淺析約翰·威廉·沃特豪斯的《夏洛特姑娘》

程夢(mèng)瑤

一、約翰·威廉·沃特豪斯與拉斐爾前派

約翰·威廉·沃特豪斯（John William Waterhouse，1849—1917），英國(guó)新古典主義與拉斐爾前派畫(huà)家。1870年進(jìn)入英國(guó)倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院深造，曾擔(dān)任皇家藝術(shù)學(xué)院委員會(huì)委員。雖然并非核心成員，但沃特豪斯的畫(huà)作被認(rèn)為一定程度上受到19世紀(jì)中期興起的英國(guó)前拉斐爾畫(huà)派（Pre-Raphaelite Brotherhood）的影響。他個(gè)人尤其偏愛(ài)從古希臘神話(huà)和亞瑟王傳說(shuō)中尋找素材，并以擅長(zhǎng)刻畫(huà)女性人物著稱(chēng)。

拉斐爾前派是1848年在英國(guó)興起的美術(shù)改革運(yùn)動(dòng)。這個(gè)畫(huà)派的活動(dòng)時(shí)間雖然不是很長(zhǎng)，但是對(duì)于19世紀(jì)的英國(guó)繪畫(huà)史及方向來(lái)說(shuō)，其帶來(lái)了很大的影響。拉斐爾前派最初是由3名年輕的英國(guó)畫(huà)家所發(fā)起組織的一個(gè)藝術(shù)團(tuán)體，他們的目的是為了改變當(dāng)時(shí)的藝術(shù)潮流，他們認(rèn)為拉斐爾時(shí)代以前古典的姿勢(shì)和優(yōu)美的繪畫(huà)成分已經(jīng)被學(xué)院派的教學(xué)方法所腐化了，因此取名為“拉斐爾前派”。他們主張回歸到15世紀(jì)意大利文藝復(fù)興初期，畫(huà)出大量細(xì)節(jié)，并運(yùn)用強(qiáng)烈色彩的畫(huà)風(fēng)。

二、阿爾弗雷德·丁尼生與詩(shī)歌《夏洛特姑娘》

阿爾弗雷德·丁尼生（Alfred Tennyson， 1809—1892）是英國(guó)維多利亞時(shí)期最受歡迎的詩(shī)人，1850年11月19日當(dāng)選英國(guó)桂冠詩(shī)人。他出生于林肯郡薩默斯比，就學(xué)于劍橋大學(xué)三一學(xué)院。

《夏洛特姑娘》原是丁尼生創(chuàng)作的一首民謠，這首詩(shī)歌引用了亞瑟王及其圓桌騎士傳奇故事相關(guān)的題材。這首詩(shī)共有兩個(gè)版本，分別發(fā)表于1833年和1842年。前者共20節(jié)，后者則是19節(jié)，在亞瑟王宮廷所在地卡姆洛的上游，河中小島夏洛特的古堡里住著一位女子，沒(méi)人知道她的來(lái)歷，只能從窗口瞥見(jiàn)她的身影，聽(tīng)到她的歌聲。夏洛特姑娘受到仙人的詛咒，不能直接觀看窗外的現(xiàn)實(shí)世界，只能透過(guò)鏡中反映，把看到的情景織成圖案。有一天，亞瑟王手下最英俊的騎士蘭斯洛特騎馬走過(guò)，夏洛特姑娘在鏡中看見(jiàn)，立刻愛(ài)上了他。她停止紡織，走到窗前下望。鏡子頓時(shí)破裂，咒語(yǔ)立即應(yīng)驗(yàn)，夏洛特姑娘面臨死亡的命運(yùn)。痛哭之后，她離開(kāi)古堡，在河邊找到一只小船，把多年編織的掛毯掛在船邊，在船頭刻下自己的名字，解開(kāi)船纜，放舟直下，漂向亞瑟王的宮廷，希望在死前能見(jiàn)到所愛(ài)的騎士一面。但她未能如愿，死在途中。小船到達(dá)卡姆洛，騎士和貴婦人紛紛圍觀，蘭斯洛特也在人群中。他看到夏洛特姑娘的面容，驚嘆其優(yōu)雅美麗，但沒(méi)有人，包括蘭斯洛特，知道這姑娘的悲慘故事。

