由《至暗時刻》談歷史傳記電影的敘事策略

楊穎

摘 要：《至暗時刻》是一部杰出的歷史人物傳記電影。影片敘事角度獨特，把大歷史聚焦到微觀個人的視角敘事;將傳記主人公的優(yōu)缺點透過細(xì)節(jié)立體呈現(xiàn);虛構(gòu)“普通”人物帶領(lǐng)觀眾進入歷史;通過配角人物側(cè)面塑造主角形象;將滑稽的生活場景和嚴(yán)肅的政治場面穿插表現(xiàn)，活躍影片基調(diào)。本文將從敘事視角、人物塑造和細(xì)節(jié)呈現(xiàn)三方面對其敘事策略的成功之道展開分析。

關(guān)鍵詞：《至暗時刻》;微觀角度;側(cè)面塑造;人物細(xì)節(jié)

中圖分類號：I235.1

文獻標(biāo)識碼：A

文章編號：1672-8122（2020）05-0116-03

影片《至暗時刻》，是由英國導(dǎo)演喬·懷特執(zhí)導(dǎo)的一部歷史人物傳記電影。《至暗時刻》講述的是希特勒的法西斯軍隊在歐洲勢如破竹，各國節(jié)節(jié)潰敗，英國面臨巨大抉擇之時，丘吉爾臨危受命擔(dān)任戰(zhàn)時首相，代表英國對法西斯宣戰(zhàn)，成功從敦刻爾克將幾十萬英軍營救回國，這是第二次世界大戰(zhàn)（下文簡稱“二戰(zhàn)”）史上扭轉(zhuǎn)局勢的決定性歷史事件。

涉獵這一宏大歷史事件和家喻戶曉的人物來進行電影創(chuàng)作，在翔實的歷史文字資料和人們從大量關(guān)于二戰(zhàn)的紀(jì)錄片等影像資料中熟知的既有印象之下，如何別出心裁做出新意至關(guān)重要。影片選取重要時間節(jié)點，主要呈現(xiàn)1940年5月的20多天里的事件，緊緊圍繞主人公丘吉爾展現(xiàn)其在這一歷史時刻的表現(xiàn)，是以單一事件來表現(xiàn)人物的非傳統(tǒng)型歷史傳記電影。下文從幾個方面對影片敘事策略的特點進行分析。

一、 敘事角度選取獨特

影片《至暗時刻》一改戰(zhàn)爭片、歷史片以戰(zhàn)場為表現(xiàn)核心的傳統(tǒng)敘事方式，沒有選取能夠帶給人們具有強烈視覺沖擊的血腥戰(zhàn)爭場面，而是另辟蹊徑側(cè)面描寫，幾乎“兵不血刃”地完成了關(guān)于這一重要歷史事件的敘事，堪稱四兩撥千斤地描繪了一場沒有硝煙的戰(zhàn)爭。

影片的開場設(shè)置非常精彩，將這一歷史事件從宏大戰(zhàn)場聚焦到英國議事廳到保守黨同僚餐桌再到丘吉爾私人家庭生活。首先，開篇用約一分鐘的二戰(zhàn)歷史真實戰(zhàn)爭鏡頭片段的剪輯將人們帶入那段生死攸關(guān)的特殊歷史時刻。影片選取了1940年5月9日這個時間點作為敘事起點：希特勒大舉入侵歐洲，已經(jīng)入侵了捷克斯洛伐克、波蘭、丹麥和挪威，三百萬德軍集結(jié)于比利時，準(zhǔn)備攻占?xì)W洲其他國家，外部危機千鈞一發(fā);其次，英國首相張伯倫失去議會信任，議事廳內(nèi)工黨反對黨對張伯倫聲討不斷，工黨和保守黨之間矛盾激化，火藥味十足，新一任首相推選已經(jīng)開始;再次，保守黨內(nèi)部群龍無首，外交部長哈利法克斯在保守黨同僚通氣的餐桌上拒絕出任新任首相，于是具有出任資格的人選只剩下丘吉爾，黨內(nèi)一片反對，矛盾尖銳，餐桌上彌漫著眾人難以接受這個現(xiàn)實的焦躁情緒;最后，聚焦到丘吉爾的家中，接任丘吉爾秘書的職場菜鳥前來拜訪，然而場面一片混亂。影片的焦距逐漸縮小，把重大歷史事件放在了極盡微觀的視角之下，也是觀眾最能感同身受的視角。

