當(dāng)代黑龍江水彩畫(huà)的現(xiàn)狀與展望

孫海佳

摘 要：隨著中國(guó)水彩畫(huà)民族化的不斷增強(qiáng)，黑龍江水彩畫(huà)已成為中國(guó)水彩畫(huà)的一個(gè)重要分支。近些年來(lái)，黑龍江水彩藝術(shù)取得了突飛猛進(jìn)的進(jìn)步，經(jīng)過(guò)幾代黑龍江水彩畫(huà)家的努力，黑龍江水彩畫(huà)已經(jīng)進(jìn)入了繁榮的時(shí)期，并形成了一定的創(chuàng)作規(guī)模。黑龍江水彩畫(huà)立足于黑龍江的地域文化，在表現(xiàn)形式、表現(xiàn)風(fēng)格、繪畫(huà)技法方面探索出了自己的道路，用自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言成為中國(guó)水彩畫(huà)民族化和地域性的代表。黑龍江水彩在保持水彩畫(huà)本體語(yǔ)言的同時(shí)，強(qiáng)調(diào)了水彩畫(huà)的繪畫(huà)性和表現(xiàn)性，具有極強(qiáng)的筆墨韻味。黑龍江水彩從中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)、美學(xué)、中國(guó)文藝?yán)碚撝腥W(xué)習(xí)和理解我國(guó)本民族內(nèi)在的本質(zhì)思想，并在實(shí)踐中不斷地發(fā)展和成熟，將中西方水彩畫(huà)的思想理念和繪畫(huà)技法相結(jié)合，在黑龍江地域文化的大背景下以極大的包容性將東西方不同的思維方式和繪畫(huà)方式相結(jié)合，探索出了一條具有黑龍江地域特色的水彩藝術(shù)道路。

關(guān)鍵詞：水彩畫(huà);地域性;民族性;繪畫(huà)性;藝術(shù)語(yǔ)言

基金項(xiàng)目：本文系2019年黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃共建項(xiàng)目“當(dāng)代語(yǔ)境下黑龍江水彩畫(huà)語(yǔ)言地域性研究”（2019D006）階段性成果。

一、當(dāng)代黑龍江水彩畫(huà)發(fā)展現(xiàn)狀

中國(guó)水彩畫(huà)的發(fā)展經(jīng)歷了兩百余年的曲折歷史，從無(wú)到有、從弱有到強(qiáng)、從強(qiáng)到精，逐步進(jìn)入了繁榮發(fā)展的新時(shí)代，譜寫(xiě)了十分珍貴的歷史篇章。中華人民共和國(guó)成立后，隨著國(guó)家經(jīng)濟(jì)建設(shè)的發(fā)展，黑龍江水彩畫(huà)也迎來(lái)了春天，出現(xiàn)了相對(duì)繁榮的景象，經(jīng)過(guò)了幾代水彩藝術(shù)家的不斷探索，黑龍江水彩畫(huà)才獲得了當(dāng)今的藝術(shù)成就。自20世紀(jì)90年代以來(lái)，黑龍江水彩畫(huà)家開(kāi)始活躍在中國(guó)水彩藝術(shù)的舞臺(tái)上。從趙云龍老師水彩畫(huà)的作品《初春的陽(yáng)光》在第四屆全國(guó)水彩·粉畫(huà)展獲得了金獎(jiǎng)，再到孟憲德的作品被中國(guó)美術(shù)館收藏，后來(lái)又到趙龍、韓靜、王巍的作品相繼在全國(guó)美展和學(xué)術(shù)展覽中獲獎(jiǎng)。近些年來(lái)，又出現(xiàn)了張玉新、方亮、丁宇、閆海濤、張友強(qiáng)、陳洋、胡寶鑫等，他們的作品相繼在全國(guó)各大展覽中獲獎(jiǎng)。經(jīng)過(guò)這樣幾代黑龍江水彩畫(huà)家的努力，黑龍江水彩畫(huà)已經(jīng)進(jìn)入了繁榮的時(shí)期。

