談怎樣合理保護(hù)使展陳文物“活”起來

李會(huì)玲

摘 要：博物館是啟迪民智、促進(jìn)民風(fēng)建設(shè)的非營利性機(jī)構(gòu)，擁有文化服務(wù)職能，博物館宣傳展示的核心渠道和媒介即為陳列和展覽。文物藏品詮釋了博物館的深厚歷史文化底蘊(yùn)，館內(nèi)陳列展覽以獨(dú)特語言為大眾講解文物來由，讓人們和歷史對(duì)話，知史明鑒、升華自我。文章從實(shí)際角度出發(fā)，對(duì)怎樣保護(hù)文物才能讓展陳文物“活”起來予以分析，將文物展品生動(dòng)呈現(xiàn)給廣大受眾，讓中華文化能夠深入人心。

關(guān)鍵詞：展陳;文物;藝術(shù);設(shè)計(jì);分析

博物館是精神文明的載體，是當(dāng)前時(shí)代社會(huì)主義精神文明建設(shè)的重要場(chǎng)域。陳列展覽是博物館面向社會(huì)進(jìn)行文物展示的主要途徑，也是彰顯研究水平的核心載體。因此，博物館展覽是一門藝術(shù)，也是一門學(xué)問，文物展品怎樣既生動(dòng)又鮮活，這是相關(guān)負(fù)責(zé)人務(wù)必要認(rèn)真對(duì)待的一個(gè)問題。唯有讓展陳文物“活”起來，才能達(dá)到博物館文物展覽目的，繼而彰顯出文物的藝術(shù)魅力。

1 當(dāng)前博物館文物展陳現(xiàn)狀及現(xiàn)存問題分析

陳列展覽可以全面反映出博物館藏品數(shù)量、環(huán)境質(zhì)量以及設(shè)計(jì)條件、科研水平等。文物陳列展覽是博物館和廣大人民群眾溝通的重要紐帶，亦是博物館面向社會(huì)的傳播媒介。文物是人類歷史發(fā)展過程中的實(shí)物留存，也是搜集自然界、人類社會(huì)物質(zhì)文明的一種有力見證。文物陳列展覽的形式可以表達(dá)出文物本身獨(dú)特的歷史價(jià)值和歷史韻味，并將文物中蘊(yùn)涵的真善美傳遞給大眾。而實(shí)際上，國內(nèi)很多博物館基本陳列推出后，很多文物多年都沒有更換位置，基本陳列的文物類型千篇一律，多是青銅器和陶瓷等藝術(shù)品，不具備文物基礎(chǔ)知識(shí)的人來館參觀大都是抱著看寶的心態(tài)，印象不深。

經(jīng)過數(shù)次調(diào)查發(fā)現(xiàn)，很多博物館文物展覽時(shí)主題沒看點(diǎn)，千館一面的狀況很嚴(yán)重，還有就是關(guān)于文物展品內(nèi)容的解讀毫無新意，都是說明標(biāo)簽，學(xué)術(shù)氣息過于濃烈，不通俗易懂，趣味性不足，來館參觀者過目即忘。另外在視覺上，這些文物藏品的觀賞性不足、感染力不夠、畫面感缺失，互動(dòng)性也很差，廣大受眾不太愿意參與。盡管近年來博物館頻繁組織活動(dòng)，但形式單調(diào)，沒有滿足各年齡段、各人群層次的需求。

2 博物館文物展示利用中存在的問題分析

2.1 庫房文物難以得到展示

國內(nèi)館藏文物展出使用效率低是一個(gè)通病。2017年，國內(nèi)登記在案的博物館數(shù)量近5000家，藏品數(shù)量近4000萬件。2013年，國家文物局對(duì)央地共建的9個(gè)博物館文物展出情況予以統(tǒng)計(jì)，最高額度小于5%，最低額度為1.2%，平均額度小于2.8%。博物館基本陳列通常都是5～10年才會(huì)進(jìn)行一次“大換血”，在漫長的周期里，很多文物閉世封存，令觀者痛心。

