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    方駿心思 獨倚江南

    2020-06-03 07:02:44王魯湘
    中國書畫 2020年2期
    關(guān)鍵詞:青綠水墨山水畫

    ◇ 王魯湘

    今年(2013)除夕,集唐人詩句給各位親朋好友賀歲。頃刻便收到方駿兄的回信:“曾見海作桑田,一年好景君須記(姜夔念奴嬌、葉夢得鷓鴣天)聞道花開陌上,百分芳酒祝長春。(周邦彥鎖陽臺、晏殊玉樓春)方駿集宋人詞句,恭賀魯湘兄新春大吉?!边@是典型的方駿言語方式,他活在宋詞里,宋詞也活在他心里,活在他畫里,甚至活在他的生活里。

    宋人詞句信手拈來,任意組合,天然無縫,這是方駿的手段。一個當代的中國山水畫家,全身心地生活在宋詞里,這是耐人尋味的。我隨便從他的畫上擷取了兩段:

    湖水平。記十載心期,濛濛煙雨;家山好,有一灣風月,小小漁船。右集宋人詞句,習之長相思、鶴田木蘭花慢、滄州沁園春、魯庵沁園春于金陵。

    一笑橫笛,夕陽芳草連天遠;數(shù)行征雁,霜葉云林錦繡居。右録宋人可齋水龍吟、后村蝶戀花、清真滿庭芳、蘆川南鄉(xiāng)子詞句于金陵。

    為何獨獨迷戀宋詞?這是一個文化情結(jié)。不獨方駿,恐怕很多文化人都有。

    在世界所有的古代現(xiàn)代文明中,比較而言,中國文明獨占鰲頭一花獨秀的應(yīng)該是農(nóng)業(yè)文明。中國最早進入農(nóng)業(yè)文明,長期處于農(nóng)業(yè)文明的領(lǐng)先地位,其豐富性、精雅性、系統(tǒng)性舉世無匹。到宋代,這種農(nóng)業(yè)文明開始進入其高級形態(tài)——園藝農(nóng)業(yè)。尤其是江南地區(qū)的開發(fā),使得這種園藝農(nóng)業(yè)發(fā)展到詩情畫意的水平,以至于“江南”一詞從一個地域名稱升華為一個文化符號,一個集天地人眾美于一體的文化符號。這個文化符號作為一個令人向往的標志,是從五代的詩畫開始的,董源的山水畫為世人打開了一扇窺視江南的門窗;而宋代文人對江南的大量吟詠,尤其是倚聲填詞,通過當時的流行歌曲廣為傳唱,江南的煙雨柳風,江南的蘭舟靜水,江南的紅菱素手,江南的粉墻畫橋,江南的繁花富庶,一一成為江南的驕傲。江南,成為人們向往、流連、繾綣的溫柔鄉(xiāng),也成了豪強之徒羨慕嫉妒恨的對象。由于有了江南,中國農(nóng)業(yè)文明才可以真正談?wù)撛娨獾貤?。也由于有了江南,我們詩畫才可以從晉人的游仙,唐人的邊塞收回到一個適宜人的尺度,而著眼于人化的自然或自然的人化。

    而這一切,是從宋代開始的。江南,語詞化地存在于宋詞之中。我想,這大概是方駿愿意生活在宋詞中的文化心結(jié)吧?

