我的詩詞創(chuàng)作之路

我在詩詞創(chuàng)作的道路上，已經行走了近半個世紀的歷程。一路走來都很幸運：入門有良師指引，出道有良友交流，在家有良人挑剔。整個過程基本沒走什么彎路。感恩遇到的一切人，一切事。

一、良師指引

我自小喜歡古典詩詞，高考雖然選擇了理科，就讀于廣州師范學院（現(xiàn)廣州大學）物理系，但并未因此放棄這一愛好。1983年大學三年級時，有幸拜入嶺南名宿張采庵先生（1904～1991）門下研習詩詞。其時，先生已79歲高齡。本來絳帳已閉，因看了我送呈的習作，認為“孺子可教”，遂破例收下了我這個弟子。自此，每逢休息日，我必挾書前往先生府上聆教。風雨無阻，直到老師去世。

先師詩詞聯(lián)賦各方面的成就都很高，對我這個初入門的小弟子，并未全數(shù)灌輸，而是因材施教。認為我的心性和筆致，更適宜于詞，便建議我主攻詞課。并告誡說：為詞要多讀前人，但不可一味模仿;女孩兒家，能寫出自家個性，具有女性特有的情韻就可以了。

關于詩詞讀本，先師認為應先讀名家選本，再讀全本，再讀自己喜愛的個人精選集。開列的書單有《花間集》《唐五代詞鈔》《唐宋名家詞選》《絕妙好詞箋》《清詞選》等，特別推薦了《漱玉集注》和《涉江詞》二書，要求精讀細悟。此外，還要求我多讀各種詩詞理論書籍。授課時則以《絕妙好詞箋》為藍本，意在培養(yǎng)我的鑒賞能力和寫作技法。先生學問博大精深，擅于因勢利導，深入淺出。我雖頑愚，亦每每茅塞頓開。

寫作方面，先生鼓勵勤習苦練，積累創(chuàng)作經驗，以達到由量變到質變的飛躍。命我每周習作一題，先小令后慢詞，循序漸進。我每完成一闋，先生必細加批點。見好句則喜上眉梢;見有不妥處則施以刀斧，絕不含糊。剛開始的時候，一首作品之中，約有三分之一到三分之二被修改。當時的感覺，可用“慘不忍睹”四個字來形容。后來改動的越來越少，再后來，大多數(shù)習作都不用先生勞神費力了。偶有改動，也就一兩個字而已。如1987年習作《攤破浣溪沙·夏夜》有“架上薔薇數(shù)點紅，天街涼漸露華濃”句，先生閱后用朱筆在“數(shù)點紅”三字后批曰：“夜晚看花，顏色不明顯，宜以‘倦夜紅易之?！绷攘葦?shù)語，如醍醐灌頂。類似的例子頗多，恕不一一具列。

自1984年起，我陸續(xù)有作品在全國各大詩詞刊物發(fā)表。尤以1986年一組《浣溪沙·以詞代詩和采師江樓秋思》八首，獲得師友們廣泛關注和好評。茲錄二首如下以供批評：

其一

黃葉凋風亂打頭，薄羅冷怯幾分秋。因尋芳訊強登樓。? 春路已隨波渺渺，秋云卻共雁悠悠。極天何處是蓬洲？

其四

芳草佳人各一方，意如江水總迷茫。芙蓉昨夜又添霜。? 萬里相思愁一種，百年心事隔重洋。碧闌干外立斜陽。

上世紀八十代，作為改革開放前沿陣地的廣東，在復興傳統(tǒng)詩詞方面，也走在全國的前列，呈獻出一派生機。許多有見識、有擔當?shù)那拜?，尤其注重對中青年作者的培養(yǎng)。1987年9月，在劉田夫、許士杰、楊應斌、黃施民、王季思、陳蘆荻、張采庵、劉逸生、李汝倫、熊鑒等前輩支持下，我與周克光、蘇些雩、郭偉光等，發(fā)起成立了“后浪青年詩社”，并被推舉為社長。這是共和國成立以后，首個以格律詩詞為主的全國性青年詩人社團。當年的社員，不少已經成為現(xiàn)今詩壇的中堅力量。

