淺析《遠(yuǎn)大前程》中的意象

摘要：19世紀(jì)英國著名作家查爾斯·狄更斯在其1861年創(chuàng)作的《遠(yuǎn)大前程》中，通過自傳式的手法，敘述了孤兒皮普的跌宕起伏一生。在該部作品中，查爾斯·狄更斯運(yùn)用了許多隱喻性的象征，為作品增色不少?；诖耍疚膶⒎治銎渲饕庀髮ι罨黝}，預(yù)示人物的命運(yùn)，推動情節(jié)的發(fā)展等所起到的作用，以期更加深刻和全面地理解作品。

關(guān)鍵詞：查爾斯·狄更斯;遠(yuǎn)大前程;意象;霧;監(jiān)獄

一、引言

《遠(yuǎn)大前程》（Great Expectations）是19世紀(jì)英國著名作家查爾斯·狄更斯（Charles Dickens）最重要的作品之一。小說以第一人稱的視角，生動形象地展現(xiàn)出孤兒皮普跌宕起伏的血淚人生，表達(dá)了作者對社會環(huán)境造成的人性扭曲、道德淪喪的否定，以及對現(xiàn)實(shí)主義的批判。為了更好地表現(xiàn)該主題，揭示主人公皮普“遠(yuǎn)大前程”之虛幻，查爾斯·狄更斯運(yùn)用了豐富的意象，并將其貫穿小說發(fā)展始末，為讀者構(gòu)建了一個復(fù)雜而又美妙的意象世界，使得作品主題更飽滿和富有張力。基于此，本文將作品中出現(xiàn)的主要意象進(jìn)行簡要分析，即霧的意象以及監(jiān)獄的意象，以期能夠更好地理解本部作品主題。

二、主要意象

2.1 霧

狄更斯在《遠(yuǎn)大前程》一書中多次在劇情的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)對環(huán)境中的霧進(jìn)行描寫，這種描寫并非簡單的寫景，而是蘊(yùn)含了深層次的隱喻性思想，下文將具體舉例分析：

在書中描寫到匹普第一次遇到囚犯馬格韋契時(shí)，作者對匹普送食物路上的濃霧進(jìn)行了描寫。“走到沼地上，霧更濃了，迷蒙之中覺得一切景物都沖著我撲過來，而不是我朝著什么目標(biāo)奔過去……”（查爾斯·狄更斯，12）這里的匹普第一次遇上囚犯，內(nèi)心充斥了茫然，緊張和自責(zé)，他的內(nèi)心是“迷蒙”的，而同樣迷蒙的濃霧則更好地襯托出了主人公此刻的心境。濃霧讓匹普喪失了眼前的目標(biāo)，也預(yù)示著他在將來對于遠(yuǎn)大前程追求的過程中也會遭受到迷茫困惑，為匹普的未來發(fā)展增添了一絲虛無縹緲。此外，從劇情發(fā)展的角度看，此處對濃霧的描寫也起到了關(guān)鍵作用。本段劇情發(fā)生在小說開始階段，作者用這種朦朧的濃霧，為小說整體定下了壓抑，陰郁的情感基調(diào)，同時(shí)也很好地反映了作者對故事發(fā)生的時(shí)代下社會背景的看法也是這樣黑暗壓抑的。雖然僅僅是小說開篇，但從此處就可以看出狄更斯對于意象運(yùn)用的巧妙：不僅烘托了人物的情感和形象，還對情節(jié)發(fā)展起到了一定的預(yù)示作用。

