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    論傳統(tǒng)手工藝的知識產(chǎn)權保護

    2020-06-03 09:19:05田婷
    藝術科技 2020年10期
    關鍵詞:手工藝品手工藝知識產(chǎn)權

    摘 要:作為文化歷史悠久的國家之一,我國傳統(tǒng)手工藝一直處于種類繁多、品質優(yōu)越的狀態(tài)。但在日新月異的現(xiàn)代社會,科技產(chǎn)品已經(jīng)對傳統(tǒng)手工藝產(chǎn)生了沖擊。放眼世界,歷經(jīng)千年傳承與發(fā)展的傳統(tǒng)手工藝品在信息時代正處于一個尷尬地位,急需各方的平衡與重視,尤其是加強對傳統(tǒng)手工藝的法律保護。本文介紹傳統(tǒng)手工藝的基本概念與特點,強調傳統(tǒng)手工藝從古至今對人類生活與精神的重要性。與此同時,本文介紹對傳統(tǒng)手工藝的現(xiàn)有保護并分析發(fā)現(xiàn)對傳統(tǒng)手工藝法律保障環(huán)節(jié)的不足,且提出相應的建議與改進方法。

    關鍵詞:傳統(tǒng)手工藝;知識產(chǎn)權保護

    中圖分類號:D923.4 文獻標識碼:A 文章編號:1004-9436(2020)10-00-04

    1 傳統(tǒng)手工藝的概念與特點

    1.1 傳統(tǒng)手工藝的概念

    剖析傳統(tǒng)手工藝的概念,主要將其分為兩部分進行理解。一是傳統(tǒng),二為手工藝。

    首先,“傳統(tǒng)”意味著此類手工藝出現(xiàn)的時間之早,甚至可以追溯到人類進化之時,古往今來一直流傳并根據(jù)不同時代社會發(fā)展現(xiàn)狀以及社會需要進行一定的改進。因而手工藝本身折射出一定的時代背景與地域特色。從遠古至現(xiàn)代社會,由于人類不斷進化,人的需求已經(jīng)從在自然中得以生存演變?yōu)樽非蟾玫纳罴柏S富的精神世界。手工藝自然也根據(jù)人的需求而不斷發(fā)展。其中,部分手工藝是以完全相同的方式和手藝祖祖輩輩傳承下來,而另一部分手工藝則是在原有技術上進行加工,符合人們日益變化的需求。這類手工藝品具有一定的創(chuàng)新性,且愈接近現(xiàn)代社會,手工藝品越先進。無論是在傳統(tǒng)社會還是在現(xiàn)代社會,人類總是在不斷吸取經(jīng)驗,學習新的知識,在傳承的基礎上改進與創(chuàng)新,由此誕生出每個時代的傳統(tǒng)手工藝品。

    其次,著眼于傳統(tǒng)手工藝的“手工藝”。古代社會主要靠勞動者手工利用自然條件制造工具與用品,與現(xiàn)代機械化的生產(chǎn)是存在一定差異的。盡管在現(xiàn)代社會中,傳統(tǒng)手工藝也逐步顯現(xiàn)規(guī)?;a(chǎn)的特征,但究其本質,傳統(tǒng)手工藝身上凝聚的是先人手工勞動制作的心血與精神。人類用雙手創(chuàng)造物質文明的智慧是特別的,也正是這份特別,為傳統(tǒng)手工藝品賦予了獨一無而的特點,記錄了人類創(chuàng)造文明的方式。

    總的來看,傳統(tǒng)手工藝品是人類將手工業(yè)文明根據(jù)社會發(fā)展中人類日益增長與變化的需求而不斷進行傳承與發(fā)展的勞動活動產(chǎn)物。

    1.2 傳統(tǒng)手工藝的特點

    首先,傳統(tǒng)手工藝具有一定的群體性。大部分傳統(tǒng)手工藝品的群體性體現(xiàn)在創(chuàng)作和傳承方面。放眼當今世界,大多傳統(tǒng)手工藝品均是被某一特定群體掌握,一般也集中出現(xiàn)在某一特定區(qū)域,具有本地特色。這類群體世世代代傳承、改進自己掌握的傳統(tǒng)手工藝技術,并逐步將時代變遷的元素融入手工藝品中。具有群體性特征的傳統(tǒng)手藝一般創(chuàng)造工序相對復雜,需要合作完成。

