梁婷
摘要:音準(zhǔn)是小提琴演奏中的一個(gè)難點(diǎn)問(wèn)題,增強(qiáng)音準(zhǔn)把控能力可以有效提高小提琴的演奏水平。本文簡(jiǎn)要闡述了小提琴演奏中音準(zhǔn)的重要性,對(duì)小提琴演奏中音準(zhǔn)的影響因素進(jìn)行了分析,并在此基礎(chǔ)上,提出了提升小提琴演奏音準(zhǔn)的相關(guān)策略。
關(guān)鍵詞:小提琴演奏;音準(zhǔn)問(wèn)題;小提琴音準(zhǔn)
小提琴音域?qū)拸V、音色優(yōu)美,既可以合奏,也可以單獨(dú)演奏,備受廣大音樂(lè)愛(ài)好者青睞。但小提琴也是樂(lè)器中學(xué)習(xí)、演奏難度較高的一種,尤其是對(duì)音準(zhǔn)的把握,無(wú)論是初學(xué)者還是習(xí)有所成者,的音準(zhǔn)問(wèn)題都是難點(diǎn)。本文就此方面進(jìn)行一些探討,以期能夠?yàn)閺V大小提琴愛(ài)好者提供一些參考與借鑒。
1小提琴演奏中音準(zhǔn)的重要性
樂(lè)器演奏中所發(fā)的音高,能與一定律制的音高相符,稱為音準(zhǔn)。小提琴之所以難學(xué)難練,演奏難度高,就是因?yàn)槠湟魷?zhǔn)很難把握,需要長(zhǎng)期刻苦的練習(xí)。與其它的弦樂(lè)器相較,小提琴本身能夠發(fā)出的音調(diào)比較有限,大多需要依靠左手的技巧對(duì)音調(diào)進(jìn)行轉(zhuǎn)換,更為關(guān)鍵和特殊的是,小提琴的琴身上并沒(méi)有任何記號(hào)標(biāo)記各種指法的位置。因此,小提琴左手的技巧依靠的是演奏者的手感和經(jīng)驗(yàn),這無(wú)疑大大提高了小提琴演奏中對(duì)于音準(zhǔn)把握的難度。音準(zhǔn)是小提琴演奏水平高低的一個(gè)重要評(píng)價(jià)指標(biāo),音準(zhǔn)把握不好,小提琴的演奏效果將大受影響。精準(zhǔn)的音準(zhǔn)把控可以使小提琴演奏呈現(xiàn)出更為美妙動(dòng)聽(tīng)的樂(lè)曲,也能夠?qū)?lè)曲所蘊(yùn)含的豐富情感更完美的表達(dá)出來(lái)。因此,重視小提琴演奏中的音準(zhǔn)問(wèn)題,采取各種有效的練習(xí)方法準(zhǔn)確把握小提琴的音準(zhǔn),是每個(gè)小提琴演奏者都應(yīng)該認(rèn)真面對(duì)的課題。
2小提琴演奏中音準(zhǔn)的影響因素
2.1樂(lè)器自身特點(diǎn)及條件
樂(lè)器自身特點(diǎn)及條件是演奏時(shí)影響音準(zhǔn)的客觀因素。不光是小提琴,任何樂(lè)器所具有的音色、音準(zhǔn)都與其制作時(shí)的材質(zhì)、工藝有著密切的關(guān)系。如小提琴的琴碼和弦枕設(shè)置不當(dāng)就會(huì)影響演奏時(shí)對(duì)琴弦的控制,從而使音準(zhǔn)受到影響。而小提琴的特別之外在于,除了樂(lè)器制作時(shí)的材質(zhì)和工藝之外,其本身的樂(lè)器構(gòu)造使得音準(zhǔn)很難把控。小提琴的固定音有限,在演奏時(shí)更多的需要演奏者通過(guò)手指在琴板上觸摸來(lái)改變音調(diào),但琴板上卻沒(méi)有任何標(biāo)記可供演奏者參考,這與鋼琴等樂(lè)器差別很大,也是造成演奏者音準(zhǔn)問(wèn)題的主要原因。小提琴演奏者需要憑借自身的經(jīng)驗(yàn)和感覺(jué)來(lái)把控演奏時(shí)的音準(zhǔn),其難度可想而知,沒(méi)有長(zhǎng)期艱苦的訓(xùn)練以及對(duì)良好的音準(zhǔn)識(shí)別能力,很難保證小提琴演奏時(shí)的音準(zhǔn)。
2.2演奏姿勢(shì)