在匹普從沙提斯莊園歸來的路上，作者又一次對環(huán)境中的大霧進(jìn)行了描寫?！巴晔轮螅液臀楦愊壬坊丶?，此時(shí)已是夜黑如漆。一出鎮(zhèn)就遇到大霧，又濃又濕?！?（查爾斯·狄更斯，91）如同前文中所舉的例子，對意象的描寫常用于烘托故事人物的心理活動。在此處情節(jié)中，匹普由于沒能在沙提斯莊園中見到自己喜歡的艾斯黛拉小姐而倍感失落，“又濃又濕”的大霧和漆黑的夜晚將整個環(huán)境的黑暗和壓抑體現(xiàn)得淋漓盡致，更如同放大了主人公匹普此刻內(nèi)心的郁悶和消極，讓讀者也陷入一種壓抑的情緒當(dāng)中。如果在閱讀后文之后再回頭看此處描寫，也能發(fā)現(xiàn)狄更斯又一次通過對意向的描寫對后續(xù)的故事情節(jié)發(fā)展做了鋪墊。在這一個黑暗陰沉的夜晚，主人公匹普的姐姐遇襲并最終身亡，這是對匹普的人生造成了重大負(fù)面影響的一件事，這件事如同夜晚的濃霧一般，也為匹普今后的人生蒙上了一層霧，讓他的前途更加飄渺不定。

在匹普即將離開故鄉(xiāng)，與姐姐一家告別時(shí)，狄更斯再次對場景中的霧做了描寫?！榜R換了一次又一次，路愈趕愈遠(yuǎn)，再要回去也來不及了，于是我只得繼續(xù)往前趕。朝霧早已在一片肅穆中消散凈盡，那花花世界就展現(xiàn)在我的面前?！保ú闋査埂さ腋梗?25）此處的描寫一改上文所述幾處描寫沉悶陰郁的色彩，更充分說明意象描寫在書中是服務(wù)于對人物的描寫的。同樣的意象，映襯著此時(shí)主人公匹普對即將開始的美好未來的憧憬和向往，散盡的霧暗示著在匹普心中他的前程也即將迎來撥云見日的階段。而他內(nèi)心中對于故鄉(xiāng)美好生活的留戀和對親人的不舍，也在這激動和興奮的心情中逐漸消散了。

在小說的結(jié)尾處，主人公匹普歷盡滄桑，經(jīng)歷了人生的沉浮起落后回到了沙提斯莊園并遇到了當(dāng)年的心上人艾斯黛拉小姐，此時(shí)作者再次對環(huán)境中的霧進(jìn)行了描寫?！爱?dāng)年我第一次離開鐵匠鋪?zhàn)?，正是晨霧消散的時(shí)候;如今我走出這個地方，夜霧也漸漸消散。夜霧消散處，月華皎潔，靜穆寥廓，再也看不見憧憧幽影，似乎預(yù)示著，我們再也不會分離了?！保ú闋査沟腋梗?77）這里的描寫和上一段相同，也是對霧散去狀態(tài)的描寫，其情感色彩則較上文所舉例子又有變化，沒有了沉郁，也并非積極而朝氣，而是在安靜的氛圍中寫出了一種洗盡鉛華的灑脫感。主人公匹普此時(shí)已經(jīng)經(jīng)歷了歲月的洗滌，找回了友情和親情，與以前相比更加成熟穩(wěn)重，而艾斯黛拉小姐也不再驕傲而冷漠，而是找回了自己的感情。男女主人公的這種變化，正如散去的夜霧般，籠罩在內(nèi)心的情感缺陷經(jīng)過了歲月的洗刷逐漸消失。雖然依舊是對霧這一意象的描寫，卻體現(xiàn)出了祥和和灑脫的氛圍，也預(yù)示著兩人終于得到了自己的幸福。

2.2 監(jiān)獄

除彌漫始終、縱貫全書而又變化多端的霧之外，狄更斯還在小說中使用了更加抽象而具有隱喻性的“監(jiān)獄”意象。之所以說作者對于這一意象的使用是抽象的，是因?yàn)槲闹胁⒉粌H僅有實(shí)體意義上真實(shí)的監(jiān)獄，而是從其他的實(shí)體、人物以及內(nèi)心的情感上體現(xiàn)出了“囚禁”、“禁錮”的內(nèi)涵。而監(jiān)獄這一意象也伴隨了主人公皮普成長的三個階段。在他跌宕起伏的人生中，他看到了枷鎖中的囚犯馬格韋契，看到了自閉于沙提斯莊園的郝薇香小姐，聽著這些被“囚禁”的人物講述他們真實(shí)的故事，并在與他們相處的過程中逐漸體會了對于所追求的那份遠(yuǎn)大前程從渴求到絕望的心理變化過程?？梢哉f，匹普本身就是一個囚徒，是他固有身份和內(nèi)心狹隘觀念的囚徒。

