淺談話劇表演的表現(xiàn)性思維

張曉青

【摘 要】現(xiàn)代話劇正體現(xiàn)出各風(fēng)格流派和表現(xiàn)形式相融合的多元化發(fā)展趨勢(shì)，在美學(xué)原則和表現(xiàn)內(nèi)容以及手段上較傳統(tǒng)話劇有了極大拓展，這不僅對(duì)演員的表現(xiàn)力和表現(xiàn)性創(chuàng)作技巧有了更高的要求，還需要演員拓寬表演觀念，建立和加強(qiáng)表現(xiàn)性思維。

【關(guān)鍵詞】話劇;表演;表現(xiàn)性;思維

中圖分類號(hào)：J812文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）12-0031-01

與傳統(tǒng)的話劇形式相比，現(xiàn)代話劇實(shí)現(xiàn)了內(nèi)容與形式上的雙重創(chuàng)新，這是話劇發(fā)展的必然趨勢(shì)。新形勢(shì)下，話劇對(duì)演員的表現(xiàn)力以及創(chuàng)造性思維也提出了新的要求。

一、表演創(chuàng)作想象

演員的想象力是指在表演上創(chuàng)造藝術(shù)形象的能力及這一過(guò)程本身及其結(jié)果。包括認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)，創(chuàng)作構(gòu)思，整理素材，加工提煉，藝術(shù)表現(xiàn)等手段。它是組成表演基本環(huán)節(jié)中的重要因素。演員想象具有重要的作用：1.演員有了豐富的想象，就能以假當(dāng)真，產(chǎn)生表演的信念，相信假的規(guī)定情境，并從中獲得感覺(jué)，真實(shí)地設(shè)計(jì)動(dòng)作。它是一切創(chuàng)作的開端，能推動(dòng)創(chuàng)作合乎邏輯的發(fā)展。2.演員有了豐富的想象，就能把觀察生活所積累的創(chuàng)作素材運(yùn)用到表演角色的創(chuàng)造中去，這是個(gè)集中、融合的加工過(guò)程。3.演員有了豐富的想象，就能把作者的簡(jiǎn)單注釋與說(shuō)明、導(dǎo)演的提示與要求，用自己的想象來(lái)加以補(bǔ)充、豐富、深化。4.演員有了豐富的想象，就能尋找到富有藝術(shù)魅力的表演手段，產(chǎn)生吸引人的表演。

二、表演節(jié)奏的把握

節(jié)奏一般指事物運(yùn)動(dòng)的力度、速度、幅度有規(guī)律的交替變化的過(guò)程。萬(wàn)物皆有節(jié)奏，而表演節(jié)奏則更鮮明、集中，富于表現(xiàn)力和感染力。表演節(jié)奏主要表現(xiàn)為情感、情緒的起伏變化及特定的意境與氛圍。所以說(shuō)，節(jié)奏是一種從情緒方面來(lái)感動(dòng)觀眾的手段。能使在想象中和畫面上并無(wú)特殊之處的孤立的素材產(chǎn)生無(wú)窮的魅力。節(jié)奏是銀屏上一種奇妙的力量。

（一）建立角色總譜

要掌握好表演節(jié)奏，演員首先必須建立角色總譜，使表演富于層次起伏感。人物的出場(chǎng)、發(fā)展、高潮、結(jié)局，即所謂起承轉(zhuǎn)合，發(fā)展變化，都做到心中有數(shù)。演員對(duì)角色在整個(gè)話劇中的地位和關(guān)系，從總體上把握住了，就能做到節(jié)奏分明，跌宕有序，有法有度，全局統(tǒng)一。建立總譜是演員在整個(gè)影視中，對(duì)角色的行動(dòng)和性格的發(fā)展，在處理上有輕重緩急、濃妝淡抹、正反虛實(shí)，并做到合理布局、呼應(yīng)順暢、層次分明。

（二）把握人物節(jié)奏

演員要把握好人物（角色）節(jié)奏，使自己的表演融入全劇的總體節(jié)奏之中。人物（角色）節(jié)奏是在一個(gè)相對(duì)完整的動(dòng)作過(guò)程中得以準(zhǔn)確體現(xiàn)的。

三、創(chuàng)造個(gè)性的培養(yǎng)