    江南,有兩個代表性區(qū)域——皖南和蘇南。而方駿的身世又同這兩個地方息息相關(guān)。方駿是南京畫家,生活、求學、工作都在南京,其畫作落款都是金陵。但他的籍貫是徽州。在一幅題名《殘照》的畫上,他寫道:“徐霞客云:薄海內(nèi)外無如徽之黃山,登黃山天下無山,觀止矣。余故家在徽州歙縣南鄉(xiāng),黃山曾五次登臨,亦是平生魂牽夢縈之地也。”這種故鄉(xiāng)情結(jié),也是他的畫作“獨倚江南”的重要原因。他不是沒有畫過別處的山水,但怎么畫都有一股江南味。比如他畫的《陜北的上弦月》一組和《陜北敘事》一組,畫得就很有方駿的感覺,絕無西北本地畫家筆下常見的蒼莽枯寒,而是靈秀蔥蘢、親切溫和,顯然染上了江南的氣息。我認為方駿恐怕很難從江南跳出來了,也沒必要從江南跳出來。去年風靡全世界的韓國“神”歌《江南style》,我看可以轉(zhuǎn)送方駿,他的“江南style”已經(jīng)成為一個符號,這個符號從他的夢魂深處浮現(xiàn),深入到唐宋明清的歷史語境,編織進一個江南才子的無限鄉(xiāng)愁與美麗憧憬,表達了他對自然與人的關(guān)系的種種思考與烏托邦似的向往。人說“千古文人俠客夢”,其實千古文人還有一夢,那就是江南夢。方駿不過是用他的彩筆替千古文人圓這個夢而已。

    方駿 征雁過秋疇 53cm×203cm 紙本設(shè)色 2015年

    這個江南夢主要有什么呢?讓我們來讀讀他的詩、來看看他的畫:

    家在云水間,柳風拂牛還。扁舟黃梅雨,水墨倚江南。

    天光映水田,云輕落陌阡。一抹蒼山遠,煙村倚江南。

    疏雨春半酣,雕窗小朱欄。岸邊誰家住,畫橋倚江南。

    碧溪灘上灘,夕陽山外山。春水渡旁渡,扁舟倚江南。

    正逢九月天,稻熟待開鐮。最是忙時節(jié),金秋倚江南。

    窗外橫青山,橋下水一灣。景色四時換,山水倚江南。

    這是一組《倚江南》的作品,橫構(gòu)圖,描寫了江南的季節(jié)變換。去過徽州或江南水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)的人對此景色應(yīng)不陌生。必有水,靜碧如鏡;必有橋,款款相迎;必有船,渡口自橫;必有郭,粉墻黛瓦;必有田,豐稔在望;必有山,天際橫臥。這些景致的組合,不是烏托邦,而是明清之際江南盛世的實際寫照。早在五百年前,中國的江南,幾乎村村鎮(zhèn)鎮(zhèn)達到了一種經(jīng)濟文化的繁盛景象。留下的風景,依然是今日世界遙不可及的美麗夢鄉(xiāng)。