回想數(shù)十年來一步一步的前行，一點一點的進步，無一不是前輩們傾盡心血，澆灌培植的結果。尤其是先師“上進之心不可無，功利之心不可有”的訓誡，令我終身受用不盡。詩詞門戶眾多，道路各異，得遇良師引導，婷何其幸也！

二、良友交流

詩道如棋道，要想使技藝得到進一步的提升，除了自家刻苦訓練之外，還要經常與高手過招。只有通過實戰(zhàn)，有來有往，見招拆招，才能不斷突破自我，獲得提高。詩詞創(chuàng)作是一門綜合藝術，光有埋頭苦干的精神不行，要想創(chuàng)出自己的一番天地，與詩友交流、唱和是必不可少的。尤其是高手之間的唱和，不惟能激發(fā)創(chuàng)作靈感，更能激勵上進之心。

1987年后浪青年詩社的成立，為我們那一代人提供了一個詩藝交流的大平臺?！昂罄恕钡纳鐔T，幾乎囊括了當時顯露頭角的中青年作手。馬斗全、王玉祥、王星漢、王蟄堪、毛谷風、古求能、馮剛毅、朱志強、何永沂、劉夢芙、張智深、陳少平、鄭雪峰、徐長鴻、胡迎建、黃坤堯、蕭雨涵、曹長河、熊東遨、熊盛元、魏新河等，盡數(shù)在列。后浪青年詩社的社刊《后浪新聲》（期刊，油印本）所展示的作品，代表著這一代中青年的創(chuàng)作水平。我是該刊的主編之一，編輯過程中得以細讀詩友作品，獲益良多。

歷年來與后浪諸子的唱和，也令我大受裨益。通過唱和，可以體會和感悟到題材選取的多角度、切入途徑的多方位、表現(xiàn)手法的多層面等。

如1995年5月，在南京召開的第三屆全國中青年詩詞研討會上，后浪二三子相約同賦《高陽臺·媚香樓》，便是一次很好的交流。這一組作品，都被收入熊東遨、晏西征主編的《我選百家詩詞漫評》一書中，不妨轉來一讀。

毛谷風/高陽臺·秦淮媚香樓

扇底桃花，橋邊柳絮，秦淮幾度春風。依舊笙歌，槳聲燈影搖紅。摩肩繼踵紛如鯽，嘆浮生、過客匆匆。幾人知，名妓香君，名士朝宗？? 南明國事何堪問，悵內存閹孽，外起邊烽。庭院幽深，經年繾綣情濃。勾欄千古誰曾見，卻妝奩、慷慨辭雄。黯神傷，世易時移，燕去樓空。

熊東遨評：起三句淡遠，切題得法。“依舊笙歌，槳聲燈影搖紅”十字，不惟炫彩生姿，旦饒寄寓，有“只今商女，時時猶唱后庭遺曲”之慨。下闋敘南明國事，稍嫌直白?！肮礄凇币韵?，惟“慷慨辭雄”四字可視作香君贊語，余者皆不可測。

王蟄堪/高陽臺·秦淮河訪李香君舊居

檀篆煙消，鶯弦韻杳，蕓窗不駐芳春。庭院愔愔，苔深猶認嬌塵。珠簾翠幻屏山影，恍當年、寶霧香氛。暗歸來、燕子無言，也自傷神。? 吟魂小寄流連地，嘆霜縑碧血，曾染花痕。故國驚秋，可憐誰似釵裙。奇情壯悔都陳跡，漫評量、有酒盈尊。恁徘徊、朱雀橋邊，立盡斜曛。

熊東遨評：吊古傷懷，感慨無限?？此肮蕠@秋，可憐誰似釵裙”一嘆，合教南明無數(shù)須眉汗顏。此意與花蕊夫人“十四萬人齊俯首，更無一個是男兒”，可謂異曲同工。然而彼乃自家申辯，此乃代人立碑，是謂同中有異。先生詞多婉約，此闋則悒郁沉雄。可知高手操觚，不得以風格限也。