二、立體化呈現(xiàn)傳記主人公

值得注意的是，《至暗時刻》是圍繞一個歷史事件展開的電影，電影成功地抓住了丘吉爾這一歷史事件中至關(guān)重要的人物，緊緊圍繞主人公展現(xiàn)其歷史性的決定作用，人物被充分地強調(diào)出來，甚至也可以說這是一部僅以單一事件來表現(xiàn)人物的非傳統(tǒng)型歷史傳記電影。但是影片沒有把丘吉爾塑造成一個人們心中已有的高高在上的完美戰(zhàn)爭英雄形象，而展現(xiàn)的是一個真實的不完美的普通人。

丘吉爾不僅是一個偉大的首相，在生活中他也是一名丈夫、一名父親，一名普通人[1]。影片采用個人英雄成長的故事線，讓這個“普通”的丘吉爾一步步克服自身的弱點，最終拯救英國、拯救歐洲、拯救世界，使每一位普通觀眾都能產(chǎn)生共鳴，建立情感聯(lián)系的紐帶。電影對人物刻畫細(xì)膩到位，可以說這部電影是勝在細(xì)節(jié)，而不是奇巧的戲劇性故事。

電影中的丘吉爾酗酒、抽煙、易怒、暴躁、不通情理。在具體的人物刻畫上，影片沒有刻意忽略丘吉爾身上的各種缺點，恰恰相反，影片從始至終都在致力于打破人們對丘吉爾的既有印象，每一場戲都竭力將丘吉爾的缺點統(tǒng)統(tǒng)暴露出來，讓他成為一個生活中真實可感的人[2]。影片開頭就是垂垂老矣的丘吉爾坐在床上吃早餐，口中卻念念有詞地談?wù)撝澜缇謩?，上一句說到戰(zhàn)時內(nèi)閣成立，下一句卻抱怨起自家的貓又鉆到床底下去了。這樣的丘吉爾略帶幾分滑稽，雖有些出乎意料，但卻又在情理之中，人物特質(zhì)鮮明。

電影中幾處對人物的細(xì)節(jié)描寫增加了影片的懸念感。如在西歐全線潰敗，法國岌岌可危的情況下，觀眾看到的是丘吉爾竟然不知道加油站為何物，還在拿一戰(zhàn)思維思考;丘吉爾會見法國總理時說著蹩腳法語，還用蹩腳的法語對法國官員們吶喊要反擊法西斯，對方卻不解其意，法國總理離去后還和同僚在轎車中稱丘吉爾有妄想癥;丘吉爾的同僚們在大廳嘲笑國家讓一個酒鬼來領(lǐng)導(dǎo)，并嘲笑丘吉爾在政黨之間變來變?nèi)?。觀眾不禁會懷疑這樣的丘吉爾提出的鼓勵西歐起來反抗的政治主張是否靠譜，“廉頗老矣，尚能飯否？”。

此外，影片中有兩處首尾對照的細(xì)節(jié)描寫，是對人物的成長轉(zhuǎn)變和主題升華的點睛之筆。其一，是影片開頭出現(xiàn)丘吉爾坐在車內(nèi)望向街頭形色匆匆的英國普通民眾生活的情景。丘吉爾感慨自己含著金湯匙長大的生活，沒有坐過公交車，沒有排隊買過面包，沒煮過雞蛋，不會坐地鐵。影片結(jié)尾再次出現(xiàn)丘吉爾坐在車內(nèi)望向街頭形色匆匆的英國普通民眾生活的情景，這一次丘吉爾突破了自我，走下汽車，走向地鐵站，走進地鐵中和民眾聊天，作為一個真正的普通人走進民眾之中，并由此得到了民眾的大力支持;其二，影片最后，丘吉爾在議事大廳慷慨激昂的演講，張伯綸終于拿起手帕向保守黨同僚釋放信號，轉(zhuǎn)而支持丘吉爾。這與影片開頭反對丘吉爾而抱著看熱鬧的心態(tài)的保守黨同僚，提到一切看張伯綸是否舉起手帕行事的情節(jié)遙相呼應(yīng)，這標(biāo)志著丘吉爾取得了最后的勝利。

