線條的指揮家

宋夢寒

雕塑與男人

女孩像

19世紀(jì)到20世紀(jì)，是印象派、后印象派、野獸派、立體派、表現(xiàn)主義等各種流派風(fēng)起云涌的時期，也是古典主義式微的時期。在大家都忙著背離傳統(tǒng)、離經(jīng)叛道的時候，有那么一群人，對先鋒派藝術(shù)持著冷靜的旁觀態(tài)度。他們有著扎實的學(xué)院派基礎(chǔ)，以委拉斯開茲、哈爾斯等古典主義畫家為榜樣，堅持嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣嵄憩F(xiàn)，但同時也追求自然光在繪畫中的合理性。他們在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上對古典主義進(jìn)行現(xiàn)代化的革新，他們的繪畫也因此處在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的中間地帶。有學(xué)者認(rèn)為他們應(yīng)該被歸到學(xué)院派當(dāng)中，但更多的人覺得他們與印象派的關(guān)系更為緊密，并把其中最具代表性的三個人——瑞典畫家安德斯·佐恩、美國畫家約翰·辛格·薩金特和西班牙畫家霍金·索羅亞并稱為“世界現(xiàn)代印象派三杰”，他們的創(chuàng)新也給學(xué)院派的教學(xué)觀念帶來了改變。三人當(dāng)中安德斯·佐恩對20世紀(jì)末的中國美術(shù)影響最大。

安德斯·佐恩1860年出生于瑞典的莫拉。他幼年在祖父母的農(nóng)莊里長大，15歲進(jìn)入瑞典斯德哥爾摩皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。從皇家美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，他去了英國、西班牙、意大利等地旅行作畫。

對佐恩來說，光和色所呈現(xiàn)的明朗和清新就是他對于“現(xiàn)代性”的認(rèn)知。明媚的陽光、泛著漣漪的水面、輕薄的霧氣、蔥翠的林蔭道，襯托著他畫中有溫度的皮膚以及充滿活力的身體和面龐，再加上帥氣的筆觸和傳神的刻畫，初露鋒芒的年輕的佐恩，就這樣憑借他不同凡響的水彩畫進(jìn)入了美術(shù)圈。

雖然是靠水彩畫成名的，但佐恩很快就改畫油畫了。瀟灑豪放的用筆和自然主義的光線，讓看慣了古典主義細(xì)膩風(fēng)格的人們眼前一亮，佐恩在歐洲聲名遠(yuǎn)播。29歲那年，在巴黎世界博覽會上，他獲得了“榮譽(yù)騎士”的稱號。作為肖像畫家，他捕捉對象個性的能力讓人贊嘆。所以許多社會名流，包括哲學(xué)家、藝術(shù)家，甚至他旅行到過的國家的元首，都請他畫過像。

我們在評價一幅畫的時候，常常用“畫得松”來贊美作者畫得大氣不拘謹(jǐn)，讓人看著暢快舒服。與之相對應(yīng)的是“畫得緊”，就像有些畫雖然畫得很細(xì)膩，但顯得過分小心，缺少氣勢和氣魄。佐恩畫作的一大特點就是松弛，給人一種酣暢淋漓的感覺，這在寫實繪畫中是非常難得的。

夏日樂趣

妻子像

羅丹像

在表現(xiàn)題材上，佐恩十分偏愛自然風(fēng)景和人物，喜歡畫真實的戶外景色和自己熟悉的人。36歲回到瑞典以后，他畫的都是自己村子里的姑娘和普通的村民（他從不畫職業(yè)模特），這些人物在他的畫中都極為生動。

生為天才的人很多，但像佐恩這樣能成為命運(yùn)的寵兒的是鳳毛麟角。他的藝術(shù)道路幾乎是一帆風(fēng)順。無論是水彩、油畫，還是雕塑、銅版畫，他都能展現(xiàn)出卓越的才華。他的人體畫，被當(dāng)作北歐婦女的象征、瑞典的民族繪畫。羅丹評價說：“無論在什么時代，佐恩都不愧是一位真正的繪畫大師?！蹦晟俪擅?，他邂逅了熱愛藝術(shù)的猶太富商的女兒艾瑪拉姆，兩人相愛一生，他也留下了妻子的許多肖像。他不但事業(yè)成功、愛情圓滿，而且在他生活的年代，他的國家也沒有經(jīng)歷過什么大的災(zāi)荒和戰(zhàn)火，他自然也就沒有什么人間疾苦要去表現(xiàn)。所以，美好和灑脫成為他作品的主調(diào)，就是順理成章的事了。

對中國畫家來說，佐恩最大的影響力在于他的銅版畫。佐恩的銅版畫線條粗放有力，雖然沒有過多的細(xì)節(jié)刻畫，但造型和結(jié)構(gòu)都十分準(zhǔn)確。強(qiáng)烈的黑白對比所產(chǎn)生的光影效果既烘托了氣氛又加強(qiáng)了形體的力量。線條本身的美感是佐恩銅版畫獨(dú)具魅力的地方，剛勁的線條隨物象的起伏排列、彎曲、重疊，時而像疾風(fēng)驟雨、波濤翻滾，時而天高海闊、云淡風(fēng)輕。長線、短線交織在一起形成的韻律感，簡直可以用“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”來形容。銅版畫在歐洲盛行過很長一段時間，也出現(xiàn)過許多名家。生活在20世紀(jì)的佐恩與16世紀(jì)的丟勒、17世紀(jì)的倫勃朗，被稱為“線條三杰”。

20世紀(jì)80年代中期，正是中國連環(huán)畫興盛的時期，鋼筆畫在當(dāng)時雖然不能像油畫、國畫那樣可以在美術(shù)館展出，但是用來畫連環(huán)畫十分方便快捷，佐恩的銅版畫給了中國畫家新的靈感，也推動了與銅版畫相似的中國鋼筆畫的發(fā)展，特別是鋼筆插圖和連環(huán)畫的發(fā)展。