劉夢芙/高陽臺·媚香樓

斜日熏紅，暖風拂翠，畫樓詞客初臨。十里秦淮，滿堤煙柳春深。銷魂一曲桃花扇，悵嬋娟、絕代難尋。吊遺蹤，影杳珠簾，聲寂瑤琴。? 憑欄莫灑興亡淚，正歌臺舞榭，依舊迷金。青史空留，當年碧血丹心。尊前只合添醇酒，任平生、英氣銷沉。怕無端，檻外流波，又作哀吟。

熊東遨評：上闋不疾不徐，一路閑閑寫去，只在題目上做文章。過片后忽然發(fā)力，借題生事，陡涌出無限波瀾來?！案枧_舞榭，依舊迷金”八字，道盡眼前現(xiàn)實，幾分迷惘、幾分沉痛、幾分無奈，故只得借樽前一醉，“任平生、英氣銷沉”耳。此詞作于南京詩會期間，當時以同調賦同題者，尚有蟄堪、谷風、燕婷諸人。谷風詞前已論及，燕婷以柔婉另走一路，惟蟄堪與夢芙風格差近，俱以沉雄、悒郁出之。所異者蟄堪重在吊古，夢芙重在感今，誠如秋菊春蘭，各擅一時之勝也。

上述三人之詞各有特色，正如評者所言，谷風詞尚淡遠，蟄堪、夢芙詞則以沉雄、悒郁出之。吊古感今，憤世嫉俗，被他三人占盡。正是他們的大手筆，開拓了我的視野，激發(fā)了我的靈感，得以從女性的角度去理解李香君，憐其身世，傷其遭遇。由于切入點不同，個人感受不同，拙作也就有了自家面目。茲錄如下，供朋友們參考：

高陽臺·媚香樓

草暗平橋，煙迷古渡，倦云斜倚江樓。照影寒燈，曲屏重幕深幽。一床弦索蕓窗下，鎖香塵，不鎖春愁。向斜陽，燕子歸來，絮語檐頭。? 秦淮自古傷心地，對無情脂水，有恨荒丘。遍嶺桃花，東風扇底吟秋。月痕空作眉痕怨，奈當時，夢影分收。漫追尋，珠淚無端，彈上吟舟。

2003年12月底，詩友吳智妙自浙江瑞安來訪，我在歡迎家宴上，乘興填了一闋《鷓鴣天》，以表達對客人的尊敬與情感：

信道隨緣即是緣，初逢恰值臘梅天。云多芳意成新雨，酒趁閑情試小寒。? 花有序，夢無邊，人潮法海兩相關。紅塵莫問真耶幻，自有心燈照百年。

因客人是在家修行居士，故拙詞中用了一些佛家語以示敬重。詞成即用短信群發(fā)就教于詩友。時在西安駐防的空軍詞人魏新河兄首先有評論到：“字字精妙，禪意、詩理俱勝，‘花之序，‘夢之邊，新穎至極?！彪S后寄來和作：

解道無緣是有緣，回頭恨海與情天。于無法處知行止，當悟空時識暖寒。? 星色外，月燈邊，大千萬相總相關。不知參透浮生日，知是他生第幾年。

不久天津的曹長河先生亦有和作頒示：

求在辛勤悟在緣，邪門正果不由天。憐花惜月通禪境，問道參詩抵夜寒。? 生有限，苦無邊，追根忘我兩相關。慈航法慧皆難度，彼岸遙遙已暮年。

同調步韻，雖不限題，但曹魏二公俱從拙作中提取到了信息，和作都扣住了一個“禪”字;“禪味”而外，又能于各抒己懷中別寓“情味”。于“禪”于“情”，各見妙趣。爾后各地吟友陸續(xù)有和作過來，浙江錢明鏘、天山星漢、南寧蕭瑤、河北王玉祥、海南周濟夫、南京鐘振振、滬上楊逸明、山右馬斗全、香江黃坤堯、馬來黃玉奎、紐約周榮……不旬日間，計得“鷓鴣”近百只。當時盛況，熊東遨在《春前一片“鷓鴣”聲》一文中有詳細記載，在此不復贅述。