首先是自我感覺(jué)發(fā)展了。經(jīng)過(guò)肌肉的松弛與緊張，激情體驗(yàn)和激情記憶，情感和思想的劃分和分析，復(fù)雜思想的各個(gè)組成部分的明確而合乎邏輯的表達(dá)，情感在言語(yǔ)上的表達(dá)（未來(lái)的言語(yǔ)動(dòng)作），在傳達(dá)形象性的插話時(shí)對(duì)交談?wù)咝愿竦倪m應(yīng)（未來(lái)的視象），為了想要感覺(jué)到別人的情感而采取的遷就（未來(lái)的感受和影響）創(chuàng)作習(xí)慣等確立自我感覺(jué)所必不可少的“元素”的反復(fù)訓(xùn)練，內(nèi)心動(dòng)作能力得到了強(qiáng)化，并在訓(xùn)練過(guò)程中，掌握了激發(fā)感情和控制感情的方法，強(qiáng)化了形體行為的邏輯，情動(dòng)于衷而形于言，所以，能深切地表達(dá)出角色的內(nèi)心世界，控制住整個(gè)劇場(chǎng)，既能引起觀眾介入，又能暗示觀眾跳出，出色地完成演出任務(wù)。

其次是向獨(dú)創(chuàng)性的創(chuàng)作道路邁進(jìn)。經(jīng)過(guò)表演專業(yè)技能教育，受教者就能經(jīng)常自覺(jué)地在獨(dú)立思考中重建對(duì)象，重建自我，傾聽內(nèi)心的自我，接近內(nèi)在的根本源泉，與原發(fā)過(guò)程的某種顯現(xiàn)建立聯(lián)系。為了尋找獨(dú)一無(wú)二的形象，為了產(chǎn)生意想不到的靈感，為了以不盡的探索而去進(jìn)行感覺(jué)經(jīng)驗(yàn)和內(nèi)心體驗(yàn)的發(fā)掘，在任何時(shí)間內(nèi)都會(huì)因最微小的刺激而即興創(chuàng)作，把任何一個(gè)情境、生活片斷，都能在內(nèi)心的追憶中構(gòu)成影片式的意象，隨時(shí)隨地會(huì)用與眾不同的眼光來(lái)觀察生活，到現(xiàn)實(shí)生活的深處發(fā)掘出“形象的種子”。

四、演員在舞臺(tái)表演中對(duì)于場(chǎng)面的開掘

演員在舞臺(tái)表演中對(duì)于場(chǎng)面的開掘更應(yīng)該是話劇場(chǎng)面創(chuàng)造的核心。對(duì)于話劇場(chǎng)面的表現(xiàn)來(lái)說(shuō)，演員的表演無(wú)疑是最為重要的。演員表演的主要任務(wù)就是從特定的話劇情境出發(fā)，深入體驗(yàn)“此時(shí)此地、此情此景”當(dāng)中的角色心理，準(zhǔn)確把握人物關(guān)系，從而將具體的話劇場(chǎng)面鮮活地表現(xiàn)出來(lái)。而話劇場(chǎng)面的表現(xiàn)是否精彩，不僅要把規(guī)定情境中的人情物態(tài)盡情地展示出來(lái)，還要看演員的表演是否有足夠的意義深度，是否意味深長(zhǎng)。故而，演員對(duì)于場(chǎng)面所蘊(yùn)涵的意義的把握和開掘就顯得尤為重要。

演員表演過(guò)程中對(duì)于話劇場(chǎng)面意義的開掘，離不開話劇的規(guī)定情境，只有讓動(dòng)作服從于情境，才有可能準(zhǔn)確而有力地塑造出該情境之下的角色形象，鮮明地體現(xiàn)出場(chǎng)面的內(nèi)蘊(yùn)。因?yàn)檫@情境，所以才有這角色。角色的作為嚴(yán)格受制于他所身處其中的角色關(guān)系……這些基本的角色關(guān)系就是情境。甚至角色自身也構(gòu)成了他的規(guī)定情境，從而也必然影響到具體場(chǎng)面中的角色的行為。當(dāng)然，優(yōu)秀的演員又往往能夠最大限度地突破這種規(guī)定，而以自己精湛的演技甚至精彩的臨場(chǎng)發(fā)揮而成為一個(gè)話劇場(chǎng)面中的亮點(diǎn)。

話劇作為一種以對(duì)話形式為主的舞臺(tái)表演，演員們需要利用道具、服裝和自己對(duì)角色的融入，凸顯出話劇的舞臺(tái)張力。因此，表現(xiàn)性思維是話劇表演的重中之重。

參考文獻(xiàn)：

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