表面上，《夏洛特姑娘》講述的是一位女士在城堡中的孤獨(dú)隔離，以及她甘愿冒咒罰走進(jìn)有煙火氣的真實(shí)世界，但是實(shí)際上，該詩(shī)歌關(guān)注的是對(duì)女性的禁錮問(wèn)題以及由此導(dǎo)致的無(wú)望的愛(ài)情。

三、《夏洛特姑娘》畫(huà)面賞析

第一次看到《夏洛特姑娘》時(shí)候，我就牢牢地記住這幅畫(huà)所描繪的少女。女孩眉間的憂(yōu)愁，直勾勾地讓人挪不動(dòng)腳步。在重新閱讀與了解故事背景后我對(duì)這幅畫(huà)又有了嶄新的認(rèn)識(shí)。

沃特豪斯畫(huà)中描繪的，正是詩(shī)歌中夏洛特姑娘剛剛離開(kāi)城堡，并已經(jīng)預(yù)知到自己的命運(yùn)的時(shí)刻。夏洛特姑娘頭發(fā)蓬松，姿態(tài)優(yōu)雅，面容蒼白但精致，有一種神秘莫測(cè)的美感。作品顏色和諧，雖沒(méi)有夸張的描繪手法，可內(nèi)容上卻暗藏豐富的細(xì)節(jié)，表現(xiàn)出情感深度。

從左至右看，畫(huà)面的最左邊有兩只小燕子。在丁尼生的詩(shī)里，燕子在一年一度的春天重臨，象征著復(fù)活，象征著希望?？稍诠适轮校酉穆逄毓媚锏氖撬劳?。他們看起來(lái)相悖，卻又相輔相成。夏洛特姑娘知道自己在劫難逃，很快就要死去，因此希望變得更加迫切。她孤注一擲，向死而生。拼了命地去見(jiàn)心上人。

她手里拿著的鐵鏈象征著她多年以來(lái)被禁錮在城堡中，無(wú)法逃脫。這次終于掙脫了束縛，勇敢地邁出自己的步伐。再往右邊看，船上夏洛特姑娘身旁是她日復(fù)一日紡織的毯子，描繪的是她通過(guò)鏡子看到的世界，顏色鮮艷，和陰沉暗淡的大自然形成了對(duì)比。仔細(xì)看，可以看到上面有兩個(gè)能辨認(rèn)的圓形場(chǎng)景，左邊是她自己的故事，城堡、塔樓和長(zhǎng)發(fā)女子，而右邊則是她遇到并愛(ài)慕的白馬騎士——蘭斯洛特。我們可以看到，夏洛特姑娘的膝旁有一片落葉。落葉的英文叫Fallen leaf， 而Fallen這個(gè)詞，也有“墮落”的意思。沃特豪斯用這一片落葉做了雙關(guān)的隱喻。在英國(guó)維多利亞時(shí)期，人們有著對(duì)私人空間和公共空間的概念，家庭的領(lǐng)域?qū)儆谂耍饷娴氖澜缰粚儆谀腥?。女性受限于婚姻和家庭，要壓制自己的?ài)情和欲望，一切超越私人空間的行為即被視為失德、墮落，有時(shí)甚至?xí)魂P(guān)進(jìn)精神病院。最后看船頭部分的內(nèi)容，船頭上面有一個(gè)耶穌與十字架，象征著葬禮和死亡，旁邊的三根蠟燭，只有一根仍在燃燒，也表明夏洛特姑娘的生命即將走到盡頭。

在這幅油畫(huà)中，最打動(dòng)我的地方是夏洛克小姐擁有掙脫束縛的力量，追求自由的勇氣和抗?fàn)幟\(yùn)的決心。