眾詩友的群起賜和，激勵了我的“斗志”，隨后又疊出數(shù)闋來，選錄一首如下，權當是對四方一片“鷓鴣聲”的回應。

收拾來緣與去緣，豈憑心史怨人天。時花百萬紅誰見？弱水三千飲自寒。? 山有盡，海無邊，情山恨海枉交關。水中花月何尋處？況復人生有限年。

三、良人挑剔

在我的創(chuàng)作道路上，還有一個許多人都不具備優(yōu)勢，那就是我家先生熊東遨也是此道高手。拙作出來以后，他總是第一個讀者，而且是最挑剔的讀者。許多時候，我自以為無懈可擊的作品，到了他眼里，總能給你挑出一星半點的毛病來。我當然不肯輕易認同，總是先分辯，爭回面子，然后才躲到一邊去暗自思索，參考他的意見，逐一推敲修改。

記得2012年，我寫了一組西安紀游作品，其中一首《高陽臺·過都城南莊》，自感甚為滿意。內容如下：

曲徑苔侵，閑池萍倦，憑誰認取名園。記得桃花，曾經一段因緣。如塵往事都消散，甚零愁、又到吟邊？更何堪、柳影依依，鳥語關關。? 相思不共流波去，剩斜陽古巷，細草平川。莫閉重門，天涯恐誤歸船。蓬山或有重逢日，到而今、應悔當年。對桃蹊、夢也無由，淚也無端。

我滿心歡喜地拿給他看，他沉吟了半晌，贊美說：“悱惻纏綿，一波三折，令人不勝，惟過片稍覺熟耳?！?/p>

半口甜糕還未來得及細品，立馬就被他一勺苦藥咽住了?！笆臁⑹?、熟”，不帶這樣損人的吧？我口里雖然不服，但心里頭還是認可了他的批評?！跋嗨疾还擦鞴馊ァ?？“流波不帶相思去”？幾經琢磨之后，忽然開了竅：何不作“流光不帶相思去”呢？見此，他也不禁拍手叫起好來，還認真為整首詞寫了如下一段評語：“一路閑行漫拾，風物漸描漸淡，情懷愈轉愈深。意有多層，筆有多轉：于苔侵、萍倦中‘認取名園，荒蕪久也，是一層;由‘桃花引出崔護故事，因緣深也，又是一層;而‘往事都消之后，‘零愁偏偏‘又到吟邊‘柳影依依‘鳥語關關都成映照，則是層層疊加矣！過片后以‘流光不帶相思去一句領起，復引發(fā)萬千感慨?！]重門，天涯恐誤歸船‘蓬山或有重逢日諸語，朦朧中似有希冀在焉。然則‘夢也無由“淚也無端”，古人之事，畢竟今人管他不著。悱惻纏綿，一波三折，令人不勝?！?/p>

去年旅行路過襄陽，我于客邸速成一律，頗為自得。詩云：

夜宿襄陽古城

金波浩淼岸如浮，睹面風涼乍覺秋。

冷淡煙中荷影瘦，晶瑩露下菊香柔。

蝶懷何怨頻窺夢，人有所思空倚樓。

長夜商聲聽已慣，一星如月正當頭。

此詩照例由東遨作第一讀者，我暗自尋思：這回你總挑不出毛病了吧？誰知他吟誦再三，還是挑了一根刺出來，說第五句的“怨”字太著形跡，主觀性評判過強了。建議改“怨”為“愿”，淡化主觀情緒。其實，這正是我心中想要表達的意思，只是一時間未找到“真身”而已。經他一提，我倆都笑了。

我家這位“良人”，除了擅長“挑剔”之外，也是一位善于合作的好手。在日常生活中，我們時有唱和、分韻、限題、聯(lián)句之類的交流。無論誰得好句，都會歡喜半天。人生若此，復何憾哉！

周燕婷 己亥小雪前一日于小梅窗下