探究山西民歌音樂素材在中國鋼琴作品中的運用

【摘要】鋼琴曲《托卡塔：開花調(diào)》是王西麟鋼琴組曲《晉風(fēng)》第二首，該作品具有濃郁的山西民間音樂特色，大膽地把托卡塔這種音樂形式與山西民歌開花調(diào)相結(jié)合?！鄂U元愷炎黃風(fēng)情二十四首中國民歌主題鋼琴曲》第六部分《太行春秋》采用了《走西口》《鬧元宵》《看秧歌》三首山西民歌為創(chuàng)作素材，巧妙利用西方作曲技法表現(xiàn)山西民歌音樂特征。

【關(guān)鍵詞】山西民歌;中國鋼琴作品;民歌音樂素材

【中圖分類號】J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）08-0081-01

【本文著錄格式】李思旸.探究山西民歌音樂素材在中國鋼琴作品中的運用——以鋼琴作品《托卡塔：開花調(diào)》和組曲《太行春秋》為例[J].北方音樂，2020，04（08）：81，84.

一、山西民歌音樂素材

民歌是群眾在日常勞作生活中，為抒發(fā)個人情感即興創(chuàng)作的歌曲，與各族人民的生活習(xí)俗、文化、地域息息相關(guān)，民歌的歌詞反映了百姓的生活及各族人民的風(fēng)土人情。山西民歌屬于中國民歌中漢族民歌類別，細(xì)分為三類：山歌、號子及小調(diào)。山西民歌具有篇幅精煉、主旋律清晰、音樂起伏流暢、音樂元素簡潔等特點。

（一）山西左權(quán)民歌：“開花調(diào)”

山西省有著“民歌之鄉(xiāng)”的美譽(yù)。山西“開花調(diào)”屬于漢族民歌，是山歌的一種演唱形式，形象生動地表現(xiàn)了勞動人民的日常生活，表達(dá)了他們的內(nèi)心情感。如《會哥哥》《桃花紅杏花白》等膾炙人口的聲樂作品都屬于“開花調(diào)”?！伴_花調(diào)”以“花”為創(chuàng)作核心，用花借喻表達(dá)自己的情感思想，歌曲為民族七聲調(diào)式，結(jié)構(gòu)為上下兩個樂句，歌詞內(nèi)容隨性，充滿生活情趣，有些唱詞中的“花”是實實在在的“花”，有的則是具有象征意義的“花”。主要分布在山西左權(quán)、和順、襄垣等地區(qū)，尤其左權(quán)地區(qū)的“開花調(diào)”最具特色?！伴_花調(diào)”有以下三大特征：

1.開花比興：民歌“開花調(diào)”中，以花傳情，借花達(dá)意。上句以花比喻，下句將內(nèi)心情感以借喻的方式表達(dá)出來，充滿想象力是它最大的特點。

2.結(jié)構(gòu)對偶：“開花調(diào)”結(jié)構(gòu)為上下兩句，形成七字對偶句式，這種結(jié)構(gòu)被稱作“開花調(diào)鴛鴦體”。上句“開花比興”，借花比喻;下句借物抒懷，抒發(fā)情感。

3.合轍押韻：“開花調(diào)”將合轍與押韻這一傳統(tǒng)的藝術(shù)特征表現(xiàn)得淋漓盡致。例如在歌詞“黑油漆大門朝里開，把哥哥送在大門外”中，“朝里開”和“大門外”突出對比，表達(dá)了女主人公對哥哥的深情不舍，構(gòu)思精妙。

（二）山西河曲民歌：走西口

《走西口》流傳于山西、陜西、河北和內(nèi)蒙等地，這首民歌描繪了中國著名的“走西口”大移民運動。走西口民歌是以“走西口”為歌曲內(nèi)容的民間歌曲的總稱，主要包括了以“走西口”為標(biāo)題的系列民歌小曲以及一些具有地域風(fēng)情的西北民間歌舞小品。

（三）祁太秧歌：鬧元宵、看秧歌

“鬧元宵”在祁縣叫作“鬧紅火”，正月十五當(dāng)天家家戶戶張燈結(jié)彩，猜燈謎、觀看民俗表演、賞花燈等，民俗活動豐富多樣。祁太秧歌是勞動人民在田間勞作時隨性哼唱的田野小曲、山歌，曲調(diào)簡單，具有濃厚的地方色彩，表現(xiàn)形式多樣，內(nèi)容通俗易懂，表演風(fēng)格活潑風(fēng)趣。