三、虛構(gòu)“普通”人物作為媒介

影片還選取了一個格外巧妙的故事作為切入點，輔以丘吉爾身邊一個新入職的菜鳥秘書來貫穿整個敘事。丘吉爾畢竟是個不凡的人，觀眾需要一個更“普通”的人物作為媒介帶領(lǐng)他們身臨其境地進入歷史和主角的世界。《至暗時刻》為了讓觀眾更好地接近丘吉爾， 虛構(gòu)了一個打字員雷頓小姐的角色， 讓她成為觀眾切入丘吉爾私密生活的向?qū)3]。

故事從女秘書萌態(tài)可鞠的入職開始，讓觀眾們化身為這個菜鳥小人物走進丘吉爾的私人生活空間，并親歷這一影響英國乃至人類的宏大歷史性事件。觀眾隨著初來乍到的女秘書一道，揭秘丘吉爾這個在人類歷史上扮演著至關(guān)重要角色的高高在上的人物，在家中辦公的最私密形象，滿足觀影者的偷窺欲。

在表現(xiàn)敦刻爾克大撤退前線的緊張戰(zhàn)況和丘吉爾的艱難抉擇上，影片選取了女秘書這一女性角色來完成這一戲劇任務(wù)，利用女性的感性情緒來做情緒釋放。觀眾們跟隨女秘書一起走進戰(zhàn)時內(nèi)閣辦公室，陰暗、狹窄、隱秘的環(huán)境，使戰(zhàn)事的緊張感將人們包圍。電影通過女秘書和丘吉爾的互動來完成丘吉爾單獨無法呈現(xiàn)的戲劇張力和悲傷氛圍的營造。影片又通過丘吉爾為女秘書講解戰(zhàn)爭局勢，女秘書悲傷地?fù)崦貓D，利用地圖這一媒介，轉(zhuǎn)場到戰(zhàn)爭前線接收電報的加萊部隊，將悲壯慘烈的戰(zhàn)后現(xiàn)場畫面直觀呈現(xiàn)到觀眾面前。戰(zhàn)事危急之下，丘吉爾對是否與德國和談一事內(nèi)心掙扎，他拿起秘書桌前的照片詢問，得知秘書的哥哥也被困敦刻爾克，二人相對沉默。此處沒有激烈的戲劇性事件，而是將人物行為中細(xì)微的情緒狀態(tài)和變化表現(xiàn)得入木三分，全部都是細(xì)節(jié)在發(fā)酵，無聲勝有聲地讓觀眾的情感跟著人物走，體會人物內(nèi)心的極度掙扎。

四、通過配角人物塑造主角人物形象

《至暗時刻》主要是通過丘吉爾身邊的同僚和工作人員，尤其是他的妻子這些配角人物來從側(cè)面塑造丘吉爾的形象。

影片開場人物還未出現(xiàn)，已經(jīng)通過議事廳不在場時的同僚議論和餐桌上眾人對他的態(tài)度、家中工作人員對丘吉爾工作方式的描述，三個側(cè)面塑造人物形象，吊足了觀眾的胃口。