在21世紀(jì)之初，黑龍江水彩畫(huà)進(jìn)入嶄新的時(shí)代，這與黑龍江水彩畫(huà)的高等教育和水彩畫(huà)的職業(yè)化進(jìn)程是分不開(kāi)的。黑龍江水彩藝術(shù)的整體發(fā)展是在黑龍江美術(shù)教育的整體發(fā)展中完成的。哈爾濱師范大學(xué)的水彩畫(huà)教育在全國(guó)起到了表率作用，促進(jìn)了黑龍江的水彩畫(huà)的繁榮與發(fā)展。經(jīng)過(guò)20多年的努力，黑龍江培養(yǎng)了一大批具有藝術(shù)成就的水彩畫(huà)創(chuàng)作者和教育工作者，他們回到地方又影響了一大批水彩畫(huà)師生，逐漸形成了老、中、青三代的水彩畫(huà)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。這些創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)大多集中在黑龍江省內(nèi)的藝術(shù)高校，如哈爾濱師范大學(xué)、佳木斯大學(xué)、齊齊哈爾大學(xué)、牡丹江大學(xué)、綏化學(xué)院等。這些團(tuán)隊(duì)都有很好的創(chuàng)作基礎(chǔ)，并且學(xué)術(shù)性強(qiáng)，還能教學(xué)相長(zhǎng)，保持藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)代性和創(chuàng)造性。在國(guó)內(nèi)外各種畫(huà)展上，黑龍江水彩畫(huà)家的作品不斷被認(rèn)可，形成了具有黑龍江地域特色和創(chuàng)作風(fēng)格的社會(huì)影響。

黑龍江已成功舉辦了八屆水彩畫(huà)雙年展，展現(xiàn)了黑龍江近些年來(lái)水彩畫(huà)創(chuàng)作的整體面貌。近觀(guān)近幾屆水彩畫(huà)雙年展的作品，無(wú)論是內(nèi)容上還是形式上都體現(xiàn)出黑龍江水彩畫(huà)的本土化特征。這種本土化特征主要表現(xiàn)在畫(huà)面追求樸實(shí)厚重的視覺(jué)體驗(yàn)，繪畫(huà)形式上追求簡(jiǎn)約概括的繪畫(huà)語(yǔ)言，這使得黑龍江水彩畫(huà)具有極強(qiáng)的地域性和可識(shí)別度。在2019年第十三屆全國(guó)美術(shù)作品展中，黑龍江水彩畫(huà)有22件作品入選獲獎(jiǎng)。黑龍江的水彩畫(huà)取得了讓人矚目的成績(jī)，其立足于黑龍江的地域文化，在表現(xiàn)形式、表現(xiàn)風(fēng)格、繪畫(huà)技法方面探索出了自己的道路，用自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言成為中國(guó)水彩畫(huà)民族化和地域性的代表。

如今，在趙云龍老師的帶領(lǐng)下，黑龍江的水彩畫(huà)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在不斷擴(kuò)大，他們的作品在各種展覽和學(xué)術(shù)活動(dòng)中都有所體現(xiàn)，也給黑龍江水彩畫(huà)帶來(lái)了活力，使黑龍江水彩畫(huà)進(jìn)入了一個(gè)新的歷史時(shí)期。趙云龍老師不斷挖掘新人，并用自己的藝術(shù)風(fēng)格，引領(lǐng)黑龍江水彩藝術(shù)的學(xué)術(shù)方向，為黑龍江水彩藝術(shù)的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。經(jīng)過(guò)20多年的努力，已經(jīng)有越來(lái)越多的黑龍江本土藝術(shù)家開(kāi)始在當(dāng)代中國(guó)水彩藝術(shù)舞臺(tái)上活躍起來(lái)。這些藝術(shù)家們引領(lǐng)和帶動(dòng)了黑龍江水彩藝術(shù)的整體風(fēng)格和地域特點(diǎn)，為黑龍江水彩藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，也蘊(yùn)含著黑龍江水彩藝術(shù)的希望。這些作品大多來(lái)自高校，所以整體創(chuàng)作風(fēng)貌帶有強(qiáng)烈的學(xué)院派特征，作品學(xué)術(shù)性較強(qiáng)，體現(xiàn)了深厚的文化底蘊(yùn)和扎實(shí)的繪畫(huà)基礎(chǔ)。

