繪畫材質(zhì)對(duì)山水畫意境的影響探究

摘要：山水畫是我國(guó)繪畫藝術(shù)的重要組成部分，其獨(dú)有的意境特點(diǎn)一直為人所稱道?；诖耍疚膹摹耙狻迸c“境”、主觀與客觀的角度入手，首先對(duì)山水畫的意境進(jìn)行闡釋，再分析意境對(duì)山水畫的作用，最后重點(diǎn)研究繪畫材質(zhì)對(duì)山水畫意境的影響。

關(guān)鍵詞：山水畫 藝術(shù)創(chuàng)作 綜合材料

意境是一個(gè)相對(duì)抽象的概念，既是我國(guó)傳統(tǒng)文化思想在山水畫藝術(shù)創(chuàng)作中的重要體現(xiàn)，同時(shí)又是創(chuàng)作者主觀情感與客觀現(xiàn)實(shí)的融合產(chǎn)物。在實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作者對(duì)毛筆、顏料、紙絹、綜合材料等不同繪畫材質(zhì)的運(yùn)用搭配，都會(huì)對(duì)山水畫作品最終呈現(xiàn)出的意境產(chǎn)生影響。

一、山水畫意境的概念及作用

（一）山水畫意境的概念

所謂“意”，即人主觀性的情感觀念與藝術(shù)思想。而對(duì)于“境”，既可將其視為客觀存在的現(xiàn)實(shí)環(huán)境，也可看作是抽象化的文化、藝術(shù)等境界高度。由此可見(jiàn)，山水畫的“意境”就是創(chuàng)作者將主觀情感融入客觀物象后，通過(guò)繪畫作品表達(dá)出的文化與藝術(shù)境界。在我國(guó)傳統(tǒng)的文化體系與美學(xué)觀念中，意境是最為重要的創(chuàng)作元素之一，創(chuàng)作者對(duì)意境的表現(xiàn)能力越強(qiáng)、渲染程度越深，其山水畫作品的藝術(shù)價(jià)值與文化價(jià)值也就越高。[1]

（二）山水畫意境的作用

1.意境是山水畫作品的核心與靈魂

藝術(shù)創(chuàng)作具有主觀性，而意境正是創(chuàng)作者主觀情思融入客觀事物的明確體現(xiàn)。若山水畫作品有景色而無(wú)意境，其創(chuàng)作特點(diǎn)將傾向于西方油畫的寫實(shí)性，僅可作為對(duì)自然事物的高度還原，無(wú)法營(yíng)造出我國(guó)繪畫藝術(shù)獨(dú)有的文化氣韻與情感氛圍。

2.意境對(duì)山水畫的藝術(shù)表現(xiàn)力具有強(qiáng)化作用

我國(guó)北宋著名畫家、繪畫理論家郭熙表示：“畫見(jiàn)其大意，而不為刻畫之跡，則煙嵐之景象正矣?！闭f(shuō)明山水畫作品只有不拘泥于細(xì)節(jié)痕跡的全面刻畫，注重意境的展現(xiàn)營(yíng)造，才能給人以如臨其境、如觀煙嵐的深層體驗(yàn)感。由此可見(jiàn)，在意境的強(qiáng)化與暗示下，觀者在欣賞山水畫的同時(shí)，會(huì)突破有限的視覺(jué)感官，進(jìn)入到虛實(shí)結(jié)合、想象延伸的作品情境當(dāng)中，繼而對(duì)畫作中山水景色產(chǎn)生新的感受與思考，形成主觀化的情感共鳴。

3.意境對(duì)山水畫的創(chuàng)作技法具有源頭作用

意境是我國(guó)傳統(tǒng)繪畫領(lǐng)域極為重視的創(chuàng)作元素，為了更加多元化、有效化地在作品中呈現(xiàn)意境，歷代創(chuàng)作者可謂“下足了功夫”。為了表現(xiàn)出虛實(shí)結(jié)合的山水意境，人們創(chuàng)作出了“分染”這一繪畫技法，即一支筆蘸墨、一支筆蘸水，將顏色在畫紙上鋪染開(kāi)來(lái)，以此形成濃淡漸變的繪畫效果。為了通過(guò)意境帶給觀者更加多樣化、延伸化的想象空間，“留白”這一傳統(tǒng)技法被運(yùn)用到了山水畫創(chuàng)作當(dāng)中。例如，在宋代馬遠(yuǎn)的山水畫作品《寒江獨(dú)釣圖》中，整幅畫僅有一葉扁舟、一個(gè)釣叟，卻營(yíng)造出如詩(shī)作般耐人尋味的意境，給人以煙波浩渺、滿目皆水之感。

