美術(shù)館的設(shè)計時，建筑的功能尚不明確，最大的挑戰(zhàn)在于我需要讓空間足夠靈活，以應(yīng)對未來各種可能的功能?！?/p>

chipperfield對此給出的解決方法是：打破傳統(tǒng)的建筑幾何布局，建造3個呈風(fēng)車形旋轉(zhuǎn)排列的建筑，并通過中央門廳連接。這樣的布局為建筑的各個部分帶來獨(dú)立運(yùn)營的可能性。除了馬路一側(cè)的展廳入口，Chipperfield還特別在沿江一側(cè)設(shè)置了兩種進(jìn)入方式：參觀者既可以下至下沉式庭院進(jìn)入，也可以通過廣場上的臺階來到二層開闊的露臺，并進(jìn)入中央門廳。書店和咖啡廳則位于一層。“在中國，人們還不是非常熟悉如何使用美術(shù)館，因此我們特別設(shè)計了很多對外開放的空間，人們無須購票就能在大廳里漫步、小憩.逛逛書店.喝一杯咖啡，也許當(dāng)時正好還能聽到音樂演奏?！癱hipperfleld解釋道，“如果他們有興趣進(jìn)一步了解藝術(shù)，就可以購買門票看展覽。”

在3個風(fēng)車形排列的建筑上層是通過頂部采光的展覽空間，所有的天花板、管道均暴露在外，因為chipperfle“希望策展人可以盡情在此為他們的展覽創(chuàng)造新的結(jié)構(gòu)”。下層空間則包含多功能廳、藝術(shù)工坊和教育空間，并都可利用側(cè)高窗采光。

令人無法忽視的是美術(shù)館半透明的外立面，這令建筑隨著光線變化呈現(xiàn)出不同的視覺效果。白天，陽光由此被帶入建筑內(nèi)部，夜晚，建筑內(nèi)的燈光又會從這里向外擴(kuò)散。chipperfleld告訴我們，這是一種將廢棄玻璃經(jīng)過高溫?zé)Y(jié)再生而成的“玻璃透光石”?！安┪镳^是一個看起來不太透氣的大盒子，沒有很多窗戶。因此，我想到了使用再生玻璃作為外墻材料，它很結(jié)實(shí)，但有透光性，能讓建筑看起來輕盈.到了晚上還能散發(fā)一些光芒。這些材料本身就是在中國找到的，我并沒有花很多預(yù)算在材料方面，而是希望在預(yù)算內(nèi)讓使用者獲得最大的空間?！?/p>

對于美術(shù)館的體量，chipperfield坦言：“小型美術(shù)館令人著迷，但出于觀眾規(guī)模、曹收策略等原因，人們?nèi)找嫘枰笮兔佬g(shù)館。但這兩者是無法彼此取代的?！彼灿^察到建筑師作為職業(yè)的變化：“我們這一代建筑師都是理想主義者，相信可以改變世界。如今出生在消費(fèi)時代的建筑師往往瞳得服務(wù)客戶甚于服務(wù)社會。我認(rèn)為，我們應(yīng)當(dāng)回到過去。但如今我們面臨的最大挑戰(zhàn)之一就是環(huán)境問題，建筑師需要擔(dān)負(fù)起相應(yīng)的責(zé)任。”

“我們在建筑中打造了3個盡可能開闊的展廳，希望策展人可以盡情在此為他們的展覽創(chuàng)造新的結(jié)構(gòu)?！?/blockquote>

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