    但方駿確實也在他的山水畫中虛構(gòu)他的精神烏托邦。他的絕大部分常規(guī)作品,總會被營造成一個幾乎封閉的環(huán)境。一條澗水,分出澗里澗外;一座板橋,成為溝通澗里澗外的唯一途徑。過板橋,一定有巨石夾道,形成天然洞穴;石徑從洞穴中穿過,方才進入坡上的世外桃源。古松夾道相迎,粉墻矗矗,鴛瓦鱗鱗,錯落分布著幾幢徽派建筑,戶戶有深院,家家有層樓,雕窗小朱欄,似有書聲笛聲相聞,幾個穿著現(xiàn)代時裝的男女的身影間或閃現(xiàn)于橋上溪畔。一定有亭,或在水岸,更多是在山頭,那是畫眼,更是詩眼,是詩意棲居的標志性建筑,是烏托邦里的人吟眺之處,著此一亭,山水為之照亮,村廓為之超然,自然之中就有了精神的眼睛,思鄉(xiāng)懷鄉(xiāng)的鄉(xiāng)愁就有了焦點。登此山亭,封閉的烏托邦開始望眼四野。正如《秋山過雁圖》長卷所題:“有誰知,看飛云,浣花溪畔景如畫;無人會,登臨意,落霞天外雁行低?!笨桃夥忾]的環(huán)境,反映出方駿的防衛(wèi)心理,安全隱憂,以及避世心態(tài),他不愿自己的烏托邦被塵世污染,那份寧靜不愿被攪擾。從方駿作品的主題、意境及表現(xiàn)的手段和畫面的效果看,方駿無疑是一個有潔癖的人,尤其是精神潔癖。但他同時又是一人不愿把自己繭封起來的人,從他畫中處處于要害之處著一小亭可以看出,他有多么迫切想要仰觀俯察,呼吸吐納。確實,古往今來,一個小小的山亭就是中國文人心靈俯仰的眼睛。在這亭里,中國人“身所盤桓,目所綢繆”。在這個亭里,中國人“俯仰自得,游心太玄”。在這個亭里,中國人“目既往還,心亦吐納”。在這個亭里,中國人“羅曾崖于戶里,列鏡瀾于窗前,因丹霞以赧楣附碧云以翠椽”。這個亭是中國人的“乾坤萬里眼”,也是中國人的“時序百年心”。宗白華先生曾有過絕妙的說明:“中國人不是向無邊空間作無限制的追求,而是‘留得無邊在’,低徊之,玩味之,點化成了音樂。于是夕照中要有歸鴉?!婙B欣有托,吾亦愛吾廬?!覀儚臒o邊世界回到萬物,回到自己,回到我們的‘宇’。‘天地入吾廬?!庇米诎兹A先生的觀點來讀方駿的畫,尤其是那些有著封閉空間的烏托邦造境之作,一顆中國文人“俯仰自得”的心昭然若揭:先封閉,再打開,最后回來,回到“吾廬,”回到精神的故鄉(xiāng):“丘壑伴云煙,仙境常如二三月;幽花香澗谷,人間聊住八千秋?!保ㄒ姟对茻熐疔謭D》)“云山更新,偶坐小亭下;松路依舊,又行晚煙中?!?/p>

    方駿 晩風 60cm×60cm 紙本設(shè)色 2016年

    中國人從太極陰陽發(fā)源,其思維便具有對偶性特點,這個特點即使在長短句的宋詞中也是顛撲不破的。方駿集宋人詞句,尤喜對偶。如“花前覓句,溪上垂綸”“山橫南岸,人唱西河”。如“遙山恰對簾鉤,西風來勸涼云去;池光靜橫秋影,棹歌搖曳釣船歸”。把宋人不同詞牌中的長短句摘出來,編成自己畫作之上的對偶性題詩,這在方駿作品上比比皆是。這反映出他有對偶性思維的偏好,這種偏好也影響到他的畫。他的畫經(jīng)常以對偶性的組畫、聯(lián)畫出現(xiàn),如《云山四重奏》《青花十題》等。他的畫面也是對稱的,軸線很明確,左右平衡,陰陽平衡,山、郭、田、水平衡。這種對偶性形式使得他的山水畫呈現(xiàn)出平穩(wěn)、寧靜、安全的特征,與其意境是吻合而相輔相成的。即便是背山如屏、作勢高聳的作品,其金字塔的平衡對稱也是穩(wěn)定的。