二、繪畫材質(zhì)對(duì)山水畫意境的影響

（一）筆墨材質(zhì)對(duì)山水畫意境的影響

筆墨是山水畫創(chuàng)作的基本工具，同時(shí)也是意境表達(dá)的主要媒介，北宋畫家韓拙在《山水鈍全集》中曾指出：“筆以立其形質(zhì)，墨以分其陰陽(yáng)，山水悉從筆墨而成。”我國(guó)山水畫藝術(shù)歷經(jīng)千載發(fā)展至今，筆墨仍是最主流的山水畫創(chuàng)作工具，其影響性與價(jià)值性可見(jiàn)一斑。

1.筆對(duì)山水畫意境的影響

分析毛筆對(duì)山水畫意境的影響，可從毛筆類型與運(yùn)筆技法兩個(gè)方面入手。首先，基于制作工藝、原料取材的差異，毛筆主要有硬毫、軟毫以及兼毫三種。在相同種類下，還可細(xì)化分為長(zhǎng)鋒、中鋒、短鋒等。在山水畫創(chuàng)作當(dāng)中，合理選用不同的毛筆類型，對(duì)意境的構(gòu)建具有重要影響。例如，短鋒軟毫筆的筆鋒短寬，且吸水性較強(qiáng)，故而具有落筆渾厚的特點(diǎn)。將其合理運(yùn)用到山水畫創(chuàng)作當(dāng)中，可實(shí)現(xiàn)遠(yuǎn)處虛景、朦朧煙霧的呈現(xiàn)，進(jìn)而將意境虛實(shí)結(jié)合的“虛”元素凸顯出來(lái)；中鋒兼毫筆的筆鋒長(zhǎng)度適中，可操控性較強(qiáng)，且著墨相對(duì)均勻。將其合理地運(yùn)用到山水畫創(chuàng)作當(dāng)中，可滿足作品中軟質(zhì)曲線的勾勒和渲染需求，從而有效提升云煙、水流的生動(dòng)性。[2]

其次，毛筆筆鋒細(xì)膩、質(zhì)地柔軟且富有彈性，創(chuàng)作者可通過(guò)操控運(yùn)筆的力道、角度與速度，在紙上描繪出虛實(shí)、濃淡、粗細(xì)各不相同的線條筆觸，從而呈現(xiàn)出豐富的畫作形態(tài)。同時(shí)，在長(zhǎng)期的藝術(shù)發(fā)展下，中國(guó)山水畫的運(yùn)筆技巧體系不斷擴(kuò)展，側(cè)鋒、露鋒、藏鋒、逆鋒等方式被綜合運(yùn)用到繪畫創(chuàng)作當(dāng)中，極大程度地提升了創(chuàng)作者的自由度與掌控力，使意境得以準(zhǔn)確顯現(xiàn)。

2.墨對(duì)山水畫意境的影響

對(duì)墨的靈活運(yùn)用，是中國(guó)山水畫區(qū)別于西方畫種、屹立于世界藝術(shù)之林的重要原因。在繪畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者可通過(guò)筆、水、砂等工具材料的搭配操作，對(duì)墨的濃淡、干濕、深淺進(jìn)行控制，以此將自己獨(dú)特的藝術(shù)審美與主觀情感體現(xiàn)在山水景色上，促成意境的形成。例如，濃墨重彩地對(duì)山的邊緣進(jìn)行勾勒處理，可賦予山景以蒼勁堅(jiān)韌之感，進(jìn)而將創(chuàng)作者堅(jiān)強(qiáng)不屈的情感代入到畫作意境當(dāng)中；應(yīng)用水對(duì)墨進(jìn)行稀釋渲染，使其以漸變形式在畫作中鋪張開(kāi)來(lái)，可營(yíng)造出縹緲朦朧、似近實(shí)遠(yuǎn)的山水景色，進(jìn)而將創(chuàng)作者崇尚陰陽(yáng)調(diào)和、抒發(fā)寬廣胸臆的理念代入到畫作意境當(dāng)中。