在小說開篇的部分中，童年階段的匹普從小就失去了雙親，在鄉(xiāng)間和姐姐一家一起長大。在這一階段中，姐夫喬對小皮普的影響是非常大的。即便兩人年齡差距不小，但善良平和的喬仍然是匹普心目中最好的伙伴和值得信任的朋友。正因?yàn)橛兄憬阋患业暮亲o(hù)，匹普的童年生活雖然清貧簡單卻多姿多彩。在這鄉(xiāng)間的家庭中，小皮普收獲的是精神上的溫暖慰藉。但是隨著匹普逐漸長大成人，他的內(nèi)心也在發(fā)生著變化。匹普心里對當(dāng)下艱苦生活的羞愧和對未來遠(yuǎn)大前程的渴望，隨著他日漸成熟，離開喬的關(guān)照而越發(fā)膨脹。而這一轉(zhuǎn)變過程中最重要的事件之一則是匹普在拜祭父母墓地時(shí)遇到了逃犯馬格韋契。此處，在小說開篇就以鐐銬，運(yùn)囚船和逃犯等等形象塑造出了“監(jiān)獄”這一意象，讓匹普感受到了被囚禁和壓抑的無助與絕望。這是匹普第一次單獨(dú)接觸家人以外的成人，這段經(jīng)歷給他的心靈留下了深刻的印象。雖然此處并沒有出現(xiàn)真實(shí)的監(jiān)獄，作者卻巧妙地運(yùn)用營造出的氛圍，揭示了匹普未來的人生歷程也與“監(jiān)獄”這一概念密不可分。

在匹普被人引到郝薇香小姐的沙提斯莊園時(shí)，狄更斯又一次使用了“監(jiān)獄”意象給予主人公的心靈巨大的沖擊。原文中對沙提斯莊園的描述是“這所宅第，磚瓦都已年深月久，陰森森的，四面還裝著好多鐵柵欄。有幾扇窗戶已經(jīng)砌沒了;剩下的窗戶，低一些的一律護(hù)著銹痕斑斑的鐵桿?！保ú闋査埂さ腋?，41）這里仍然不是對真實(shí)的監(jiān)獄的描寫，但提到的柵欄，封死，鐵條，鐵柵門等，無不讓人聯(lián)想到監(jiān)獄。這陰森而封閉的沙提斯莊園與世隔絕，令人畏懼，在初到的匹普眼中不是監(jiān)獄，卻勝似監(jiān)獄。而居住在莊園內(nèi)的郝薇香小姐則“像所有牢獄犯人一樣，身著從不脫掉的白色婚紗禮服”，活像“蠟人和骷髏”，整日足不出戶，與寄生在屋里的蜘蛛、蟑螂和老鼠為伴?？梢钥吹?，在如同監(jiān)獄的莊園中生活的郝薇香小姐也足不出戶過著如同囚犯一般的生活，更有甚者，匹普還時(shí)常需要攙扶郝薇香小姐在房中散步，因而他直接地目睹并感受到了這如同監(jiān)獄，了無生機(jī)，一片死寂的莊園。匹普感受到，郝薇香小姐是她自己的囚犯，她將自己囚禁在如同牢獄的房間，禁錮了自己的情感;而與此同時(shí)，她也囚禁了匹普。郝薇香小姐利用養(yǎng)女艾斯黛拉反復(fù)折磨著匹普的感情，如同看守虐待囚犯一般，她指示艾斯黛拉將她過去所受的屈辱全部發(fā)泄在了匹普身上。在被“囚禁”于沙提斯莊園的日子里，匹普的心理第一次發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變，由于被上流社會的生活所吸引，又被艾斯黛拉小姐的鄙夷羞辱，匹普陷入了極度自卑之中，因?yàn)樽约哼^往的鄉(xiāng)村生活、窮苦的出身、卑微的地位而感到羞恥。此時(shí)的匹普也已經(jīng)成為了自己過往生活的囚犯，被禁錮于這種自卑和恥辱中不能自拔，這也是他此后無比狂熱的追求遠(yuǎn)大前程的主要誘因。

