巴赫小提琴音樂中的節(jié)奏特征及其風(fēng)格意義

楊白瑩

【摘 要】本文以巴赫小提琴作品作為研究對(duì)象，對(duì)作品的節(jié)奏特征進(jìn)行了分析，認(rèn)為巴赫小提琴音樂的節(jié)奏特征主要體現(xiàn)在舞曲的動(dòng)力性和內(nèi)心的歌唱性兩個(gè)方面，并結(jié)合相應(yīng)的作品進(jìn)行了分析;論述了巴赫小提琴音樂節(jié)奏特征的風(fēng)格意義，認(rèn)為其意義在于繼承和弘揚(yáng)了巴洛克時(shí)期的音樂風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】巴赫;小提琴音樂;節(jié)奏特征;風(fēng)格意義

中圖分類號(hào)：J622.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）12-0055-01

巴赫是巴洛克時(shí)期偉大的德國(guó)作曲家，他在器樂和聲樂領(lǐng)域均有著重要的成就，尤其是他的器樂作品，在繼承前人經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，有意識(shí)地運(yùn)用創(chuàng)新思維，使西方器樂藝術(shù)的發(fā)展上升到了前所未有的高度。小提琴音樂創(chuàng)作是巴赫最為鐘愛的領(lǐng)域，他不僅創(chuàng)作了大量的小提琴獨(dú)奏作品，而且在協(xié)奏曲創(chuàng)作方面也留下 了豐富而寶貴的音樂文獻(xiàn)，這對(duì)于后世小提琴音樂藝術(shù)的發(fā)展起到了積極的影響作用。以往對(duì)于巴赫小提琴音樂的研究多集中于作品的結(jié)構(gòu)、旋律的音樂分析或者演奏技法分析，而較少?gòu)墓?jié)奏這一重要音樂要素的角度進(jìn)行探討，因此本文從這一視角出發(fā)，論述了巴赫小提琴作品中的節(jié)奏特征和風(fēng)格意義。

一、巴赫小提琴音樂的創(chuàng)作

巴赫的小提琴作品主要集中體現(xiàn)在兩種音樂體裁上，一是小提琴獨(dú)奏奏鳴曲。巴洛克時(shí)期的奏鳴曲是后來各風(fēng)格奏鳴曲的濫觴，而巴赫的小提琴奏鳴曲作品更是體現(xiàn)出了這一時(shí)期的最高水平。二是小提琴協(xié)奏曲。巴洛克時(shí)期是協(xié)奏曲體裁發(fā)展的黃金階段，巴赫有意識(shí)地發(fā)展小提琴協(xié)奏曲體裁，他的《D小調(diào)雙小提琴協(xié)奏曲》《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》等可以看作是小提琴音樂史上的經(jīng)典之作。

二、巴赫小提琴音樂的節(jié)奏特征

（一）源于舞曲的動(dòng)力性節(jié)奏

巴赫的小提琴作品大多是無標(biāo)題音樂，他的創(chuàng)作源泉與民間的舞曲有著十分密切的關(guān)系，因此在他的很多作品中可以感受到來自舞曲風(fēng)格特點(diǎn)的動(dòng)力性節(jié)奏。以《Partita No.2 》（BWV 1004）為例，此曲是由阿勒曼德舞曲、庫(kù)朗舞曲、薩拉邦德舞曲、吉格舞曲、夏康舞曲等構(gòu)成的組曲。從不同舞曲節(jié)奏的運(yùn)用看，作曲家將這種動(dòng)力性節(jié)奏的運(yùn)用發(fā)揮到了極致。在第一部分“阿勒曼德舞曲”中，樂曲建立在4/4拍上，開始處從十六分音符的D音上弱起，隨之進(jìn)入由附點(diǎn)八分音型引領(lǐng)的旋律進(jìn)行中，在第二小節(jié)后兩拍上連續(xù)三連音型的出現(xiàn)，使旋律的發(fā)展呈現(xiàn)出層次性的節(jié)奏變化，這為之后連續(xù)十六分音型的跑動(dòng)奠定了基礎(chǔ)。在第五部分“夏康舞曲”節(jié)奏的運(yùn)用上，則突出了舞曲重拍在第二拍上的節(jié)奏特點(diǎn)，特別是連續(xù)附點(diǎn)音型的運(yùn)用使旋律的進(jìn)行充滿了不竭的動(dòng)力，由于重拍在第二拍上，使得整體部分的旋律以動(dòng)機(jī)化的旋律片段連接為主，這樣能夠更加有利于樂曲的發(fā)展。