    方駿的畫風一望即知,是一個藝術(shù)個性極為明顯的畫家。其藝術(shù)風格的養(yǎng)成非一朝一夕之變,而是漸變而成。他在給我的信中說:“我上世紀八十年代初讀研時,隨沈濤先生學習工筆人物畫,八四年創(chuàng)作過一組工筆人物畫《湖灣紀事》《江村晚來秋》《梅子黃時雨》《朝采桑》《水韻媚吳音》等,后來也不畫工筆人物畫了,但學習工筆畫對我后來畫青綠山水,還是有較大影響的。努力想打通青綠與水墨山水的界限,把兩者我喜歡的美感,絢麗的色彩與清新的韻味融為一體?!边@實際上也是一種對中國兩大審美風格進行對偶性解決的努力。是青綠更重一些,抑或是水墨更重一些,孰重孰輕,在方駿風格形成之后是難分軒輊的。有時是青綠絢麗的色彩,卻用的是水墨暈染的手段。有時是水墨清新的韻味,卻用的是青綠勾勒的筆法。他在信中還說:“我也不拘于傳統(tǒng)老法,西洋畫的某些方法,如透視,色調(diào),也會吸收過來用。不同的題材,如陜北、歐洲,也會試用不同的表現(xiàn)方法,企圖作一些突破,獲得一些新意。雖說是吸收西法,不拒絕洋風,但我這個人還是很傳統(tǒng)的,只是不保守罷了?!庇∠笞钌畹氖撬嬒φ?。方駿喜歡夕陽余暉獨放一峰晴的景象,屢屢畫之不厭。像他自己在題畫中詩中所說:“無語寄心情,總是不思量,卻在千山夕照中?!庇幸环}為《殘照》的畫,畫的是黃山,光影明昧,完全是西畫的方法,很壯麗,很輝煌。這樣以光色來烘托強化意境的手法,其實石濤常用,不應(yīng)完全看作西洋人的專利。方駿還有一組黃山寫生的水墨組畫,猛一看似是黑白照片,明暗關(guān)系,素描調(diào)子,但仔細看,有筆有墨,有虛有實,只不過筆墨虛實隱在明暗素描調(diào)子中罷了,還應(yīng)當是中國畫,而不是水墨畫的素描。

    方駿有些探索似乎走得更遠。如《車過無定河》,近景道旁綠樹飛掠而過,焦點落在遠處山坡之上,此種手法是攝影常見,在運動中近處虛遠處實。但既為“車過”,顯然這種視覺經(jīng)驗就必須遵守。好像還沒見過古今中外哪位畫家這么畫過。還有一幅《陜北的上弦月》,是一組四張,其中一張?zhí)焓前椎?,亦無云,而近景一灣河水,湛藍湛藍,月光浮漾在水面。另一幅則是通過窯洞窗戶的橙色燈光來表現(xiàn)是上弦月的夜晚。還有一幅則直接把橙黃色的上弦月畫在了瓦藍色的天幕上。第一幅的表現(xiàn)絕,第二幅的表現(xiàn)巧,第三幅的表現(xiàn)直白。不管怎樣的手法,看上去美就好。

    如果要完整地評判方駿的山水畫風格,我覺得是水墨韻味,青綠神采,緙絲肌理。后面這一點無人提到,特申說之。所有看過方駿畫的人都為他的特殊肌理而迷惑,這種特殊肌理成為方駿標志性的語言,無人能學。千絲萬縷的細細絲理,如雨簾,如牛毛,代替了水墨山水畫的皴法,展現(xiàn)出絲絨般的魅力和細膩的裝飾趣味。我們知道,方駿的山水畫是有勾勒而無皴法的,他回到了青綠山水的源頭——唐畫。但經(jīng)過宋元以后的山水畫訓練的眼睛,對沒有皴法的山水畫總覺得是單薄的,于是方駿在保留唐代青綠山水勾勒的前提下,發(fā)明了這種肌理的創(chuàng)作方法。應(yīng)該說,這也是一種皴法創(chuàng)新。我個人認為這種肌理效果,同我們熟悉的刺繡、緙絲有很強的相似性,而刺繡、緙絲也是典型的江南文化,而刺繡、緙絲又同青綠山水有著天然的親和性。所以,方駿在完成他的風格的過程中,有意強化了這種親和性,并且為了統(tǒng)一這種親和性,對水墨勾勒的線條特性也刻意進行了修飾,使畫中的水墨線條看上去也具有絲織品的光澤感和柔滑感。這種水墨、青綠、緙絲三位一體的風格創(chuàng)造,是方駿藝術(shù)天才的突出表現(xiàn)之一。

    所以,在方駿的山水畫里,我們看到了唐人的青綠山水,讀到了宋人的優(yōu)雅詞句,看到了明人的村鎮(zhèn)建筑,體驗到了一個現(xiàn)代人的無限鄉(xiāng)愁。唐人山水,宋人詞意,明人景物,今人往還,合而為江南,寫而為方駿心思。

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