在匹普在倫敦借由不知名人士的資助終于過上了上流社會的生活，接受良好的教育之后，他對仍在故鄉(xiāng)的喬感到羞恥，卻又因自己本性的善良而有著強(qiáng)烈的負(fù)罪感，在這種強(qiáng)烈的矛盾之中，匹普終于得知原來一直以來資助自己的人就是當(dāng)年的逃犯馬格韋契。震驚的匹普明白了原來就是他多年來將自己塑造成貴族，多年以來仿佛美夢成真的遠(yuǎn)大前程此時(shí)此刻卻如同監(jiān)牢一般牢牢鎖住了他本性中的善良與天真，讓他只得永遠(yuǎn)在負(fù)罪感和痛苦自責(zé)之中反復(fù)折磨自己。債臺高筑，人生再次落入低谷的匹普明白了自己的人生已經(jīng)被毀，渴望重回故鄉(xiāng)，卻又因自己的所作所為而自責(zé)。經(jīng)過對自己此前人生的反思，匹普終于明白所謂的上流社會，其庸俗的金錢觀和道德觀對于他來說也是一座禁錮著他的監(jiān)獄。為了追求所謂的遠(yuǎn)大前程，匹普只能在這上流社會的畸形生活中隨波逐流，他曾經(jīng)的善良淳樸不得不被禁錮。因?yàn)檫@些桎梏的存在，匹普在追求他幻想中的偉大前程的過程中變得進(jìn)退兩難。此時(shí)，趕來倫敦照料匹普的喬重新幫助匹普打破了桎梏，兩人重歸于好，打碎了匹普對于不切實(shí)際的遠(yuǎn)大前程的虛無幻想，找回了自己的精神家園。

可以看出，狄更斯對于“監(jiān)獄”這一意象的運(yùn)用是更加隱喻和象征性的，相較于前文所述對“霧”的描寫，顯得更加精妙。全文并未出現(xiàn)一處真實(shí)的監(jiān)獄，作者運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合的手法從暗處體現(xiàn)了這無形監(jiān)獄的存在。從實(shí)體的角度來看，匹普遇到的逃犯，沙提斯莊園的環(huán)境，自閉于一室的郝薇香小姐都體現(xiàn)了各種形式的禁錮與壓抑。而更具象征性的是文中以主人公匹普為主的多個主要角色都或多或少地在心理層面受到了種種禁制。匹普沉浸于對所謂偉大前程的追求難以自拔，也一度無法釋懷自己的窮苦出身和過往的生活;艾斯黛拉則是受制于郝薇香小姐，淪為她向男人進(jìn)行報(bào)復(fù)和發(fā)泄的工具;而郝薇香小姐自己也是自閉于往日收到的屈辱和傷害中難以釋懷。這些角色無一不是自己內(nèi)心無形監(jiān)獄的囚犯，而在故事的最終，匹普和艾斯黛拉也終于找回了自我，回歸了正常的生活，這也是打破內(nèi)心無形的監(jiān)獄的過程?？梢哉f，這種“監(jiān)獄意象”是始終與小說的故事相輔相成，影響了整篇小說的情節(jié)發(fā)展。

三、結(jié)語

匹普經(jīng)歷了少年的貧苦、青年的榮華，最終嘗到了跌落谷底的苦澀，回歸于底層人民。此時(shí)的匹普已經(jīng)看透了社會，他明白，一個人永遠(yuǎn)不可能生活在“遠(yuǎn)大前程”的幻想之中，而是要腳踏實(shí)地，回歸人性。通過描寫匹普的遭遇，查爾斯·狄更斯表達(dá)了對社會現(xiàn)狀的不滿，號召人們回歸自我，并以現(xiàn)實(shí)的描寫和象征的藝術(shù)手法賦予《遠(yuǎn)大前程》藝術(shù)特色。其意象的運(yùn)用，使我們可以從更深和更廣的意義上來理解這部作品，從而對當(dāng)時(shí)的英國社會有一個全面的了解。

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作者簡介：

孔浩璇，1999年1月出生，女，漢族，河南鹿邑人，本科在讀，河南大學(xué)外語學(xué)院，研究方向：英語。