    當然,部分傳統(tǒng)手工藝品也具有傳承的個體性。傳統(tǒng)手工藝的出現(xiàn)與傳承離不開優(yōu)秀的個體的努力。個體通過發(fā)現(xiàn)、創(chuàng)新、口傳身教,使得傳統(tǒng)手工藝世代相傳。我們不能將傳統(tǒng)手工藝的群體性與個體性分裂開來。一類傳統(tǒng)手工藝品的出現(xiàn),也許是個體偶然的創(chuàng)新,也許是群體未適應生活或精神需求而不斷進行探索所得。在傳承的過程中,群體包含著個體,個體融入群體,兩者對傳統(tǒng)手工藝進行模仿再生,才使得現(xiàn)代社會有機會體會到傳統(tǒng)手工藝的文化魅力。

    其次,傳統(tǒng)手工藝具有活態(tài)性?;顟B(tài)性意味著傳統(tǒng)手工藝并非一成不變的。在歷史的傳承中,往往傳統(tǒng)手工藝品會根據(jù)社會生活變化而進行相應的改動。但之所以依舊將其稱為傳統(tǒng)手工藝,是因為人們保留了此類手工藝的核心靈魂。

    2 現(xiàn)階段對傳統(tǒng)手工藝的保護

    近年來,國際社會對非物質文化遺產(chǎn)的關注達到新的高度,其中就包括對傳統(tǒng)手工藝的保護。雖然當前國際立法并未針對其有專門立法,但對傳統(tǒng)手工藝趨于重視的大潮流終將會給其帶來更多的保護與發(fā)展。作為非物質文化遺產(chǎn)的一部分,傳統(tǒng)手工藝也受到了聯(lián)合國教科文組織及世界知識產(chǎn)權組織的保護。針對這些傳統(tǒng)文明,世界知識產(chǎn)權組織研究它們的知識產(chǎn)權問題,將討論結果進行公示,進一步推進了知識產(chǎn)權保護傳統(tǒng)手工藝的進程。這也一定程度上彌補了《保護非物質文化遺產(chǎn)公約》中僅以行政保護方式對傳統(tǒng)手工藝進行保護的缺陷[1]。

    提及對傳統(tǒng)手工藝的行政保護,以日本為典型代表。日本以國家財政和政府工作措施為基礎,履行了在保護傳統(tǒng)手工藝中的職責。日本曾在1950年頒布《文化財保護法》,這一法案的頒布,大大加強了對工藝技術的保護。政府主要對那些手工技術人員進行財政上的贊助,以便于這類手工藝者能有更好的創(chuàng)作環(huán)境。同時,政府調動大量專項資金用于保存手工作品、培育專業(yè)人才。因此,該法對日本傳統(tǒng)手工藝的發(fā)展有極大的推進作用。

    談及對傳統(tǒng)手工藝的知識產(chǎn)權保護,在知識產(chǎn)權制度下,傳統(tǒng)手工藝權益主要包括兩大類——人身權和財產(chǎn)權。細節(jié)展開包括注冊權、文化精神權、使用許可權等。目前,我國關于傳統(tǒng)手工藝的立法保護主要是《中華人民共和國專利法》《中華人民共和國著作權法》《中華人民共和國商標法》《中華人民共和國反不正當競爭法》和《中華人民共和國非物質遺產(chǎn)法》。將傳統(tǒng)手工藝放置法律體系中,總體格局來看是進步的,有利于傳統(tǒng)手工藝的發(fā)展。但傳統(tǒng)手工藝在著作權、專利法、商業(yè)秘密和地理標志中的保護仍存在一定的局限性。例如對傳統(tǒng)手工藝進行商業(yè)秘密保護在現(xiàn)代社會并非有利于傳統(tǒng)手工藝的發(fā)展[2]。互聯(lián)網(wǎng)時代下,大部分傳統(tǒng)手工藝的創(chuàng)作技術也能被現(xiàn)代技術所熟知。如若以偏概全,為保護部分老字號或技術,依舊只特定在部分人群中相傳的傳統(tǒng)手工藝而通用商業(yè)秘密進行保護的話,必定對其他傳統(tǒng)手工藝造成不公的后果。然而,對傳統(tǒng)手工藝的知識產(chǎn)權保護,是現(xiàn)代世界的潮流與發(fā)展方向。

