淺析戲曲音樂對二胡藝術(shù)的影響

王玥 沈濤

【摘要】中國戲曲源遠(yuǎn)流長，博大精深，戲曲音樂對二胡藝術(shù)產(chǎn)生了重大的影響。二胡藝術(shù)只有根植于民族音樂這塊肥沃的土壤，與戲曲音樂相結(jié)合，才能求得更好的傳承與發(fā)展。本文就各地方戲曲音樂與二胡作品的關(guān)系進(jìn)行分析，以期獲得更深的認(rèn)識，更好地發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】二胡;戲曲;音樂

【中圖分類號】J632.21? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）07-0081-02

【本文著錄格式】王玥，沈濤.淺析戲曲音樂對二胡藝術(shù)的影響[J].北方音樂，2020，04（07）：81-82.

一、戲曲音樂與二胡藝術(shù)的內(nèi)在聯(lián)系

中國的戲曲作為古老的戲劇之一，從原始歌舞開始，經(jīng)歷秦漢，隋唐，宋元，明清形成比較完整的戲曲藝術(shù)，集眾家所長，由詩、樂、舞、以及表演藝術(shù)等綜合而成，成一家之精華。中國戲曲源遠(yuǎn)流長，有著悠久的文化藝術(shù)，各個地區(qū)、各個民族的不同方言、習(xí)俗，產(chǎn)生了各種各樣的不同形式但具有地方特色的戲曲音樂。中國戲曲又經(jīng)歷了各個朝代的發(fā)展，因此中國的戲曲劇種種類多樣，根據(jù)有關(guān)數(shù)據(jù)統(tǒng)計，我國地方戲曲大約有三百六十種之多。

在陜西地區(qū)，秦腔是最大的古老劇種，是有陜西地區(qū)長時間的歷史文化而形成。秦腔還被稱做“亂彈”，俗稱“桄桄子”，稱為陜西地區(qū)具有代表性的劇種之一。還有一些具有陜西特色的劇種，如皮影戲、花鼓戲、木偶戲等。

二胡是戲曲音樂不可缺少的樂器，戲曲音樂也為其產(chǎn)生與發(fā)展提供了空間，經(jīng)過上千年的歷史，二胡與戲曲兩者相輔相成，二者缺一不可。但二胡一直以戲曲音樂伴奏伴奏樂器的形式出現(xiàn)，沒有形成自己獨立的二胡體系一直到上個世紀(jì)30年代的時候，我國著名音樂家劉天華脫穎而出，他大膽改革二胡，使二胡從一件戲曲音樂伴奏樂器成為可以上臺獨奏的樂器，逐漸受到人們的關(guān)注與喜愛。

我國民族音樂一代宗師劉天華同樣明白只有吸收民族音樂才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的二胡曲。最為出名的二胡十大名曲就取材于中國的國粹京劇，當(dāng)中的曲牌就被劉天華借鑒而來創(chuàng)作出了經(jīng)典的作品。20世紀(jì)50年代是二胡創(chuàng)作的高峰期，涌現(xiàn)出了大量經(jīng)典的二胡曲。如《漢宮秋月》，《豫北敘事曲》《三門峽暢想曲》等。大部分取材戲曲音樂，這些作品以獨特的地方風(fēng)格和技法，使得二胡藝術(shù)更上一層樓，改革開放以來，二胡曲《長城隨想》《寶玉哭靈》等受到人們的歡迎，這些樂曲更加借鑒吸收了戲曲音樂當(dāng)中的精華，不光采用戲曲音樂的曲牌和唱腔，還運用了托腔、垛句等手法，豐富了二胡的演奏技巧，更加在旋律上運用了散板和潤腔的戲曲方式。不同地區(qū)的戲曲通過聲腔的不同展現(xiàn)自己地方特色的戲曲，戲曲的聲腔對二胡藝術(shù)在各個方面都有很大的幫助，二胡演奏家們認(rèn)識到聲腔對二胡藝術(shù)發(fā)展具有很大的幫助，對此非?？粗亍Ｎ覈葑嗉议h惠芬，她在二胡演奏中吸收各地的民間戲曲音樂，如京劇，越劇，江南絲竹等取其精華，豐富了二胡藝術(shù)的形式。她提出“二胡聲腔化演奏”的理論，所謂“二胡聲腔化演奏”寬泛著說就是將中國戲曲唱腔藝術(shù)的一些技巧和特征應(yīng)用于二胡演奏中。