（四）爬山調(diào)

爬山調(diào)又名“爬山歌”“山曲兒”，是勞動人民為提神解乏哼唱的民歌小曲。爬山調(diào)的歌詞大量加入當(dāng)?shù)胤窖?，講述與勞動生活息息相關(guān)的事情，演唱時人們直接通過自己的口表達(dá)內(nèi)心的喜怒哀樂?！芭郎秸{(diào)”唱詞主要表達(dá)了批判地主、歌頌共產(chǎn)黨、反對封建婚姻制度、喜迎新生活等主題，這種主題因特定時期而創(chuàng)作，具有一定的時代性。

二、山西民歌音樂素材在兩首鋼琴作品中的運用

（一）音調(diào)結(jié)構(gòu)

中國鋼琴作品中大量使用了民族調(diào)式中特有的五度三音列，主和弦以商、徵、羽為基礎(chǔ)排列，突出民歌的風(fēng)格特色。

（二）織體

我國傳統(tǒng)民歌講究的是“橫向”線條，織體多使用分解和弦、半分解柱式等形式。例如在鋼琴組曲《太行春秋》之《走西口》中三個聲部的創(chuàng)作，主題出現(xiàn)在高聲部和中聲部，模仿女生獨唱。在高中低三個聲部分別進(jìn)行主旋律的演奏，模仿男女對唱的形式。演奏時注重聲部的層次分明、突出主題，以原旋律線條為主。

（三）速度

鋼琴組曲《太行春秋》之《爬山調(diào)》速度定義為Adagio rubat，即樂曲節(jié)奏較為自由，體現(xiàn)了中國民間音樂的風(fēng)格——隨性不拘束。中國鋼琴作品在深厚的民間音樂文化背景之下多采用散板節(jié)奏，即興發(fā)揮，充分表達(dá)演奏者的真切情感。王西麟《托卡塔》全曲結(jié)構(gòu)為變奏曲式和三段曲式，主題進(jìn)行了四次變奏。在主題旋律基本輪廓中逐漸加入半音，聲部加厚的處理方式豐富了主題樂段，增加了音樂律動感，推動了音樂進(jìn)行，為樂曲B 部的出現(xiàn)發(fā)展做鋪墊。

（四）節(jié)奏

鋼琴組曲《太行春秋》之《鬧元宵》的主題保留山西民歌的節(jié)奏特點，前奏采用了不同的拍號和節(jié)奏，從四分音符到十六分音符由疏到密的節(jié)奏結(jié)合，增加樂曲活躍感。中段后半拍起音、前十六、后十六及附點節(jié)奏，突出節(jié)奏變化多樣。鋼琴組曲《太行春秋》之《看秧歌》則突出山西“祁太秧歌”的音樂特征，民族特色鮮明，民歌韻味兒十足。樂曲大量地運用切分節(jié)奏、后十六、弱起等節(jié)奏形式，重音通過改變位置推動音樂故事的發(fā)展，刻畫了一對活潑歡快的農(nóng)村少女的音樂形象。

（五）特殊音色的模仿

我國傳統(tǒng)民歌音樂中重要的表現(xiàn)因素即音色，其多樣性主要體現(xiàn)在樂器上，不同的樂器音色也不同。鋼琴組曲《太行春秋》之《鬧元宵》采用了山西民歌 《鬧元宵》的素材，在開頭部分運用兩個四度音程疊加的“琵琶”音響效果，模仿鑼鼓聲渲染元宵佳節(jié)的熱鬧氛圍。A段的主題旋律模仿的是嗩吶音色，節(jié)奏由疏到密，四分音符的和弦及十六分音符的五聲音階進(jìn)行，增加歡快活潑的氣氛，推動音樂發(fā)展。在《托卡塔》這首作品中，開頭部分通過模仿小鼓作為引子和前奏，同音反復(fù)出現(xiàn)，增加音樂推動力。在這首作品不僅運用了山西民歌“開花調(diào)”音樂素材，還運用了山西特有的上黨梆子民歌音樂元素，利用鋼琴去表現(xiàn)民族打擊樂的音響特色，烘托音樂氛圍。

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