淺談復譯和翻案

王敏　杜靜波

【摘 要】復譯和翻案是文化翻譯的兩種手段。本文從個體譯者、讀者需求、文學題材等方面來闡釋復譯現(xiàn)象出現(xiàn)的緣由的同時，也以《法庭美人》的翻譯為例探討了翻案小說翻譯這種特殊的復譯問題，目的是綜合探討文化翻譯的手段和理論。

【關鍵字】復譯現(xiàn)象;翻案小說;《法庭美人》

中圖分類號：H36文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）13-0210-02

在注重異文化交流的今天，對文化翻譯的研究日益受到人們的重視。本人在翻譯日文翻案小說《法庭美人》的過程中思考了復譯和翻案這兩種文化翻譯現(xiàn)象，在此，嘗試分析復譯產(chǎn)生的原因和翻案小說中的文化翻譯問題并論述復譯和翻案小說翻譯的關聯(lián)。

一、復譯現(xiàn)象產(chǎn)生的原因

何為復譯？“復譯是指譯者對前人、或者同時代他人曾經(jīng)翻譯過的文本進行又一次翻譯 （許先文：2010）。”簡單來說就是重新翻譯，或者是再次翻譯。復譯的產(chǎn)生不僅僅是為了彌補原語文本中的缺失部分，也是竭力保留和再現(xiàn)原語信息的面貌，盡力給讀者展現(xiàn)最貼近原作的譯文。

（一）因譯者特色所產(chǎn)生的復譯現(xiàn)象

近些年，隨著翻譯活動形式的不斷發(fā)展和創(chuàng)新，在翻譯過程中譯者的能動性作用也隨之變得愈來愈重要。譯者已經(jīng)不再是如同傳統(tǒng)翻譯活動中那樣孤立地去翻譯作品，而是在翻譯的過程中不斷加強與作者還有讀者之間的聯(lián)系。“在翻譯活動中，譯者的主觀能動性很大，小到字里行間的個別詞義，大到原語背景和接受者背景的兩種文化的觸碰與溝通，冗長而繁雜的翻譯工作給譯者帶來不可想象的困難，但于此同時也賦予了譯者巨大的活動空間 （許鈞：2003）?！庇纱丝梢?，譯本中含有的譯者成分相當之大。

而且，如今譯者們接觸到了大量的各種不同的翻譯理論，每個譯者都習慣于采用自己傾向的翻譯策略。在面對不同的文化差異，對相同原語文本進行翻譯時，有的譯者會用“語義翻譯”的翻譯策略，竭盡所能地用盡一切方法在目的語中保留原語文化;而有的譯者則會選擇“歸化”的翻譯策略，注重目的語的讀者需求，那么最終所呈現(xiàn)出來的譯本則會附帶不同譯者的特色。因此，在翻譯活動中譯者充分發(fā)揮自身作為“重要樞紐”的作用，加上譯者自身的翻譯特色，為復譯現(xiàn)象的產(chǎn)生提供了機會。

（二）因讀者要求所產(chǎn)生的復譯現(xiàn)象。

有人曾說過，翻譯的最終目的就是要讓讀者明白。這也正說明了在對同一個文本進行翻譯時，要根據(jù)不同的讀者群的要求來編輯、翻譯原文本，這樣才能滿足讀者的需求，以及達到更好的交流作用。

而這也正體現(xiàn)了翻譯目的論的觀點。原則上以原文為信息源的翻譯方法有多種，其中翻譯目的論強調(diào)的是以接受方為落腳點，是為了配合譯文的目的而采取的翻譯方法。翻譯目的論理論的提出，解放了譯者的思想，也加大了譯者的責任。另外，日本學者提出：翻譯目的論是從譯語聽者的角度出發(fā)，將原語文本的信息盡可能地傳達給目的語聽者。由此可見，翻譯目的論尤其注重“讀者群”的重要性。

（三）因文學題材所產(chǎn)生的復譯現(xiàn)象。

文學，是一個很奇妙的領域。單從文學作品的內(nèi)容而言，無論是攢寫關于自身的感情故事、個人的人生經(jīng)歷、相關的家庭成員，還是敘述描寫周邊的所見所聞，在這些作品之中，都附有太多的個人感情色彩。

如此一來，在翻譯原文中就帶有太多這種不確定性的意義或者異樣情愫。不論譯者是否有著和原作者相同的人生閱歷，僅從理解層面來講，就很難做到百分百理解原文的意思，產(chǎn)生相同的情感共鳴。這樣對于同一作品的解讀，不同譯者所理解的原作者的思維是不一樣的，得出的譯本當然也就與眾不同。再者，如黃源深認為的一樣：“一部世界文學名著有幾個譯本是十分必要的，多個譯本意味著不同譯者對相同的作品有著不一樣的理解和傳達。所以，新時期的譯本才順勢出現(xiàn) （李潔：2001）?！?/p>