二、我國地方戲曲對二胡作品的影響

由于我國眾多的地方戲曲音樂為二胡提供了一個可以發(fā)展的廣闊的天地，使得各個地區(qū)具有豐富多彩的二胡音樂體裁，從而提高了二胡作品的音樂表現(xiàn)力，使得二胡的表演形式異彩紛呈。本文通過對陜西地區(qū)，河南地區(qū)，江南地區(qū)等地來論述地方戲曲音樂對二胡藝術(shù)的影響。任何一個民族的文化藝術(shù)的發(fā)展，都是在特定的時間地點的范圍內(nèi)建立和發(fā)展起來的，各個地區(qū)的不同的地形，氣候，人文，風(fēng)俗等對傳統(tǒng)文化具有一定的影響。各種各樣的戲曲體裁，為當(dāng)?shù)氐亩l(fā)展起著重要的作用。

陜西地區(qū)地處我國的黃河中游，地形較陡峭，地形以高原、山地為主，養(yǎng)成了當(dāng)?shù)責(zé)崆楹婪诺年兾鳚h子的形象，使得他們創(chuàng)作的二胡作品具有激揚、質(zhì)樸、激情慷慨的音樂風(fēng)格。陜西的大部分二胡作品吸收了陜西地區(qū)戲曲音樂的精髓，將最具有代表性的戲曲改編發(fā)展成二胡曲。以此為基礎(chǔ)形成了陜西二胡藝術(shù)的特征和演奏風(fēng)格。

陜西地區(qū)二胡作品最具有代表性的《秦腔隨想曲》，這首作品是以陜西地區(qū)具有代表性的秦腔的曲牌為音樂素材，在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作出來，使得該曲被美譽為“秦派音樂”的代表作品。引子部分就直接選自秦腔的“滾白”（苦音），旋律起伏大，讓人感覺有先聲奪人之感。第一樂段更是旋律中蘊含著濃郁的戲曲音樂唱腔的韻味，樂曲當(dāng)中常常使用滑音，顯得格外的悲涼哀怨，具有濃厚的戲曲風(fēng)格，使這部作品成為二胡作品中的代表作品，帶動了秦派音樂的發(fā)展和壯大，形成具有地方獨特的演奏風(fēng)格。

河南地區(qū)屬于我國平原地區(qū)，河南人具有豪爽粗獷的性格，在二胡藝術(shù)也有所體現(xiàn)他們的性格，他們在二胡演奏時，更加注重運弓時的功力。由于當(dāng)?shù)氐膯顓群蛪嬊侏殬湟粠?，在二胡的演奏技巧上，就會借鑒這些樂器的演奏技巧，從而使二胡藝術(shù)更加成熟。河南是我國文明藝術(shù)重要的發(fā)祥地之一，在漫長的歷史當(dāng)中，孕育了具有深厚韻味的河南傳統(tǒng)文化和具有地方特色的河南戲曲。

