中西方油畫寫實手法的差異研究

李波

摘 要：油畫最初產(chǎn)生于歐洲，在傳入我國之后得到了快速的發(fā)展?，F(xiàn)代油畫畫家為藝術(shù)和美術(shù)教育做出了突出的貢獻，并且在中西方文化的交流中有著重要的作用。中西方的油畫在寫實手法上存在著很大的不同，特別其在選材和風格以及思想表達。因此，文章主要分析了中西方油畫寫實手法的差異，為油畫發(fā)展再創(chuàng)新高帶來參考和建議。

關(guān)鍵詞：中西方油畫;寫實手法;差異

油畫主要是源于15世紀的歐洲，有著悠久的歷史。到17世紀中葉，西方古典油畫在題材上不斷進行豐富，選材更為廣泛，不再拘泥于之前的人物畫和風景畫。意大利天主教傳教士利瑪竇在400多年前到達中國，給中國帶來了油畫，這也是油畫開始在我國生根發(fā)芽的時期。直到20世紀初，隨著時代的發(fā)展，越來越多的油畫愛好者出國深造，他們?nèi)チ烁鱾€不同的國家，例如美國、德國和意大利等，并且?guī)砹藢憣嵭詮姷墓诺溆彤?，并產(chǎn)生了一大批油畫家，其中最有代表的就是徐悲鴻和靳尚誼等。我國的現(xiàn)代寫實油畫和西方古典寫實油畫在創(chuàng)作手法上存在很大差別。

一、西方古典油畫概述

（一）西方古典油畫的起源

西方古典油畫發(fā)源于意大利，17世紀初開始廣泛流傳，其更加突出和諧嚴謹，并且在繪畫中注重明暗關(guān)系的應用。

（二）西方古典油畫的發(fā)展歷程

文藝復興萌芽于14世紀的意大利，在當時顯著促進了歐洲文學藝術(shù)的快速發(fā)展，這場偉大運動對歐洲和當時其他國家的藝術(shù)發(fā)展都產(chǎn)生了深刻的影響。在這個時期中，典型的古典油畫代表畫家有達·芬奇和米開朗基羅等等，繪畫作品十分嚴謹，并且注重造型和結(jié)構(gòu)安排，畫面柔和，精準度高，有著協(xié)調(diào)的冷暖對比，在人物的塑造上更是十分和諧，使人物形象惟妙惟肖。16世紀中葉的另一位古典油畫大師提香，更加有效細微地把握了作品素描和色彩關(guān)系，并且運用得恰到好處。

直到17世紀中期，古典油畫出現(xiàn)快速發(fā)展的趨勢，這個時期的題材獲得了不斷豐富。例如，作品《夜巡》是荷蘭畫家倫勃朗創(chuàng)作的團體肖像畫，畫面中描繪的場景和舞臺劇形式有著很大的相似性。畫面近處有兩人，其中一人頭戴黑禮帽，并且黑色軍服裝扮，另外一人身穿黃色軍裝，戴著鮮艷的黃帽子。作品中的其他人有的緊握長槍，有的揮舞旗幟，正在爭論不休。作品生動形象地展現(xiàn)了每個人不同的特質(zhì)，并且在人物安排中突出層次感，畫面十分協(xié)調(diào)，畫面中也有著顯著的明暗對比，增強了戲劇性。

18世紀初的油畫更加關(guān)注靈動感，并且在用筆中將輕重緩急體現(xiàn)得非常到位，整體的油畫深刻但是卻不夠圓潤。19世紀，油畫在色彩上產(chǎn)生了很大的改變，畫家更加注重局部用色，這就使得畫面的色彩更加飽和，整體畫風更加艷麗。這幾百年的發(fā)展中，古典油畫不斷創(chuàng)新，對現(xiàn)代油畫產(chǎn)生了深刻的影響。

（三）西方古典油畫的特點

西方古典油畫技法能夠概括成為兩種方法：丹培拉畫法和直接畫法。其中，丹培拉畫法被人們所熟知，并且十分經(jīng)典。丹培拉畫法主要是利用雞蛋清和但馬膠與顏料調(diào)和完成后繪畫，形成素描效果，然后不斷進行重復的暈染。在這以后，畫家對該手法進行了不斷的完善和改進，并形成直接畫法。古典油畫的特點可以概括為三個部分：