    3 傳統(tǒng)手工藝知識產(chǎn)權保護存在的問題

    全球化社會背景下,傳統(tǒng)手工藝是否需要進一步利用知識產(chǎn)權的立法保護、怎樣保護以及保護的程度都存在一定的爭議和問題。

    一些發(fā)達國家并不同意將傳統(tǒng)手工藝列入知識產(chǎn)權的保護領域。原因有以下幾點:一是由于大多數(shù)傳統(tǒng)手工藝的創(chuàng)作具有群體性,因此缺乏明確的權益主體。而在權利主體并不確定的情況下,很難將這類傳統(tǒng)手工藝作為知識成果納入知識產(chǎn)權法體系進行保護。二是考慮到傳統(tǒng)手工藝的精神傳播層面。一些學者認為,包括傳統(tǒng)手工藝在內的非物質文化遺產(chǎn)身上蘊含著數(shù)代人數(shù)個時代的文化文明傳承和底蘊[3]。如若將其放進私法領域進行保護,有違其創(chuàng)作之初的精神。人人都有欣賞享用這類藝術的權利。當然,將傳統(tǒng)手工藝歸于公共領域也有利于文化的交流與傳播。尤其在全球化社會的背景下,外來文化是不斷交融沖擊的,如若死守各國的傳統(tǒng)手工藝,也會降低人們創(chuàng)新傳統(tǒng)手工藝的熱情。三是基于傳統(tǒng)手工藝的活態(tài)性。在傳統(tǒng)手工藝的傳承過程中,它會結合現(xiàn)實發(fā)生變化,因此將其放入知識產(chǎn)權體系進行保護可能為其無形中設置了共享障礙。

    在我國,行政保護是對傳統(tǒng)手工藝的主要保護方式。有關傳統(tǒng)手工藝的私法保護立法并不完善,尤其在有關權利主體與權力內容上的界定并不明確。國內一些反對將傳統(tǒng)手工藝進行知識產(chǎn)權保護的學者所持理由與發(fā)達國家持此類觀點的學者理由大致相同。

    其中,有關知識產(chǎn)權制度刺激創(chuàng)新的問題最值得關注。盡管在沒有知識產(chǎn)權的歷史社會,傳統(tǒng)手工藝的發(fā)展也并未停止過。因此可知,傳統(tǒng)手工藝的出現(xiàn)與創(chuàng)新并非知識產(chǎn)權制度帶來的激勵結果。人類對世界的探索是與生俱來的,尤其是傳統(tǒng)手工藝也并非僅僅只是現(xiàn)代文明的產(chǎn)物,其身上的“傳統(tǒng)”二字也為其奠定了歷史與時代的烙印。如若知識產(chǎn)權制度并不能更好地激勵創(chuàng)新,那不如側重于保護現(xiàn)代社會新興出現(xiàn)的創(chuàng)新性智力成果,反而能更好地推進文化與經(jīng)濟的發(fā)展。此外,一些學者認為傳統(tǒng)手工藝缺乏知識產(chǎn)權中對于受保護的智力成果的法定性的要求。現(xiàn)行各國的知識產(chǎn)權法均要求受保護的智力成果需要符合法定要求,包括作品的獨創(chuàng)性,發(fā)明的新穎性、實用性和創(chuàng)造性,商標的顯著性[4]。但由于傳統(tǒng)手工藝不是一朝一夕就出現(xiàn)的,它作為民間傳統(tǒng)文化的組成部分,形式多樣,甚至是有形性與無形性的結合體。同意將其并入知識產(chǎn)權體系進行保護反而會引發(fā)更大問題。

    考慮到以上原因,很多學者都認為對傳統(tǒng)手工藝進行知識產(chǎn)權保護并非良策,反倒會加劇傳統(tǒng)手工藝的產(chǎn)業(yè)化、市場化,使得傳統(tǒng)手工藝丟失掉“傳統(tǒng)”的意味。知識產(chǎn)權制度即便能帶來一定的私法保護,鞏固傳統(tǒng)手工藝在法律層面的地位,但以上因素也必將成為急需解決的問題。

    4 傳統(tǒng)手工藝知識產(chǎn)權保護的必要性與建議

    除了上述提到的傳統(tǒng)手工藝在知識產(chǎn)權保護上存在問題,實際上傳統(tǒng)手工藝也面臨外來文化、傳承斷層以及資源短缺等沖擊。其中,有關傳統(tǒng)手工藝的侵權案件也屢次發(fā)生。例如,蘇州刺繡的底稿侵權問題、老字號被侵權問題在日常生活中都有發(fā)生。隨著經(jīng)濟全球化趨勢加強,傳統(tǒng)手工藝牽扯的利益群體也在不斷擴大,需要利用科學完整的法律機制調整和規(guī)范。因此,傳統(tǒng)手工藝的知識產(chǎn)權保護存在一定的必要性。