2.2 展覽形式單一，吸引力不足

當(dāng)前很多博物館的整體水平不斷提升，但和現(xiàn)在流行的許多文化藝術(shù)形式相比，博物館還是難以突破文物、掛圖、場(chǎng)景這些展覽形式的限制，趣味性不足，互動(dòng)性不高，吸引力欠缺，這些都是博物館文物展陳中的主要問題。毋庸置疑，現(xiàn)代生活節(jié)奏日漸加快，信息化技術(shù)不斷發(fā)展，民眾對(duì)文物陳列展覽要求越來越高。若想一改往日博物館的窘境，讓參觀文物展覽成為一種日常消費(fèi)活動(dòng)，仍舊需要博物館為之努力，創(chuàng)新思想，探索發(fā)現(xiàn)新的運(yùn)營機(jī)制，營造良好的環(huán)境氛圍。博物館文物展陳吸引力不足、展覽衍生文化產(chǎn)品稀缺、展覽巡回頻率低都會(huì)阻礙文物展陳效果和展覽利用率。

2.3 博物館文物為社會(huì)利用的途徑狹窄

博物館文物除了用于展陳，還是一種公共資源，但是社會(huì)對(duì)文物的利用路徑很是狹窄。那些文物愛好者和文物研究者，甚至連最基本的文物工作人員，和文物近距離接觸的機(jī)會(huì)少之又少，只能透過玻璃柜去觀看文物，或者在網(wǎng)上查找圖片，或是翻看書籍。很多沒有公開發(fā)表、出版的古籍文獻(xiàn)，使盡渾身解數(shù)也難得一見。追本溯源，這主要是因?yàn)槲奈飳儆诓豢稍偕Y源，文物的安全必須得到保障，還有就是因?yàn)椴┪镳^開發(fā)程度顯著不足，公共服務(wù)意識(shí)匱乏，這些都是阻礙館藏文物有效利用的絆腳石。

3 怎樣合理保護(hù)使讓展陳文物“活”起來

3.1 家底要弄清，定位要準(zhǔn)確

國內(nèi)博物館事業(yè)起步遲緩，底子比較差，新中國成立至今，尤其是改革開放以來，社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)事業(yè)可謂突飛猛進(jìn)，基建工程如雨后春筍般出現(xiàn)，出土文物和征集的文物數(shù)量很多。多數(shù)博物館都是由之前的文物保護(hù)管理部門轉(zhuǎn)變而來的，所以家底不清、賬目不全、檔案混淆等問題都浮出水面。針對(duì)這些問題，要做好以下幾點(diǎn)：

第一，結(jié)合國家最新政策和移動(dòng)文物普查契機(jī)，了解本館家底，優(yōu)化檔案，糾察錯(cuò)賬，修正傳抄錯(cuò)誤之處。

第二，根據(jù)本館性質(zhì)、硬件條件、歷史背景，從文物門類、文物體系、文物特點(diǎn)角度進(jìn)行博物館發(fā)展方向定位，之后去探索發(fā)現(xiàn)使文物“活”起來的可行性渠道。

第三，大多數(shù)博物館藏品都是以考古發(fā)掘出土文物為主，或者是以早期庫存文物藏品為主，此時(shí)必須要制訂正規(guī)化方案，提升文物征集效率，日漸拓寬藏品來源路徑，形成區(qū)域性、民族性、時(shí)代化且符合博物館自身發(fā)展需求的文物藏品結(jié)構(gòu)。

第四，大力重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)和不可移動(dòng)文物、新文化遺產(chǎn)等的保護(hù)，認(rèn)識(shí)到這些才是讓博物館展陳“活”起來的關(guān)鍵，在資料搜集上和信息整理上要下足功夫。比如傳統(tǒng)技術(shù)、節(jié)日活動(dòng)、口頭傳說等素材，以及古建筑、古遺址、銘文碑刻等資料，農(nóng)業(yè)、工業(yè)文化遺產(chǎn)等，無論是對(duì)之前館藏文物的還原，還是強(qiáng)化文物表現(xiàn)力和文物感染力，資料搜集和信息整理都至關(guān)重要。