首先在色彩表現(xiàn)上，西方古典油畫的民族風格明顯，顏色多使用大體積色塊，在畫面結(jié)構(gòu)中，逐漸從整體轉(zhuǎn)化為局部。

其次是西方古典油畫的創(chuàng)作筆法，更加關(guān)注整體畫面，并且有著細致的局部刻畫，這樣就使得畫面的整體感和層次感不斷增加。

最后是西方古典油畫使用寫實的手法。寫實手法強調(diào)作品和實物的相似性，只需要改變光和影像，作為稍微的修飾。西方古典油畫風景畫創(chuàng)作部分是寫生為主，主要是寫實主義風格。

二、中國油畫概述

（一）中國油畫的萌芽和發(fā)展

明清時期，社會處于多元文化發(fā)展和交融的時期，油畫藝術(shù)傳到我國之后快速地生根發(fā)芽，成為了進行中西方文化溝通的重要內(nèi)容，對當時我國的傳統(tǒng)思想和價值觀念也產(chǎn)生了一定的影響。在當前，我國已經(jīng)在油畫藝術(shù)創(chuàng)作中不斷滲透民族特色，這也使得油畫藝術(shù)逐漸成為我國藝術(shù)重要的一部分。

油畫引入中國是在明清時期。1860年，英國人欽奈瑞來到中國，在廣東進行畫廊的展覽，并且教中國人作畫。從那以后，油畫作為重要的繪畫藝術(shù)在我國流行開來。

（二）中國油畫的特征

油畫在傳到我國之后，其融合也經(jīng)歷了一些長久的過程。在我國，中國畫的繪畫手法和思想是根深蒂固的，因此，油畫語言要和中國的實際情況相適應，需要在中國的實際情況之上進行優(yōu)化創(chuàng)新。在繪畫主題和選材方面，油畫不但需要學習西方的敘事性，同時也要吸收我國繪畫的氣韻。在現(xiàn)代，一些畫家將中國山水畫融匯到油畫創(chuàng)作中，這樣讓作品的中國特色更加明顯，同時也使得油畫不斷創(chuàng)新，這也是中國油畫不斷發(fā)展的結(jié)果。在我國，油畫的特征主要有：首先，在選材中更加關(guān)注思想感情的表現(xiàn)，并且能夠真實進入生活，畫面給人以美好的想象和對未來的憧憬;其次，因為在傳統(tǒng)文化的影響下，在構(gòu)圖選擇中，更加向多元化發(fā)展，并且要表現(xiàn)出油畫的模仿效果，與中國畫中的“天人合一”思想進行有效的結(jié)合;最后，在色彩表達中十分細致，運用豐富多彩的絢麗顏色，同時也能夠表現(xiàn)出中國藝術(shù)的含蓄美。

三、中西方油畫寫實手法的差異分析

（一）中西方油畫的選材差異

油畫傳入我國之后，雖然在發(fā)展中經(jīng)過了漫長的過程，并且十分曲折，在不斷重組、借鑒和融合的過程中，和中國的民族思想相融合，繪畫風格和西方油畫也產(chǎn)生了一定的差別并且別具匠心。

在選題方面，西方古典油畫和中國現(xiàn)代油畫存在著很大的相似性，主要的題材是宗教和風俗等。在17世紀的中葉，畫家維米爾作為“荷蘭小畫派”代表，在對當?shù)厝藗兩盍晳T的觀察下，他創(chuàng)作出了著名的油畫——《倒牛奶的女傭人》。在畫面中，整體畫面布滿了清晨陽光的溫暖，在每個角度中都有陽光。在清晨，陽光主要是偏冷色調(diào)，這就使人們能夠感受到清新的空氣。在這種光線環(huán)境下，桌面上有金黃色面包，白色的灑出的牛奶在藍色的桌布上，棕褐色的牛奶罐以及倒牛奶的女人溫柔的側(cè)臉，這些畫面使得在樸實的場景中給人們營造了安靜的氛圍，并且能夠觸動人們的心靈。