（二）載體材質(zhì)對(duì)山水畫意境的影響

載體對(duì)山水畫意境的影響作用也相當(dāng)大，同一幅畫作承載在紙卷、陶瓷、木材等不同載體上，其意境也將有所差別。長(zhǎng)期以來(lái)，宣紙都是我國(guó)山水畫創(chuàng)作的最常見(jiàn)載體，其具有良好的吸水、滲水性能，與墨的濃淡皆宜、筆的剛?cè)岵?jì)相得益彰，可充分表現(xiàn)出山水畫特有的暈染美感，為虛實(shí)結(jié)合的意境氛圍創(chuàng)造條件。此外，基于我國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域與加工制造業(yè)融合程度的不斷加深，人們還將山水畫創(chuàng)作投向了木板材料、陶瓷制品等載體上，在表達(dá)主觀情感與藝術(shù)思想的同時(shí)，賦予山水畫作品以裝飾功能。木板材料帶有固定顏色與自然紋理，能在原有畫作意境的基礎(chǔ)上，增添特殊的自然感與古樸感；而陶瓷作品明亮溫潤(rùn)，且?guī)в幸欢ǖ谋砻婊《?，將其作為?chuàng)作載體，可使山水畫中筆觸元素的虛實(shí)、明暗關(guān)系更加明顯，也能起到一定的意境強(qiáng)化作用。

（三）綜合材料對(duì)山水畫意境的影響

求變、求新，一直都是各時(shí)代、各領(lǐng)域藝術(shù)創(chuàng)作者的發(fā)展方向。在提到山水畫的創(chuàng)新時(shí)，我國(guó)著名繪畫大師林風(fēng)眠呼吁：“在各種材料與工具上試一試，或設(shè)法研究出新的工具來(lái)，那時(shí)，中國(guó)繪畫一定可以有新的出路?！睆膶?shí)際情況來(lái)看，近現(xiàn)代畫家始終未曾停止探索，巖彩、砂料、金箔、木屑等綜合材料以及拼接、粘貼等相關(guān)創(chuàng)作手法越來(lái)越多地被應(yīng)用到山水畫創(chuàng)作當(dāng)中，在保留傳統(tǒng)繪畫意境特點(diǎn)的同時(shí)，促進(jìn)了山水畫作品意境內(nèi)涵、意境載體的巨大變化。[3]

例如當(dāng)代畫家杜小同在其《呼吸》《竹石》等紙本水墨畫作品當(dāng)中，應(yīng)用了較多的礦物材料，在保留傳統(tǒng)山水畫意境色彩的同時(shí)，凸顯出了新的肌理感與力量感，將創(chuàng)作者散淡、自由的人生態(tài)度表露無(wú)遺。

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，意境是評(píng)判山水畫作品藝術(shù)價(jià)值、情感特點(diǎn)的重要指標(biāo)，也是我國(guó)文化審美體系下的獨(dú)特元素。在藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中，意境會(huì)受到繪畫材質(zhì)的影響，繼而形成多種多樣的表現(xiàn)方式，帶給觀者以差異化的感官與思維體驗(yàn)。同時(shí)，透過(guò)山水畫作品的意境內(nèi)涵，也能感受到創(chuàng)作者看待藝術(shù)、看待世界的獨(dú)特視角，以及其應(yīng)用運(yùn)筆技巧、選用繪畫材料的藝術(shù)造詣。

參考文獻(xiàn)：

[1]萬(wàn)玲.論山水畫之位置經(jīng)營(yíng)與意境營(yíng)造[J].四川戲劇，2019（09）.

[2]祁培忠.中國(guó)山水畫創(chuàng)作中的意境表現(xiàn)探討[J].美術(shù)教育研究，2019（18）.

[3]林詩(shī)源.中國(guó)山水畫創(chuàng)作中的意境表現(xiàn)分析[J].今傳媒，2018（11）.

（作者簡(jiǎn)介：張健，男，碩士研究生，山東省文藝創(chuàng)作研究院，館員，研究方向：中國(guó)畫<山水>）（責(zé)任編輯 劉冬楊）