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    生態(tài)美學(xué)視角下的水彩花卉題材的探析

    2020-05-29 08:13:02劉文嬌
    關(guān)鍵詞:生態(tài)美學(xué)水彩花卉

    劉文嬌

    摘 要:花卉在民眾的心中一直是美的代名詞,在如今社會(huì)生態(tài)環(huán)境如此受到重視的今天,我們以生態(tài)美學(xué)的視角去探討水彩花卉的生態(tài)美學(xué)問題,使我們對(duì)于我們存在的這個(gè)世界的生態(tài)狀況多一些思考。文章將從水彩花卉的視角出發(fā),研究中國花卉文化中所蘊(yùn)含的豐富生態(tài)美學(xué)思想,深入剖析水彩花卉文化中的生態(tài)功能、審美功能等,分析水彩花卉的繪畫形態(tài),以此來研究闡述水彩花卉的生態(tài)美學(xué)價(jià)值并發(fā)掘水彩花卉的生態(tài)美學(xué)價(jià)值。

    關(guān)鍵詞:水彩;花卉;生態(tài)美學(xué)

    一、生態(tài)美學(xué)定義和問題的提出

    生態(tài)就是指一切生物的生存狀態(tài),以及它們之間和它與環(huán)境之間環(huán)環(huán)相扣的關(guān)系。生態(tài)一詞的產(chǎn)生最早也是從研究生物個(gè)體而開始的,如今其詞涉及的范疇也越來越廣,人們常常用它來定義許多美好的事物,如健康的、美的、和諧的等事物均可冠以“生態(tài)”修飾。生態(tài)美學(xué)是結(jié)合了生態(tài)學(xué)和美學(xué)的新的學(xué)科,在現(xiàn)代社會(huì)研究人與自然之間的關(guān)系有著非常重要的作用,主要以人與自然、人與環(huán)境之間的生態(tài)審美關(guān)系為研究對(duì)象。著名美學(xué)家曾繁仁對(duì)此有一個(gè)解釋:“從狹義方面來說就是從生態(tài)系統(tǒng)的角度來審視自然之美;而從廣義的角度則是生態(tài)文明新時(shí)代的美學(xué)?!鄙鷳B(tài)美學(xué)超越了人類中心主義和生態(tài)中心主義的二元對(duì)立,實(shí)現(xiàn)了人與自然在理論上的關(guān)系和諧,對(duì)當(dāng)今中國的可持續(xù)發(fā)展有著重要的理論啟示。

    現(xiàn)存的針對(duì)于當(dāng)代生態(tài)水彩花卉的繪畫作品繁多,而理論性的評(píng)述相對(duì)較少。目前本文也只是進(jìn)行一個(gè)初步的探析,希望引起人們的關(guān)注。中國絕大多數(shù)的水彩畫家所畫的水彩花卉題材向我們展示了當(dāng)代人對(duì)于“詩意棲居”的向往。通常我們會(huì)從花卉的形式上、色彩上、香味上獲得愉悅,我們對(duì)于花卉的共同反應(yīng)就是美好的存在。但大自然中有形狀、色彩、香味的東西何其多,為何其他生物卻無法取代花卉在人們心中的地位?雖每個(gè)人都有各自喜好的東西,但在美的領(lǐng)域中也會(huì)有共通點(diǎn),而花卉就是其中代表之一,因此深刻剖析花卉的生態(tài)美學(xué)價(jià)值是有必要的。

    二、水彩花卉的生態(tài)美學(xué)形態(tài)

    花卉題材一直深受水彩藝術(shù)家的喜愛,表現(xiàn)花卉題材的水彩藝術(shù)家也不在少數(shù),例如龔玉、孫云玲、蕭淑芳、烏密風(fēng),以及韓國水彩畫家金莉等水彩藝術(shù)家。

    在水彩繪畫中花卉題材一直代表著美好的、令人心情愉悅的存在,反映人的一種美好健康的生活狀態(tài)。主體的出發(fā)點(diǎn)還是從創(chuàng)作主體出發(fā),畫家在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中通常是從生態(tài)的整體系統(tǒng)的角度出發(fā),所傳遞出來的觀念也是從人類社會(huì)的整體發(fā)展出發(fā),繪畫出的作品所傳遞的也是對(duì)社會(huì)生活、人文生態(tài)、精神的表達(dá),從人的角度去闡釋人與自然、人與社會(huì)以及人自身的經(jīng)歷等等,探索現(xiàn)如今生態(tài)問題的根源。從欣賞者的角度出發(fā),優(yōu)秀藝術(shù)家的作品所傳遞出來的情感往往能夠引起大多數(shù)觀者的共鳴,有望能夠喚醒在人類記憶深處的一個(gè)類似于故鄉(xiāng)的地方,使人能夠?qū)ΜF(xiàn)如今的社會(huì)生態(tài)、人與自然、人與生態(tài)產(chǎn)生反思。