西方古典繪畫十分關(guān)注明度對比，而在運用色彩中則比較單純。古典畫家更青睞于素描，色彩次之，常常將關(guān)注點放在畫的形體嚴謹性和真實性中，為了突出畫面的整體效果，多利用明暗調(diào)方式。中國現(xiàn)代油畫則沿襲了西方的古典油畫繪畫色調(diào)，并且充分融合了自己的民族特色。比如靳尚誼的作品《藍衣少女》，主要是使用古典形式的畫法，利用側(cè)光，對畫面層次感和厚重感以及體積感進行了凸顯，使用樹葉來烘托出整體的背景，讓畫面的完整度更高。在該作品的創(chuàng)作中，能夠從其中窺探出拉斐爾前派的影子，并且有裝飾性象征方式。在靳尚誼的作品中，這種利用新方式產(chǎn)生的肖像畫，不但包含著典型的中國特色，并且其中也能夠看出西方油畫的一些形式。

（二）中西方油畫的構(gòu)圖差異

在我國長期的發(fā)展中，傳統(tǒng)美術(shù)有著重要的地位，這也對中國油畫的發(fā)展產(chǎn)生了很大的影響，導致其藝術(shù)形式更加追求真實，從而和西方的油畫產(chǎn)生了很大的區(qū)別。中國的油畫主要能夠反映出我國的社會意識，表現(xiàn)出我們的民族精神和文化，并且注重表現(xiàn)人們對生活和自然的感悟。在中國油畫中，不太關(guān)注明暗關(guān)系，容易忽略了一些細微的過渡色，導致弱化了空間透視感。構(gòu)圖是形體的重要符號，并且能夠最為直觀地將畫面中的主旨和思想表現(xiàn)出來。在構(gòu)圖形式上，《青年女歌手》是《蒙娜麗莎》的中國變體，并且有很強的中國韻味。這兩幅作品都對人物的臉部和胸部以及手等進行了直接的刻畫，并且在畫面結(jié)構(gòu)中，有著清晰的主次和鮮明的特色，展現(xiàn)出了鮮活的女性形象?！睹赡塞惿穭?chuàng)作，和中國的山水畫十分相似，使用了空氣透視法塑造畫面。然而，《青年女歌手》主要是利用了歐洲早期的古典油畫技法，畫面中能夠?qū)⑸剿嫼腿宋锂嬘行ЫY(jié)合，畫面的空間感和立體感更強，并且展現(xiàn)了山水畫的特征，實現(xiàn)了完美的情景交融，本質(zhì)上也是一種創(chuàng)新。

（三）中西方油畫的創(chuàng)作思想差異

在創(chuàng)作現(xiàn)代油畫中，寫實畫法是主要手法和根本，然而和古典畫風卻存在著明顯的差別。古典油畫主要在臨摹中進行創(chuàng)作技術(shù)和技能的不斷提高，但是現(xiàn)代油畫卻是直接將畫家思想入畫。在作者創(chuàng)作過程中，通常會把自己的思想、意識和經(jīng)歷以及情感等代入到畫中去，將自身的認知和看法都滲透到油畫創(chuàng)作中去，讓油畫不僅能夠展現(xiàn)人物和風景，還能承載著一定的精神，反應出作者的思想和對現(xiàn)實世界的看法。例如作品《春風已經(jīng)蘇醒》，是何多苓的成名處女作。畫面中有一位少女若有所思的樣子，顯得十分孤獨，在春風的沐浴下，臥地的水牛以及仰視的狗都是她的朋友，在這個畫面中表現(xiàn)出了憐憫和同情，滲透著愛。在《春風已經(jīng)蘇醒》創(chuàng)作中，使用了傷感的意象，開創(chuàng)了中國鄉(xiāng)土寫實主義繪畫，從而表現(xiàn)出對生命和情感的尊重，影響著一些人的心靈。

四、結(jié)語

綜上所述，在歐洲，油畫藝術(shù)的發(fā)展時間很長，經(jīng)過了幾百年的不斷演變。然而，我國的油畫起步晚，并且發(fā)展時間短，但是也有了自身的繪畫風格，并且形成了有中國特色的繪畫流派。當前，油畫十分重要的領(lǐng)域就是針對古典油畫風格進行研究，油畫如果沒有自身的創(chuàng)作風格和方式，沒有其自身的構(gòu)圖和格局，就會失去其人文藝術(shù)感，更難以展現(xiàn)出其獨特的感覺。因此，在畫家的創(chuàng)作過程中，必須要將其中的基本元素留存，在創(chuàng)新和發(fā)展的同時，也能夠讓油畫藝術(shù)表現(xiàn)出自身的特色和風格。

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