影片對丘吉爾妻子的每一次刻畫都是側(cè)面塑造丘吉爾形象濃墨重彩的一筆。開場女秘書對丘吉爾的私下形象感到吃驚時，他睿智的太太一語道破，“他是個和你我一樣的普通人！”。影片從妻子幫丘吉爾整理衣裝時二人的對話中，交代丘吉爾從幼兒園就想當(dāng)首相，將從小懷有政治抱負(fù)的丘吉爾刻畫地極其可愛。丘吉爾出任戰(zhàn)時首相，妻子的祝酒詞中交代曾在結(jié)婚時擔(dān)心丘吉爾把民眾福祉放在首位，而自己和子女在丈夫心中都只能位居第二，如今看到丘吉爾終于將要實現(xiàn)偉大抱負(fù)而為他高興。此處將丘吉爾的舍小我為國民表現(xiàn)得溫馨動人。當(dāng)丘吉爾告訴妻子自己把潰敗說成了奮勇前進而對國民心存愧疚，影片又借由妻子的話道出“正因為恐怖降臨才不能說出來”，此處是將主人公的良苦用心剖白出來的經(jīng)典段落。影片結(jié)尾丘吉爾在國會發(fā)表演講，妻子對著鏡中的自己感嘆一個女人總感到身心疲憊，因為她生活中所要付出的實在太多，再次側(cè)面塑造了丘吉爾將全部的熱情都獻給了國家。

五、生活場景和政治場面穿插表現(xiàn)，活躍影片的基調(diào)

丘吉爾作為政治人物雖然個性鮮明，對二戰(zhàn)的局勢轉(zhuǎn)變起到了關(guān)鍵性的作用，但他不是前方的將軍，而是決勝于千里之外的政客。丘吉爾作為政客，大部分時間都在開會，他的演說在二戰(zhàn)期間鼓舞了全體英國民眾，但冗長的演說詞顯然無法通過屏幕展現(xiàn)，政治內(nèi)容枯燥乏味，在畫面表現(xiàn)上是個難題?！吨涟禃r刻》將幽默滑稽的喜劇化生活場景和嚴(yán)肅的政治場面穿插表現(xiàn)，活躍影片的基調(diào)，吸引觀眾的注意力。

影片中先是同僚們以張伯綸是否舉起手帕為信號，來確定是否贊同丘吉爾就職這樣的細(xì)節(jié)描寫，使嚴(yán)肅的政治演說現(xiàn)場具有了滑稽的畫面感。在丘吉爾和國王的會面中，從二人相隔甚遠(yuǎn)的站立對話方式，國王被丘吉爾吻手禮后迅速在背后擦拭掉，到國王建議會面時間，丘吉爾卻說那個時間要小憩而令國王不得不調(diào)整會面時間，將君臣見面的細(xì)節(jié)生活化，讓兩個政治人物都生動了起來。在丘吉爾的就職演講中，影片通過將演說現(xiàn)場與丘吉爾同女秘書一起撰寫演說詞的情景透過演講內(nèi)容進行轉(zhuǎn)場組接起來，使枯燥的政治話語有了鮮活的畫面感，使內(nèi)容嚴(yán)肅的國事和丘吉爾生活中頑劣的表現(xiàn)結(jié)合起來，相映成趣。

英軍在敦刻爾克面臨全軍覆沒的危險之時，丘吉爾在廁所打電話給美國總統(tǒng)富蘭克林求助軍用飛機的場景設(shè)計;女秘書指出丘吉爾發(fā)表演說路上對記者比的“V”字手勢是錯誤的，二人因“V”字手勢鬧了笑話而笑作一團，也給當(dāng)時嚴(yán)峻的事態(tài)進展增添了一絲輕松氛圍。

綜上，影片《至暗時刻》敘事角度獨特，把大歷史聚焦到微觀個人的視角敘事;將傳記主人公的優(yōu)缺點透過細(xì)節(jié)立體呈現(xiàn);虛構(gòu)“普通”人物帶領(lǐng)觀眾進入歷史;通過配角人物側(cè)面塑造主角形象;將滑稽的生活場景和嚴(yán)肅的政治場面穿插表現(xiàn)，活躍影片基調(diào)，正是其敘事策略的成功之道。

參考文獻：

[1] 馮湜.從《至暗時刻》看傳記電影的人物塑造[J].新聞研究導(dǎo)刊，2018（5）：127.

[2] 戴瑩瑩.《至暗時刻》中的丘吉爾形象及其歷史書寫[J].世界電影，2018（3）：167.

[3] 劉若雷.《至暗時刻》：傳記電影與電影人格[J].電影文學(xué)，2018（13）：126.

[責(zé)任編輯：武典]