3.2 加大研究力度，揭示文物內(nèi)涵

文物是歷史的，也是當(dāng)代的;是民族的，也是世界的。文物在特定歷史條件下產(chǎn)生和被利用，文物在現(xiàn)代則要通過人們的解讀和保護(hù)才能有活力和有意義。盡管文物歷經(jīng)風(fēng)霜，文化內(nèi)涵豐厚，但文物不會(huì)說話，文物語言便是由后人研讀后才可向外表達(dá)及傳播的。

要研究文物內(nèi)在的歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值，分析其產(chǎn)生背景，分析文物的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、宗教、審美等多重意義，透過文物，讓觀者去思考人與自然之間的關(guān)系。要全方位、多角度進(jìn)行館藏文物研究，這樣才能向人們展示出更為生動(dòng)的故事，賦予文物生命，讓它徹底“活”起來，從而讓大家愛上文物展覽活動(dòng)，愛上文物，愛上歷史，從中得到感悟、受到啟發(fā)。反之，無論多么有價(jià)值的文物，即使用最先進(jìn)的技術(shù)去展示，那么它最終只是一個(gè)擺件，沒有生機(jī)和活力。

3.3 強(qiáng)化展示，吸引受眾觀賞

第一，優(yōu)化展陳模式。博物館除了要舉辦體現(xiàn)本館性質(zhì)和特色的文物展覽之外，還要加強(qiáng)館際交流，互借文物進(jìn)行展覽，以多館聯(lián)合、文物交流、對(duì)外巡展等方式，讓更多與世隔絕的庫藏文物現(xiàn)世，創(chuàng)辦特色化展覽活動(dòng)，全面提升館藏文物利用效率。以博物館展覽聯(lián)盟、館館幫扶、館際合作、分管制、博物館協(xié)會(huì)等多類形式持續(xù)推進(jìn)合作，開展文物聯(lián)展、巡回展等活動(dòng)。

第二，活躍展示形式。當(dāng)代社會(huì)，博物館展陳文物如果還是用簡(jiǎn)單的文字和圖片描述，那么最終會(huì)讓大眾產(chǎn)生審美疲勞。因此，可在文物展陳中利用新材料和新技術(shù)等制作輔助展品，對(duì)歷史場(chǎng)景加以還原，給予受眾強(qiáng)烈的感官刺激，使之產(chǎn)生共鳴。然后不斷強(qiáng)化博物館展陳文物的藝術(shù)性和趣味性，提升受眾參與度?？衫秒娮蛹夹g(shù)和移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)等，創(chuàng)設(shè)極具本館特色的數(shù)字化博物館以及智慧博物館，豐富廣大受眾的參與體驗(yàn)。

第三，展覽策劃人才培養(yǎng)。博物館內(nèi)部業(yè)務(wù)各有分工，文物展陳設(shè)計(jì)和制作以及維護(hù)全權(quán)由陳列部一個(gè)部門完成，此部門不負(fù)責(zé)參加后期推廣及運(yùn)營，只負(fù)責(zé)文物陳列工作和文物講解工作。這種情況對(duì)大型文物展覽項(xiàng)目的設(shè)計(jì)、推廣以及運(yùn)營會(huì)產(chǎn)生非常不利的影響。博物館需要?jiǎng)?chuàng)設(shè)策展人制度，培養(yǎng)優(yōu)秀人才，負(fù)責(zé)對(duì)文物展陳項(xiàng)目進(jìn)行策劃，拉近文化展覽和廣大受眾之間的距離。如此一來，博物館館藏文物的展示效果必定會(huì)更上一層樓，文物展陳專業(yè)化、個(gè)性化、精品化運(yùn)作格局也必定會(huì)形成，不同文物都會(huì)“活”起來。

4 結(jié)束語

綜上所述，博物館縱有諸多責(zé)任和職能，但讓文物“說話”，將歷史智慧告及他人，這才是博物館工作之意義，也是每個(gè)博物館從業(yè)者的工作價(jià)值所在。文物是中華傳統(tǒng)文化的重要載體，是十分珍貴稀有的文化資源。博物館要讓文物都“活”起來，首先是要滿足受眾需求，然后發(fā)掘出文物的價(jià)值，規(guī)范展覽制度，創(chuàng)新人才培養(yǎng)機(jī)制，讓文物和受眾“互動(dòng)”，如此便可“活化”文物，讓文物展陳變得更有意義。

參考文獻(xiàn)

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