音樂劇中民族民間音樂的運用研究

阿劉榮雨

【摘 要】音樂劇作為一種集合舞蹈元素、戲劇元素與音樂元素的舞臺綜合性藝術，在發(fā)展過程中不斷融入文化、地域特征及民族性，對于推動我國音樂事業(yè)發(fā)展具有重要作用。因此，本文針對音樂劇中運用民族民間音樂的重要性進行深入分析，并提出音樂劇中民族民間音樂的運用路徑。

【關鍵詞】音樂劇;民族;民間音樂

中圖分類號：J823文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）12-0028-01

音樂劇最早起源于西方國家，是一種成熟的藝術文化，在中國歷經(jīng)多年發(fā)展與探究后，通過創(chuàng)作模仿、實踐原創(chuàng)來解決音樂劇發(fā)展問題。由于音樂劇是來自西方的藝術文化，其本土化發(fā)展必然要受到我國民族文化的約束。

一、音樂劇中運用民族民間音樂的重要性

隨著我國科技技術迅速發(fā)展，人們對于欣賞音樂藝術的需求不僅僅局限于聽感，對于視覺效果的需求也極為強烈。自我國改革開放后，中國音樂劇藝術已經(jīng)傳承多年，但很多人仍然將民族音樂劇當做一種載歌載舞的傳統(tǒng)藝術，一些沒有音樂基礎的觀眾甚至認為歌劇便是音樂劇，將二者混為一談。實際上，中國音樂劇與傳統(tǒng)歌劇表演具有很大區(qū)別，它們雖然都是集合舞蹈、對白、歌曲于一體，結(jié)合了視覺效果與聽覺效果的舞臺藝術表演。但是相對于歌劇的“雅”，音樂劇常用現(xiàn)代樂隊編制、流行的舞蹈，在劇本取材和表演方式上看都要更“俗”且更接地氣。之所以可將民族民間音樂運用至音樂劇中，是因為民族民間音樂不僅能夠滿足不同層次觀眾對于音樂劇的文化情感需求，還可從中加強音樂劇的表現(xiàn)性與藝術性，在外來藝術中引入民族特色，促使音樂劇運用民族民間音樂發(fā)揮自身優(yōu)勢與特色，進而超越原有藝術價值，形成持續(xù)性影響力。

二、音樂劇中民族民間音樂的運用路徑

（一）創(chuàng)新現(xiàn)代音樂劇題材

中國音樂劇在編創(chuàng)劇本時應圍繞民族民間元素進行，從中反映我國自古以來政治、經(jīng)濟、歷史與文化等發(fā)展內(nèi)容，并以此作為作品題材。同時，音樂劇還應在劇本方面為時而著，采取民族民間戲劇文學音樂元素增強音樂劇民族化藝術特征，形成創(chuàng)新與優(yōu)化發(fā)展趨勢。從當前來看，我國音樂劇在選用劇本題材方面最為善用民族文化與民族戲劇，體現(xiàn)于民族儀式、文學作品、民族主題等因素上，由此來創(chuàng)新音樂劇作品題材。例如我國著名音樂劇作品《香格里拉》中便存在藏族民族火祭儀式傳統(tǒng)元素和作品《英雄后裔》選段神話故事片段等內(nèi)容，二者皆在現(xiàn)代音樂劇中拉開戲劇審美距離，以此回歸傳統(tǒng)民族民間文化和創(chuàng)新現(xiàn)代音樂劇題材，充分滿足現(xiàn)代觀眾審美需求并拉近觀眾和音樂劇創(chuàng)作之間的距離。

（二）構(gòu)建現(xiàn)代音樂劇框架

音樂劇的靈魂源自于音樂，戲劇則為其表現(xiàn)結(jié)構(gòu)，舞蹈與演唱都需要借助音樂來進行表現(xiàn)，我國多數(shù)音樂劇中的音樂創(chuàng)作皆采取流行性、通俗性手法，難以充分體現(xiàn)出音樂劇中的民族民間藝術性。實際上，民族民間音樂源自于民間元素，其中承載著不同地域文化與血脈，更可反映出基層人民群眾的生活與思想文化，對中國藝術寶庫來說具有重要的文化與傳承價值和藝術魅力，音樂劇與民族民間音樂的有機結(jié)合可促使音樂劇呈現(xiàn)出民族性的藝術感。例如，著名音樂劇作品《五姑娘》便以嘉興地區(qū)民間音樂作為核心元素，使用嘉興田野農(nóng)歌作為主體素材，并融入嘉興桐鄉(xiāng)、平湖等地區(qū)人民擅長的傳統(tǒng)藝術民間音樂、拔子書音調(diào)與吹打牌子曲等藝術形成濃厚的地域特色舞臺音樂劇，該音樂劇不僅散發(fā)出獨特的民族民間時代氣息，更呈現(xiàn)出樸質(zhì)的民間地域特色，帶給人們耳目一新之感。

（三）豐富音樂劇唱法

自古以來我國民族便具有能歌善舞的天賦，民間更是蘊藏著大量舞蹈因子，其中包括傣族孔雀舞、藏族弦子舞和東北扭秧歌等，促使中國音樂劇在發(fā)展過程中更具民族特征。因此，中國音樂劇可運用民族民間音樂進行表演，由此發(fā)揮我國民族能歌善舞的優(yōu)勢，讓音樂劇舞臺表現(xiàn)更加豐富，形成民族化音樂劇發(fā)展趨勢。例如，音樂劇作品《米脂婆姨綏德漢》便在歌劇表演中充分體現(xiàn)出民間民族特色，并在舞蹈風格、詞匯等方面結(jié)合原始特色與現(xiàn)實特征，從而創(chuàng)新與優(yōu)化，即從中體現(xiàn)出秧歌舞蹈的民族傳承性，又結(jié)合秧歌舞、踢踏舞與國際舞為一體，向觀眾展示出我國民族民間音樂劇的地域性因素，賦予該音樂劇時代性、通俗性、文化性。同時，《米脂婆姨綏德漢》還在呈現(xiàn)舞臺藝術性的同時體現(xiàn)出壯麗、古樸、豪華與原始的舞臺風格。雖然一輪明月、天空、大樹、黃土的裝扮稍顯單調(diào)，但其中卻蘊含著深刻的內(nèi)涵，讓該部音樂劇呈現(xiàn)出陜北民間獨特的神韻與意境。在選取舞蹈演員服飾方面也突破觀眾對該地域服飾的原有印象，將傳統(tǒng)的“羊肚子手巾三道道藍”進行創(chuàng)新與優(yōu)化，融入獨具民間藝術特色的大紅大綠和剪紙藝術，帶給觀眾強烈的視覺沖擊感。

綜上所述，我國音樂劇中民族民間音樂的應用對于增強音樂劇民族性、特色性具有重要作用。因此，音樂劇應合理應用民族民間音樂鄉(xiāng)土元素、歌唱表演與戲劇文學等內(nèi)容，賦予我國音樂劇民族特色。

參考文獻：

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