二、當(dāng)代黑龍江水彩畫(huà)特征

黑龍江水彩畫(huà)的發(fā)展是隨著時(shí)代發(fā)展而逐步發(fā)展的。黑龍江的水彩畫(huà)家們雖然大多以傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)為主要表現(xiàn)方式，但是他們對(duì)水彩畫(huà)的理解極為深刻，在表現(xiàn)技法上大膽嘗試，敢于突破。繪畫(huà)題材基本上以黑龍江的地域風(fēng)貌和風(fēng)土人情為主，探索自我個(gè)性化的表現(xiàn)手段，在繼承和借鑒傳統(tǒng)水彩語(yǔ)言的同時(shí)，保持著積極的創(chuàng)新精神和鮮明的個(gè)性特色。黑龍江水彩在保持水彩畫(huà)本體語(yǔ)言的同時(shí)，強(qiáng)調(diào)了水彩畫(huà)的繪畫(huà)性和表現(xiàn)性，具有極強(qiáng)的筆墨韻味，探索出了一條自己的道路。方亮第十三屆全國(guó)美展入選的水彩畫(huà)作品《往日》就是這一類(lèi)的代表，作品以東北老工業(yè)基地為表現(xiàn)題材，以強(qiáng)烈的冷暖對(duì)比和水與色交融的藝術(shù)特性，運(yùn)用水彩畫(huà)肌理表現(xiàn)的偶發(fā)性與特殊性，以強(qiáng)烈的筆觸和線(xiàn)條突破一般意義上的傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)的概念，意在追求一種深沉厚重感和形式感。

黑龍江水彩畫(huà)家從工具、材料、繪畫(huà)方法和繪畫(huà)理念入手，從中國(guó)眾多藝術(shù)形式中吸取營(yíng)養(yǎng)，進(jìn)一步從中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)、美學(xué)、中國(guó)文藝?yán)碚撝袑W(xué)習(xí)和理解我國(guó)本民族內(nèi)在的本質(zhì)思想，并在實(shí)踐中不斷地發(fā)展和成熟，創(chuàng)作了一大批在國(guó)內(nèi)具有影響力的水彩畫(huà)作品。黑龍江的水彩畫(huà)家們還進(jìn)行了大膽的嘗試，在傳統(tǒng)水彩畫(huà)的基礎(chǔ)上借鑒中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中許多有益的東西，包括寫(xiě)意精神、形式布局、材料語(yǔ)言及水色運(yùn)用等，又將中國(guó)傳統(tǒng)水墨繪畫(huà)的筆法和意蘊(yùn)融入其中，并不斷創(chuàng)新和變化，形成了當(dāng)代我們看到的豐富的水彩畫(huà)語(yǔ)言，在藝術(shù)語(yǔ)言上具有濃郁的中國(guó)民族特色，使黑龍江水彩畫(huà)形成了具有典型北方地域特色的水彩畫(huà)風(fēng)格，成為了國(guó)內(nèi)的重要力量。哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)的孟憲德教授創(chuàng)作的《中國(guó)復(fù)興號(hào)》就是借鑒中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)的構(gòu)圖方式和中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的筆墨情趣，采用各種手段創(chuàng)造了具有中華民族特色的精神世界。

黑龍江水彩畫(huà)在近幾年發(fā)展中，將中西方水彩畫(huà)的思想理念和繪畫(huà)技法結(jié)合，在黑龍江地域文化的大背景下以極大的包容性使東西方不同的思維方式和繪畫(huà)方式相結(jié)合，展現(xiàn)出了具有新時(shí)代風(fēng)貌的黑龍江水彩畫(huà)特征。這就使得黑龍江水彩畫(huà)既有西方繪畫(huà)的造型、光影和明暗，又融合了中國(guó)繪畫(huà)的氣韻、傳神、意境等特色，在西方和東方兩個(gè)不同繪畫(huà)體系中得到高度統(tǒng)一，展現(xiàn)出一個(gè)嶄新的黑龍江水彩藝術(shù)。黑龍江水彩畫(huà)在保持西方水彩畫(huà)本體語(yǔ)言的同時(shí)與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)和黑龍江地域文化相結(jié)合，并奠定了黑龍江水彩畫(huà)未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)。黑龍江水彩畫(huà)在傳統(tǒng)文化和地域文化的影響下，與水彩畫(huà)傳統(tǒng)語(yǔ)言相結(jié)合，反映出了地方風(fēng)貌和時(shí)代特征，走出了一條具有時(shí)代特征和地域特點(diǎn)的新路。