    (一)花卉美的現(xiàn)實(shí)和水彩繪畫形態(tài)

    花卉是一個(gè)有著千姿百態(tài)的物種,每一種花卉都有完全不同的形態(tài),它的形式語言以及表現(xiàn)技法也都非常豐富,在中國古代的詩詞當(dāng)中就不乏有很多對(duì)于花卉的贊美,比如:宋代林逋《山園小梅》——疏影橫斜水清淺,暗香浮動(dòng)月黃昏;辛棄疾《鷓鴣天》——城中桃李愁風(fēng)雨,春在溪頭薺菜花;鮑令輝《丹陽孟珠歌》——陽春二三月,草與水同色;釋輝《潤州》——江南二月多芳草,春在蒙蒙細(xì)雨;楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》——接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅;等等。這些描繪花卉的美好詩句,既對(duì)花卉的美好形態(tài)表述了贊美,也表達(dá)了作者內(nèi)心對(duì)于花卉的美好情懷。而不同的花,寓意也是十分不同的,人們經(jīng)常用花來表達(dá)某種情感和意愿,賦予花美好的情感。例如不同的玫瑰花所傳達(dá)的含義是十分不一樣的,綠色的玫瑰寓意純真簡(jiǎn)樸、青春長駐,花語是只存在于天堂天真的愛,我只鐘情你一個(gè)。黃色的玫瑰表示珍重祝福、嫉妒、失戀、分手、褪色的愛、想分手,小型的黃玫瑰表示笑著離別。對(duì)于花卉的美好寓意最早源于古希臘,蔣勛在他的書里《美的沉思》提到過在巴厘島當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)戲劇,是一個(gè)男孩在獻(xiàn)祭的時(shí)候?qū)⑸砩系幕ɑ軄G向惡魔,并成功消滅惡魔的奇幻故事,告訴我們花卉向我們展示著大自然的神奇力量。在中國的水彩繪畫家中也有很多專門以花卉為題材進(jìn)行創(chuàng)作?;ɑ苡袃?yōu)美的姿態(tài)、絢麗的色彩和濃郁芬芳的氣息,人們總是希望用世界上最美好的語言去贊美它。林風(fēng)眠的《瓶花》使用水彩這種獨(dú)特的藝術(shù)語言,使色彩富有簡(jiǎn)單、樸素、極致的美感,使我們感受到強(qiáng)烈的視覺沖擊力,同時(shí)將水彩的特性展現(xiàn)得淋漓盡致。水彩畫家孫云玲的水彩花卉作品《瓊花》就是典型的代表作品之一,展示出對(duì)于美好生活的無限向往。畫中了然于目的美,是畫家精心創(chuàng)作的結(jié)果。她十分重視深入生活,細(xì)致地感受自然,她的水彩花卉作品,給人以細(xì)膩、優(yōu)雅、純凈的美感。她的畫,別有意趣,生機(jī)勃勃,絢麗高雅。姹紫嫣紅的花卉世界,被她的畫筆描繪得清凈、幽深,具有一種溫馨、浪漫的美感。她把花卉自然而又美好的生態(tài)美,酣暢淋漓地呈現(xiàn)給人們,并賦予了花卉種種的人情意韻美。貝戌民的《荷花》使我們感受到了“出淤泥而不染,濯清漣而不妖”的荷花獨(dú)特又美好的品格,在畫面中又達(dá)到一種純粹的自由,給人超越時(shí)空的美感,呈現(xiàn)出了全新的自然與和諧,達(dá)到“天人合一”的境界。無論是在現(xiàn)實(shí)生活中還是在繪畫作品中,水彩花卉的種種形態(tài)向我們表明了這就是生態(tài)美學(xué)中所傳遞的“詩意的棲居”,使人產(chǎn)生美好的共鳴,體現(xiàn)了人與自然的共生和共存。以上所表述的一切都向我們反映了人與自然的一種和諧的相處模式。

    (二) 水彩花卉“家園意識(shí)”的體現(xiàn)