    加強傳統(tǒng)手工藝知識產(chǎn)權的保護,首先最重要的是確立指導思想。放眼世界,文化發(fā)展已經(jīng)是證明一個國家實力的關鍵部分之一。一國傳統(tǒng)文化的影響力無形之中會影響資本的運轉。文明社會對傳統(tǒng)手工藝的法律保護必定會涉及知識產(chǎn)權層面,而如何在本國立法中保護好傳統(tǒng)手工藝以及傳統(tǒng)文化的民族特色,是一個長遠的建設問題。盡管傳統(tǒng)手工藝的知識產(chǎn)權保護存在一些問題,但無疑它又是與傳統(tǒng)文化、與智力成果息息相關的[5]。我們對于傳統(tǒng)手工藝的知識產(chǎn)權保護立意并非僅僅維護好這一類文化的傳承,而是實現(xiàn)社會的可持續(xù)發(fā)展,增強整個民族、國家在國際社會中的文化軟實力。唯有在確立好這樣的指導思想下,解決傳統(tǒng)手工藝在知識產(chǎn)權保護中存在的問題,才能更好地提升整體戰(zhàn)略高度,鞏固傳統(tǒng)手工藝的發(fā)展。

    其次,我們必須確立好傳統(tǒng)手工藝的權利主體。權利主體的明確關系到權利義務的分配。人人都想享受權利而非只承擔義務。確立好真正的權利主體,有利于調動創(chuàng)作者的創(chuàng)作積極性,一定程度上加強了對傳統(tǒng)手工藝的民間救濟。鑒于傳統(tǒng)手工藝的群體性和個體性,傳統(tǒng)手工藝的權利主體不能一概而論。如若可以分為個體、集體甚至國家,之后的傳統(tǒng)手工藝保護制度發(fā)展將更有條理性。當然,確立好權利客體也是重要環(huán)節(jié)。傳統(tǒng)手工藝可根據(jù)時間、發(fā)展狀態(tài)等不同因素分為不同類別,但無論是怎樣的分類,保護對象都會形成特定類型。按照特定分類來確定權利客體也是可行方式。

    最后,有關傳統(tǒng)手工藝的知識產(chǎn)權保護的權利內容我們也要進行確定。在對傳統(tǒng)手工藝特別權利包括申請注冊權、許可使用權、監(jiān)督權進行完善的同時,我們也要注意傳統(tǒng)手工藝中傳承人的權利。傳承人的存在是傳統(tǒng)手工藝能經(jīng)久不衰、世代相傳的主要原因之一。

    當然,對于傳統(tǒng)手工藝的知識產(chǎn)權保護需要完善的部分不僅限于以上內容。隨著時代的發(fā)展,傳統(tǒng)手工藝的變化也不會停止,在知識產(chǎn)權制度中需要的保護必定會越來越多。所以,如何對傳統(tǒng)手工藝進行合理的知識產(chǎn)權保護,將其發(fā)展到怎樣的程度,需要我們不斷地探索與努力。

    5 結語

    傳統(tǒng)手工藝無論是作為一種技術還是一種文化情懷,都帶有著強烈的民族文化特色以及地域特色。經(jīng)過歷史的洗禮和傳承,對傳統(tǒng)手工藝的保護是刻不容緩的。這種保護不能只單純停留在技術與精神層面,在法治社會,更應落實到法律制度中。這是建設法治國家過程中對傳統(tǒng)手工藝最牢靠的保障?,F(xiàn)今,我國對傳統(tǒng)手工藝的關注力度有所加大,在民間的普查工作也逐步開展。盡管《著作權法》《專利權法》等保護存在一定的局限性,但從政府入手,堅持行政保護,階段性完善對傳統(tǒng)手工藝的知識產(chǎn)權保護,必定對傳統(tǒng)手工藝的未來發(fā)展具有重大意義。

    與此同時,我們更應著眼世界,借鑒國外成功經(jīng)驗與優(yōu)秀制度,通過文化交流、制度完善等方式,進一步從思想層面增強人們對傳統(tǒng)手工藝的法律保護意識。在法律的保護范疇鼓勵傳統(tǒng)手工藝的創(chuàng)新,在確保傳統(tǒng)手工藝文化“傳統(tǒng)”不丟失的情況下,兩手抓“傳統(tǒng)”與“創(chuàng)新”。

    參考文獻:

    [1] 李墨絲.非物質文化遺產(chǎn)保護國家法制研究[M].南京:江蘇人民出版社,2010:36-38.

    [2] 李祖明.傳統(tǒng)手工藝表達形式法律保護之我見[J].思想戰(zhàn)線,1996(2):35-36.

    [3] 趙龍飛.我國非物質文化遺產(chǎn)的知識產(chǎn)權保護模式研究[D].蘭州大學,2014.

    [4] 周游.對完善知識產(chǎn)權法的思考[J].合作經(jīng)濟與科技,2015(23):187-188.

    [5] 汪欣.中國非物質文化遺產(chǎn)保護十年[M].知識產(chǎn)權出版社,2015:100-102.

    作者簡介:田婷(1996—),女,江蘇南京人,碩士研究生,研究方向:民商法。

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