黑龍江水彩畫(huà)一直以來(lái)都在探索水彩畫(huà)與黑龍江本土文化的結(jié)合，展現(xiàn)黑龍江水彩人對(duì)于水彩畫(huà)的自我認(rèn)知和文化再造，同時(shí)又以開(kāi)拓的精神和求變的態(tài)度探索其表現(xiàn)方式和繪畫(huà)語(yǔ)言的多樣性。趙云龍老師一直強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)的書(shū)寫(xiě)性，強(qiáng)調(diào)黑龍江水彩畫(huà)要兼顧中國(guó)水彩畫(huà)的東方審美和西方藝術(shù)色彩造型的特點(diǎn)，同時(shí)發(fā)揚(yáng)水彩畫(huà)透明流暢的藝術(shù)特點(diǎn)。黑龍江水彩藝術(shù)在保持黑龍江水彩畫(huà)民族性的同時(shí)，也反映了黑龍江的地域風(fēng)情和時(shí)代特征。雖然作品大多以具象寫(xiě)實(shí)為主，但已經(jīng)走出了一條具有強(qiáng)烈地域風(fēng)格的水彩畫(huà)道路。近些年來(lái)，黑龍江不斷有新生力量參與水彩畫(huà)創(chuàng)作，為黑龍江水彩畫(huà)不斷補(bǔ)充力量，這也是黑龍江面對(duì)時(shí)代潮流，探索地域性水彩畫(huà)語(yǔ)言的大膽嘗試。隨著新一代黑龍江水彩畫(huà)家的崛起，在意識(shí)形態(tài)和思想觀(guān)念等方面體現(xiàn)出鮮明的時(shí)代性和多元性特征。第十三屆全國(guó)美展中張玉新創(chuàng)作的《寂靜的清晨》就是這樣的優(yōu)秀作品，畫(huà)面以寫(xiě)生的方式強(qiáng)調(diào)作品的繪畫(huà)性和筆墨意味，對(duì)畫(huà)面中的景物的形、色、筆法等進(jìn)行主動(dòng)的歸納、整理和取舍，形成了鮮明的個(gè)人特色和鮮明的黑龍江地域性。

三、黑龍江水彩畫(huà)的展望

中國(guó)水彩畫(huà)的特色既有水彩畫(huà)的共性，又包含中國(guó)水彩畫(huà)豐富的藝術(shù)個(gè)性，它們各有自己的特點(diǎn)，都具有中華民族所賦予的共同氣質(zhì)和從民族傳統(tǒng)藝術(shù)中繼承的美學(xué)觀(guān)念、審美情趣和表現(xiàn)方法。水彩畫(huà)民族化的過(guò)程中賦予了作品鮮明的民族特色，這也是中國(guó)水彩畫(huà)的靈魂，也是無(wú)數(shù)中國(guó)無(wú)數(shù)水彩畫(huà)家共同追求的目標(biāo)。中國(guó)的水彩畫(huà)家把西方的繪畫(huà)方式和繪畫(huà)理念和中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)相融合，使得水彩畫(huà)在中國(guó)的土壤上不斷擴(kuò)大和發(fā)展，漸漸形成了具有中國(guó)特色的水彩畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)成就。中國(guó)博大深厚的文化傳統(tǒng)創(chuàng)造了中國(guó)水彩畫(huà)發(fā)展的內(nèi)在條件，隨著時(shí)代的前進(jìn)，中國(guó)水彩畫(huà)以鮮明的藝術(shù)特色屹立在世界的藝術(shù)殿堂。

黑龍江水彩畫(huà)創(chuàng)作正處在一個(gè)快速發(fā)展變革的過(guò)程中。我們應(yīng)該不斷地從其他畫(huà)種和畫(huà)派中吸取營(yíng)養(yǎng)，不斷在繼承和發(fā)展中尋找自我的定位，尋找適應(yīng)黑龍江水彩畫(huà)發(fā)展的民族之路。黑龍江水彩畫(huà)已經(jīng)成為中國(guó)水彩藝術(shù)探索民族化、本土化發(fā)展的生力軍，黑龍江水彩畫(huà)已成為中國(guó)水彩畫(huà)的一個(gè)重要分支，黑龍江水彩畫(huà)家任重道遠(yuǎn)，我們要砥礪前行，繼承和發(fā)展優(yōu)點(diǎn)，正確面對(duì)不足，這樣才能更好地發(fā)展，使黑龍江的水彩畫(huà)更上一層樓。

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作者單位：

佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院