（二）源于內(nèi)心的歌唱性節(jié)奏

由于巴赫小提琴音樂的無標(biāo)題特點(diǎn)，因此我們難以從作品創(chuàng)作背景方面去把握音樂想象和情感。但是從音樂自身的抒情本質(zhì)上看，可以了解作曲家在創(chuàng)作歌曲時(shí)的內(nèi)心感受，而反映到音響上則是通過各種音樂要素體現(xiàn)出來。所謂歌唱性節(jié)奏指的是從旋律的角度進(jìn)行分析，由于旋律是由音高和節(jié)奏兩個(gè)重要元素構(gòu)成的，因此，從旋律的抒情性上就可以了解到作品的節(jié)奏特征。以《a小調(diào)小提琴奏鳴曲》為例，樂曲的主題建立在2/4拍上，在旋律上以模進(jìn)化的進(jìn)行把音樂的情緒層層呈現(xiàn)出來，從節(jié)奏上看，樂曲的旋律并沒有按照二拍子的律動(dòng)呈現(xiàn)出來，由于同音反復(fù)和連線的運(yùn)用，各個(gè)小節(jié)實(shí)際的節(jié)奏呈現(xiàn)出切分的特點(diǎn)，也正是由于這種連續(xù)切分節(jié)奏的運(yùn)用，才使得旋律的情緒表現(xiàn)具有層遞性。這種手法在此曲第二樂章主題的進(jìn)行上再一次得以運(yùn)用。在第二樂章中，旋律的進(jìn)行具有跳進(jìn)性，在節(jié)奏上則是體現(xiàn)出附點(diǎn)與切分以及三連音型的綜合運(yùn)用，這種音型的變化實(shí)際上表現(xiàn)出作曲家內(nèi)心充滿了矛盾的特點(diǎn)，但是又不能完全訴說出來，因此以音型的綜合運(yùn)用手法來表現(xiàn)情感上的波瀾起伏。

三、巴赫小提琴音樂節(jié)奏特征的風(fēng)格意義

從巴赫小提琴作品中節(jié)奏的風(fēng)格意義上看，主要是繼承和弘揚(yáng)了巴洛克時(shí)期的音樂風(fēng)格，巴洛克音樂在節(jié)奏方面一般呈現(xiàn)出兩種風(fēng)格，一種是嚴(yán)格意義的節(jié)奏運(yùn)用，因?yàn)樵诎秃盏男√崆僖魳分?，在音樂素材上運(yùn)用最多的就是民間舞曲，巴赫的創(chuàng)作特征在于沒有引用舞曲中的旋律素材，而是充分運(yùn)用了舞曲中的節(jié)奏，包括節(jié)拍和典型意義的節(jié)奏型，巴赫的小提琴組曲沒有標(biāo)題意義，但是每一個(gè)部分采用了舞曲的名稱，因此為了能夠體現(xiàn)舞曲的風(fēng)格，必須運(yùn)用舞曲所特有的節(jié)拍與節(jié)奏型，這些通過對(duì)組曲中各舞曲的節(jié)奏分析就能夠明顯看出來。另一種就是自由節(jié)奏的運(yùn)用。這里的“自由”并不是中國(guó)傳統(tǒng)音樂意義中的散節(jié)拍，而是指代作曲家內(nèi)心的一種情感抒發(fā)，這也是巴赫小提琴作品缺乏明顯標(biāo)題意義的主要原因。在其小提琴作品的歌唱性旋律中，這種自由的節(jié)奏隨處可見，如有意識(shí)地改變?cè)械墓?jié)奏律動(dòng)，通過連線或者弱起手法形成附點(diǎn)、切分節(jié)奏等，或者通過不同節(jié)奏型的組合來表現(xiàn)內(nèi)在情感的起伏等。以上這些不僅是巴赫小提琴作品中的節(jié)奏風(fēng)格，更是代表了巴洛克時(shí)期音樂的節(jié)奏風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)：

[1]秦萍萍.巴赫無伴奏小提琴奏鳴曲創(chuàng)作特點(diǎn)[J].戲劇之家，2019（07）.