二、翻案小說《法庭美人》及其翻譯

（一）翻案小說及《法庭美人》

何為翻案？翻案是一種文化翻譯的手段，是源文本中敘述的情景在目的文本中沒有時，為了將該情景替換成另外的情景所采用的不可或缺的手段。翻案小說只有情節(jié)和事件忠實于原著，而在地名、人名、風土人情等方面則不忠實于原著。翻案小說可以分為六種：（1）整體翻案：將源文本整體替換成目的語情景的文本;（2）部分刪減翻案：將源文本部分內(nèi)容刪減變成目的語文本;（3）源文本部分抽取翻案：目的語文本只是源文本的一部分;（4）合成翻案：將幾個源文本合并成一個目的語文本;（5）拼接翻案：將幾個源文本的不同部分拼成一個目的語文本;（6）插入式翻案：將源文本一部分插入到目的語文本中。

《法庭美人（法廷の美人）》是1888年發(fā)表在《今日新聞》上的連載翻案小說。該小說是日本推理小說家黑巖淚香根據(jù)十九世紀末英國小說家HUGH CONWAY的作品《Dark Days》翻改的小說。原作《Dark Days》講述了倫敦近郊的一個博士醫(yī)生和一個病人的女兒的戀愛故事。女主人公沒有傾心于這名醫(yī)生，和另外一個男爵結婚。但是后來女主人公偶然卷入了殺人事件，該醫(yī)生勇敢地為其辯護，贏得了女主人的芳心。原文涉及了英國當時的一些社會熱點問題，情節(jié)曲折有趣。而翻改的《法庭美人》小說中采用主人公卓三的視角作為第一人稱敘事者，對日本當時的讀者來說非常新穎，偵探破案的曲折加上趣味性，獲得了讀者的認可，連載后大獲成功?！斗ㄍッ廊恕肥堑谝徊糠赣跉W美作品的翻案小說，是日本翻案小說歷史上的開山之作。該小說開創(chuàng)了日本翻案西方小說的先河，對后世翻案小說以及日本本格推理小說的形成有很大影響。

（二）《法庭美人》的翻譯

黑巖淚香在構思翻譯《Dark Days》時，考慮到日本讀者的接受度，確立了對原著進行重新構思，刪掉一些情節(jié)。因此，翻改的《法庭美人》小說中除了沿用和原作大體相似的故事情節(jié)，原文中外國的人名Basil North（巴茲爾諾斯）、Philippa（菲麗帕）、Farmer/ Mervyn Ferrand（法默/梅爾文·費朗）等都統(tǒng)一改為卓三、璃巴、毛利平德等日本人熟悉的日本詞匯。以及其中的地名和生活習慣等都改為了日本樣式，對不適合日本讀者閱讀習慣的內(nèi)容進行刪改，添加了一定程度的日本本土文化元素。主要就是根據(jù)當時日本讀者的接受現(xiàn)實來對西方作品進行了翻案以符合日本人的審美意識。

針對《法庭美人》的特點，在翻譯時注重了和英語原文進行對照，去除那些與東方文化相抵觸的內(nèi)容，也就是去掉原文翻譯中不和諧的文化因素，使得漢語譯文邏輯清楚。

從本質(zhì)上來說，翻案小說的翻譯過程中文化翻譯的因素更大些。和一般的翻譯不同，文化翻譯沒有固定的起點和終點，它聚焦的是文化產(chǎn)生的程序而不是產(chǎn)出物?！斗ㄍッ廊恕返姆g過程，是中日英三種文化協(xié)調(diào)的過程。因此翻案小說翻譯也可以看做復譯的一種特殊形式。

三、結語

綜上所述，復譯和翻案是文化翻譯的不同形式。復譯是由于翻譯活動中的個體譯者、讀者需求以及文學題材等因素促發(fā)而產(chǎn)生的。雖然這些因素對翻譯活動乃至譯文的影響并不是絕對的，但仍然有著不可忽視的作用。復譯是由人們的翻譯活動規(guī)律所激發(fā)出來的。由于復譯的出現(xiàn)才使得在極其珍貴的原作基礎上，譯者們花費大量心血的努力下能夠翻譯出各有特色的譯本。可以說復譯的產(chǎn)生，是順應歷史發(fā)展的必然趨勢。同時，也明確可知在翻案中，文化翻譯的視點占據(jù)重要地位。特別是在翻案小說這樣的藝術形式中，文化要素變得非常重要。翻案小說的翻譯是多國文化復譯的結果。

參考文獻：

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[2]許鈞.翻譯的主體性與視界融合[J].外語教學與研究（4）2003-290-295.

[3]李潔.從西方詩學的歷史性論復譯的必要性[J].現(xiàn)代交際（302）2011-26-27.

基金項目：黑龍江省哲學社會科學研究規(guī)劃項目（16YYD08）《現(xiàn)代日語語篇研究》的階段性成果。

作者簡介：王敏（1994-），女，漢族，貴州赤水人，牡丹江師范學院東方語言學院碩士研究生在讀，主要研究方向：日語翻譯及日語語篇語言學。

杜靜波（1964-），男，漢族，黑龍江牡丹江人，牡丹江師范學院東方語言學院副教授，主要研究方向：日語語篇語言學及日語形式語言學。