河南的戲曲的比如說代表河南的地方特色的《河南小曲》，這首樂曲運用了大量的墜胡的演奏技巧，不管第一樂段情緒喜悅，表現(xiàn)了河南地方詼諧幽默的情感和地方風(fēng)格，還是第二樂段舒展如歌，體現(xiàn)了河南人們自豪的情感，都在樂曲當(dāng)中感受到河南風(fēng)格，作品中還融入了豫劇的唱腔特征。《豫北敘事曲》也是代表河南地區(qū)風(fēng)格的一首經(jīng)典的作品，這部作品是由作曲家劉文金先生創(chuàng)作的一首二胡曲。樂曲第一樂段就直接按照河南地方戲曲音樂改編的主題進(jìn)行演奏，第二段時又運用了豫劇常用的倚音，充滿者詼諧的感覺，第三樂段時節(jié)奏時整時散，速度時快時慢，旋律跌宕起伏，具有戲劇性的效果。從而使得這部作品被稱作為二胡藝術(shù)發(fā)展史上的里程碑之一。

江南地區(qū)處于我國長江中下游地區(qū)，江南處于亞熱帶和暖溫帶之間地區(qū)，氣候溫暖濕潤，由于當(dāng)?shù)氐奶厥獾牡乩砦恢茫沟卯?dāng)?shù)赜小棒~米之鄉(xiāng)”的美稱。由于江南地區(qū)連綿不斷的細(xì)雨，音樂也是如此，似斷非斷，讓人心情心曠神怡，沉浸在美妙的音樂之中。江南地區(qū)的大部分曲子是以當(dāng)?shù)爻雒慕辖z竹為音樂素材進(jìn)行創(chuàng)作發(fā)展，二胡演奏中如墊指滑音、小打音，帶弓、浪弓等很多技巧都是由江南絲竹樂借鑒而來。

江南風(fēng)格的二胡作品中吸收了很多昆曲中的風(fēng)格元素，二胡的創(chuàng)始人華彥鈞就出自江南地區(qū)?！抖吃隆肥撬亩?，吸取了戲曲音樂的精華之所在，也應(yīng)該說戲曲藝術(shù)提高了的二胡藝術(shù)的水準(zhǔn)，中國戲曲音樂那種絕妙的韻味是西方音樂所沒有的，也有一些西洋音樂難以望其項背的地方。

三、結(jié)語

由于二胡是戲曲音樂的伴奏樂器，二胡的發(fā)展的過程中總是離不開戲曲音樂，在二胡藝術(shù)發(fā)展過程中，由于吸收了大量的地方戲曲音樂，因此二胡藝術(shù)發(fā)展得越來越好。各個地區(qū)的戲曲音樂是二胡藝術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)，魅力非語言所能表述，二胡獨特的韻味板式、結(jié)構(gòu)乃至音律的運用，都離不開中國傳統(tǒng)戲曲音樂文化。

二胡汲取了各個地區(qū)的戲曲音樂，不管是曲牌還是演奏技巧，都使得二胡藝術(shù)更上一層樓。通過各個地區(qū)戲曲音樂與二胡藝術(shù)的關(guān)系，明白了只有在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行大膽的創(chuàng)新，二胡藝術(shù)乃至中國民族的文化藝術(shù)，才能在世界上展現(xiàn)中國特有的文化，越是民族的才越是世界的。通過了解戲曲音樂對二胡藝術(shù)的影響時，明白了創(chuàng)作出好的作品好的文化，一定是在繼承上創(chuàng)新，在傳承上發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]郝藝潔.陜西地域戲曲音樂對建國后二胡藝術(shù)的影響[J].音樂天地2011（2）：54-57.

[2]楊奕坤.淺談河南戲曲音樂對二胡藝術(shù)的影響[J].戲劇之家2017（9）：18-19.

[3]段晉中.對二胡藝術(shù)地域特色的探討[J].藝術(shù)教育，2006（7）：75.

[4]溫劍兵.論戲曲伴奏中二胡演奏的情感魅力[J].大眾文藝，2014（2）：154.

[5]李小波.淺談二胡在戲曲伴奏中的情感魅力[J].知音勵志，2017（2）：226.

[6]郭澤勇.論二胡在戲曲演奏中的運用[J].大眾文藝， 2016（3）：173.