謳歌北大荒精神的兩部老電影

趙國春

2018年9月25日，習近平總書記到黑龍江農(nóng)墾建三江管理局考察，在同農(nóng)場干部職工交談時強調(diào)，北大荒建設到這一步不容易。當年這里是“棒打狍子瓢舀魚，野雞飛到飯鍋里”。共和國把這里作為戰(zhàn)略基地、把農(nóng)業(yè)作為戰(zhàn)略產(chǎn)業(yè)發(fā)展起來。習近平總書記提到了北大荒當年的老電影。我們來說說北大荒老電影背后的故事。

《老兵新傳》：拼搏者的奮斗之歌

《老兵新傳》既是我國第一部在銀幕上塑造北大荒人光輝形象的故事片，也是我國第一部“彩色寬銀幕立體聲”電影，講的就是曾經(jīng)在戰(zhàn)場上浴血廝殺的老兵們脫下軍裝，拿起鋤頭，來到東北邊陲開發(fā)北大荒的故事，電影里他們叫老戰(zhàn)或小東子，生活中他們叫周光亞或梁軍……

年齡稍大些的觀眾都記得電影《李雙雙》，這部電影的編劇就是榮獲百花獎最佳電影編劇獎殊榮的著名作家李凖。李凖出生在河南洛陽的一個村子，讀完初一就輟學了，在家一邊勞動一邊跟祖父學文識字，閱讀古典作品。18歲那年，他在小鎮(zhèn)做郵遞工作，一邊投遞書信，一邊抽時間閱讀經(jīng)他分發(fā)的幾份報刊。后來他自學寫作，40多年一直堅持文藝創(chuàng)作，取得了豐碩的成果，塑造了一大批栩栩如生的人物形象，成為一名高產(chǎn)作家。除了一系列反映新農(nóng)村的中短篇小說以外，僅電影創(chuàng)作就有20多部：《老兵新傳》《李雙雙》《龍馬精神》《大河奔流》《高山下的花環(huán)》《牧馬人》等。

電影《老兵新傳》創(chuàng)作于1956年。當年，北大荒友誼農(nóng)場正辦得熱火朝天，作家、記者不斷來訪。李凖以《人民日報》特約記者的身份來到友誼農(nóng)場采訪，遇到了曾任通北（今趙光）農(nóng)場場長的周光亞到友誼農(nóng)場當分場場長。周光亞為了增加糧食產(chǎn)量，1948年就到北大荒辦起了農(nóng)場。

后來談起這次采訪，李凖說：“臨來時，鄧拓囑咐我，要搞報道，反映農(nóng)場的大機械生產(chǎn)，不要寫作品。誰料來了之后，遇到周光亞這個人物，我就按捺不住，寫起電影本子來?！?/p>

北京電影制片廠1959年拍完《老兵新傳》，在全國公映后，立即引起轟動。全國人民對北大荒都有了深刻的印象，北大荒人一時間也成為人們學習的榜樣?！独媳聜鳌繁辉u為新中國成立10周年優(yōu)秀影片，不久又在莫斯科國際電影節(jié)獲獎，李凖榮獲最佳編劇獎，崔嵬獲最佳男演員獎。身為農(nóng)墾部長的王震將軍，曾在《大眾電影》雜志上對這部作品給予高度評價：

“我非常喜歡這部寬銀幕彩色故事片，《老兵新傳》是從勝利的武裝斗爭走上生產(chǎn)戰(zhàn)線的千千萬萬革命戰(zhàn)士的光輝形象。影片中的老兵——國營農(nóng)場場長戰(zhàn)長河（人們親切地稱他老戰(zhàn)同志）的形象是有普遍性的，但他們又是集中的典型……從北大荒可以找到，在新疆、青海、海南島、江西及其他各地區(qū)都可以找得到。他的傳記是一篇從國防最前線向經(jīng)濟建設最前線的動人的真實的傳記……老戰(zhàn)同志的扮演者崔嵬同志的杰出表演，成功地塑造了可貴形象?！独媳聜鳌肥且徊克囆g為現(xiàn)實主義服務的出色的影片……”

郭小川發(fā)表了評論文章，指出老戰(zhàn)這個人物形象的獨創(chuàng)性，突破了當年塑造英雄人物的某些框框，具有鮮明的真實性。

1994年9月，李凖回到友誼農(nóng)場，冒雨參觀了農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化的窗口——友誼農(nóng)場五分場二隊，并聆聽了改革開放給這個生產(chǎn)隊帶來的巨大變化，不禁欣然題筆：“老兵白發(fā)，北國綠野?！眮淼桨宋迦r(nóng)場后，他又潑墨成詩，寫下了：“億噸糧，千噸汗，百噸淚，十噸歌！”

《北大荒人》：拓荒者的奉獻之歌

《北大荒人》是北大荒第一部彩色故事片，它的創(chuàng)作者是范國棟。范國棟1935年生于北京，1958年春天隨十萬轉業(yè)官兵來到北大荒，在八五三農(nóng)場四分場（雁窩島）當農(nóng)工和文化教員。后來，他隨農(nóng)場業(yè)余文工隊的同志調(diào)到剛剛成立的鐵道兵農(nóng)墾局文工團。轉業(yè)官兵艱苦奮斗的精神、火熱的生產(chǎn)生活場景使范國棟激動不已。由于局里要進行文藝匯演，話劇隊缺少合適的劇本，他決定把十萬轉業(yè)官兵創(chuàng)業(yè)的歷程，和聽說過的當年老鐵道兵開發(fā)雁窩島的動人事跡，再現(xiàn)在舞臺上。