    花卉在我國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中所占據(jù)的重要地位是不可忽視的,它是生態(tài)美學(xué)思想的代表形態(tài)之一。在遠(yuǎn)古時(shí)期我們的祖先就已經(jīng)會(huì)使用一些工具刻出花的模樣,在當(dāng)時(shí)花卉主要是實(shí)用和美化相結(jié)合的一種存在形式。到戰(zhàn)國時(shí)期,花卉在人們的精神上就起了非常重要的作用,尤其是花卉的感情色彩和象征意義。水彩畫雖傳入中國不過百年歷史,但水彩繪畫獨(dú)特的語言魅力區(qū)別于其他的畫種,在某種狀態(tài)下與中國的審美思想不謀而合。同時(shí)在當(dāng)今社會(huì),由于自然環(huán)境的破壞和精神焦慮的加劇,人們普遍產(chǎn)生了一種失去家園的茫然之感?!凹覉@意識(shí)”不僅包含著人與自然生態(tài)的關(guān)系,而且蘊(yùn)含著更加深刻的、本真的人詩意地棲居的存在真理。尤其是在今天,繁華的都市生活和工業(yè)社會(huì)帶來的沖擊,逐漸使我們失去了我們理想中的詩意家園。通過以上論述可以發(fā)現(xiàn)世間上的一花一草都是具有生命力的,而水彩藝術(shù)家們所展現(xiàn)的花卉向我們展示了自然的力量。畫家向我們展示出的不同種類花卉的不同自然形態(tài),既是大自然的真實(shí)寫照,同樣也是畫家精神世界的一種表達(dá)。許多藝術(shù)家在水彩花卉中表現(xiàn)出的品格向我們傳達(dá)出對(duì)于社會(huì)的期許,使自然的生態(tài)與人內(nèi)心存在的生態(tài)之美實(shí)現(xiàn)了統(tǒng)一。

    三、水彩花卉的生態(tài)美學(xué)價(jià)值

    中國的花卉文化中就蘊(yùn)含著豐富的美學(xué)思想,花卉文化深受中國繪畫、書法、文學(xué)、造園工藝等傳統(tǒng)文化藝術(shù)的影響,而水彩花卉的生態(tài)美學(xué)價(jià)值體現(xiàn)在主體和客體之間反映出的依生、競(jìng)生、共生和整生的關(guān)系。自然是最高的生態(tài)審美規(guī)律,是自由的最高形態(tài),生態(tài)美學(xué)中認(rèn)為自然在成為人類美好棲居的家園時(shí)才美,花卉就是自然界的重要代表之一。水彩花卉作為一種藝術(shù)作品,它很多時(shí)候不僅反映了人與花卉之間的和諧,更體現(xiàn)了共存、共生生態(tài)美學(xué)。

    筆者不僅僅只是想要探討水彩花卉所體現(xiàn)出的形態(tài)美,更要探討花卉生態(tài)意義上的價(jià)值。在生態(tài)美學(xué)中,自然的審美價(jià)值是不言而喻的,花卉作為自然的一部分,自然也不能獨(dú)自成為審美對(duì)象,而必須依靠著人的參與。生態(tài)美是關(guān)系中的美,是生態(tài)系統(tǒng)中所存在的美,所以我們從生態(tài)美學(xué)的角度去思考水彩花卉,就必須消除花卉與繪畫之間的界限,兩者是合二為一的。我們研究水彩花卉的生態(tài)美學(xué)價(jià)值,不是純粹地討論現(xiàn)實(shí)自然的美,也不是人的“移情”的美和“人化”的美。我們向大家展示的是人與自然界須臾難離的生態(tài)系統(tǒng)和生態(tài)整體的美。

    四、結(jié)語

    在花卉中,人對(duì)于花卉的喜愛是人的本性的重要表現(xiàn),這也是生態(tài)美學(xué)的重要內(nèi)涵。而水彩花卉的體現(xiàn)更加強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn),將花卉通過水彩藝術(shù)表現(xiàn)出更具有獨(dú)特性的美。水彩本身的水的韻味和色彩的表現(xiàn)手法,更能突出花卉的美,同時(shí)也在很大程度上反映人的生態(tài)審美本性。在環(huán)境保護(hù)形勢(shì)日益嚴(yán)峻、生態(tài)文明建設(shè)深入推進(jìn)的背景下,探討中國水彩花卉中的生態(tài)美學(xué)問題,具有明顯的創(chuàng)新價(jià)值和意義。藝術(shù)家始終通過生態(tài)視角向我們闡述人類現(xiàn)在的生活狀態(tài),不斷地參與到生態(tài)保護(hù)的活動(dòng)中去。藝術(shù)家也一直用他們豐富的情感、敏銳的感知力和對(duì)一切的敬畏之情推動(dòng)著人與自然生態(tài)的進(jìn)步。

    參考文獻(xiàn):

    [1]曾繁仁.論百年中國美學(xué)的創(chuàng)新性發(fā)展歷程[J].山東社會(huì)科學(xué),2019(9).

    [2]曾繁仁.生態(tài)美學(xué)導(dǎo)論[M].北京:商務(wù)印書館,2010.

    [3]曾繁仁.中西對(duì)話中的中國生態(tài)美學(xué)[J].西南民族大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社科版),2017(2).

    [4]唐穎瓊.二十世紀(jì)八十年代以來中國水彩花卉畫創(chuàng)作研究[D].河南師范大學(xué),2015.

    [5]向丹.水彩畫中花卉題材的獨(dú)特審美與表現(xiàn)研究[D].四川師范大學(xué),2017.

    作者單位:

    昆明理工大學(xué)

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