范國棟一夜完成了獨幕話劇《愿望》，在局第一屆職工文藝匯演中上演，反響不錯。當時正在墾區(qū)檢查工作的農(nóng)墾部宣傳處副處長皮以德看了劇很高興，立即找到范國棟和話劇隊的同志們，對大家講：“你們的戲演得不錯，演員陣容也很強嘛！劇本寫得也很風趣，只是反映的生活面太窄了：兩個四川姑娘到北大荒來，一心想開拖拉機，結果分配她們?nèi)ヰB(yǎng)小雞，鬧情緒，在大家的幫助下轉變了，就這么一點子事。當然，作為一個獨幕話劇也還可以了。我現(xiàn)在提個希望，希望你們寫個大戲，大型話劇，寫十萬轉業(yè)官兵進軍北大荒！這是一件大事，在古今中外都算是個創(chuàng)舉哩！全國人民的眼睛在看著我們，許多外國人也在注視著我們，那么多當兵的到北大荒搞啥子名堂？能不能站住腳？能不能打出糧食來？你們來北大荒一年了，用事實做了回答，這還不夠，還要用一個戲來回答，在舞臺上向全國人民匯報！這是個大題目，題目我出了，文章要靠你們來做，好不好？”大家不約而同地回答：“好！”于是，范國棟開始了話劇《北大荒人》（原名《雁窩島》）的創(chuàng)作。在寫這部劇時，他“一邊寫一邊淌淚，連稿紙都濕了”。大刪大改了六次。

著名劇作家吳祖光當時在八五三農(nóng)場二分場六隊參加勞動，他看完《北大荒人》的初稿后，提出了幾條很好的建議。比如第一部中，黨委書記高建民與戰(zhàn)友之父黃志清和戰(zhàn)友之女燕子相認一場是很感人的，吳祖光稱之有戲，建議大做文章，可把燕子改為高的親生女兒，抗日戰(zhàn)爭中失散，相見不相識，使之成為人物關系的一條主線貫穿全劇，不要一下子就認出來，要到最后戲的高潮時再相認，相認本身又是一個高潮。這本來是提高戲劇藝術的一個好主意，是行家里手的有識之見，可是這條建議在集體討論時被否定了，有人說“搞不好會有‘人性論‘人情味的危險”。

當時范國棟看到吳祖光掛在嘴角的一絲苦笑，心里只有遺憾。雖然他腦中也有“怕”字，但修改劇本時，他還是采納了吳祖光的一些建議。比如，第一幕，燕子過燈節(jié)點蠟燭的細節(jié)，對當場幾個人物性格的刻畫和舞臺氣氛的渲染都很生動。吳祖光當時笑著說：“這可是有點人情味兒啊。”范國棟擠了擠眼說：“這是無產(chǎn)階級的人情味兒。”說罷二人都笑了起來。

劇本幾經(jīng)修改，1960年8月，《北大荒人》在首都正式公演，立即引起轟動。上海、天津和四川藝術劇院、甘肅話劇團、哈爾濱話劇院先后上演了《北大荒人》。王震指示：“要拍成電影，一部電影全國都能看到！”隨即，北京電影制片廠把《北大荒人》列入拍攝計劃，導演為崔嵬和陳懷皚。

1961年3月，北京電影制片廠攝制組在崔嵬的帶領下，到八五二、八五三農(nóng)場拍景?；旧习凑胀拕〉穆纷舆M行改編，使之電影化，并突出了原劇中存在的兩條路線即先進與保守之間的斗爭。崔嵬主演劇中老獵人這一角色，著名演員張平扮演黨委書記兼場長。其他演員（包括群眾演員）大都由北大荒文工團演員擔任，如于紹康演農(nóng)場副場長這個重要角色，袁玫演老獵人的女兒小燕子。

影片通過對雁窩島的開發(fā)，展開了一波三折的矛盾沖突：即是否進島開發(fā)，敢不敢進島，以及進島后能否站住腳跟等一系列故事情節(jié)，塑造了一群復轉官兵的大無畏精神和戰(zhàn)勝萬難的英雄氣概。

1963年春節(jié)，彩色故事片《北大荒人》在北京舉行首映式后在全國放映。從此，黑土地上的人們有了一個風靡全國的稱號——“北大荒人”，那些分布在全國各地的知青以擁有“北大荒人”的稱號而自豪。

《北大荒人》的藝術成就，還在于借助電影色彩的渲染和構圖，第一次在全國廣大觀眾面前展現(xiàn)了北大荒大自然的瑰麗與遼闊，大農(nóng)業(yè)和農(nóng)業(yè)機械化的威力，以及北疆軍墾農(nóng)場的習俗，使整個影片充溢著濃郁的地方特色、軍墾特色和泥土氣息。大批北大荒文工團演員塑造了自己熟悉的復轉官兵形象，成功地展現(xiàn)了北大荒人的英雄氣概?！侗贝蠡娜恕凡焕橐徊俊氨贝蠡娜司?、北大荒人演、演北大荒人”的經(jīng)典電影。

（作者系中國作家協(xié)會會員、中國散文學會理事、黑龍江省民間文藝家協(xié)會副主席、北大荒作家協(xié)會主席）

責任編輯/徐朝