演奏姿勢(shì)也是影響小提琴演奏時(shí)音準(zhǔn)的一個(gè)重要因素。一般來(lái)說(shuō),小提琴對(duì)于演奏時(shí)的姿勢(shì)并沒(méi)有特別的要求,通常是以站姿和坐姿為主。但無(wú)論采取哪種姿勢(shì)進(jìn)行小提琴演奏,都需要注意演奏者持琴的上半身需要保持協(xié)調(diào)、穩(wěn)定、不僵化,只有保持一個(gè)正確的姿勢(shì)并養(yǎng)成身體習(xí)慣,才能在開(kāi)始演奏前使身體放松、情緒穩(wěn)定、注意力集中,從而確保演奏時(shí)持琴穩(wěn)定、自然,更好地把控音準(zhǔn)。在小提琴的學(xué)習(xí)與練習(xí)中,很多人都會(huì)忽視正確持琴姿勢(shì)的重要性。有些演奏者夾琴力度過(guò)大,有的演奏者由會(huì)過(guò)低地下壓琴頭。這些不正確的演奏姿勢(shì)對(duì)演奏時(shí)的音準(zhǔn)具有很大影響。
2.3左手按弦或揉弦技巧
在小提琴演奏中,大多數(shù)的演奏都要依靠左手按弦或揉弦來(lái)進(jìn)行,只有每個(gè)手指都充分對(duì)應(yīng)每個(gè)琴弦的正確位置才能夠發(fā)出正確的音調(diào),一旦稍有差池,最終的音準(zhǔn)就會(huì)出現(xiàn)失誤。對(duì)于比較舒緩簡(jiǎn)單的樂(lè)曲,演奏者對(duì)音準(zhǔn)的把控還較為容易,但難度較大節(jié)奏又較為快速的樂(lè)曲則需要演奏者流暢地在多個(gè)把位之間準(zhǔn)確地按動(dòng)琴弦,這樣一來(lái)就使音準(zhǔn)把控增加了難度。在揉弦時(shí)則更為考驗(yàn)演奏者的演奏技巧,因?yàn)檫@一動(dòng)作需要演奏者迅速利用手指關(guān)節(jié)進(jìn)行有規(guī)律的顫動(dòng)來(lái)完成,過(guò)程中演奏者的手指極容易受到影響,從而影響小提琴的演奏音準(zhǔn)。
3提升小提琴演奏音準(zhǔn)的策略
3.1通過(guò)音階練習(xí)提升對(duì)音準(zhǔn)的敏感度
很多人在練習(xí)小提琴時(shí),喜歡直接練習(xí)各種優(yōu)美的樂(lè)曲,而對(duì)枯燥的音階練習(xí)興趣缺缺。但實(shí)際上,無(wú)論多少優(yōu)美、多么經(jīng)典的樂(lè)曲都是由音階組成的,音階練習(xí)是小提琴演奏的基本功,也更有利于提升演奏者的音準(zhǔn),而且大量的音階練習(xí)可以有效培養(yǎng)演奏者對(duì)琴弦的手感,有助于演奏者更準(zhǔn)確的找到正確音準(zhǔn)的位置,更好的把控音準(zhǔn)。因此,演奏者在日常練習(xí)中需要提高對(duì)音階練習(xí)的重視,練習(xí)時(shí)可以由淺入深,先從一兩個(gè)八度的簡(jiǎn)單音階開(kāi)始,再逐漸加深難度練習(xí),完整的樂(lè)曲練習(xí)應(yīng)該在音階和顫音等充分練習(xí)好后再進(jìn)行。
3.2養(yǎng)成正確的持琴姿勢(shì)和演奏姿勢(shì)
養(yǎng)成正確的持琴姿勢(shì)和演奏姿勢(shì)對(duì)于小提琴演奏時(shí)的音準(zhǔn)把控十分重要,演奏者在日常的練習(xí)中應(yīng)重視持琴姿勢(shì)和演奏姿勢(shì)的正確性、科學(xué)性,養(yǎng)成身體的自然習(xí)慣。具體來(lái)說(shuō),正確的持琴姿勢(shì)應(yīng)是將小提琴放置于鎖骨上,利用左下鄂夾緊,并且將小提琴尾板與喉嚨正中對(duì)準(zhǔn),使小提琴與肩部呈45度。而正確的演奏姿勢(shì),首先來(lái)說(shuō),演奏時(shí)夾住琴頸的手指不可過(guò)于用力,拇指的彎曲程度不能越過(guò)小提琴紙板;其次,演奏時(shí)手指的彎曲要盡量自然,要能夠達(dá)到到無(wú)需調(diào)節(jié)就能夠?qū)⑹种赴磯涸谡_音上的程度。此外,演奏中換弦時(shí)需要依靠肘部力量進(jìn)行調(diào)節(jié),要注意肘部在拉琴時(shí)保持放松,不能太過(guò)僵硬,也要注意不能只是依靠手部姿勢(shì)的變化對(duì)琴弦進(jìn)行調(diào)節(jié)。
3.3牢固掌握左手按弦或揉弦技巧
在小提琴演奏中揉弦不穩(wěn)定最容易導(dǎo)致出現(xiàn)音準(zhǔn)問(wèn)題。為此,掌握正確的揉弦方法是解決小提琴演奏音準(zhǔn)問(wèn)題的重要途徑。小提琴揉弦的技巧主要有手指、手臂和指尖揉弦,每種揉弦方法在動(dòng)作幅度和按壓速度等方面有很大的差異,產(chǎn)生的音色也各不相同。因此,演奏者在演奏中需要把不同的揉弦方法結(jié)合起來(lái)才能更好地把控音準(zhǔn)。除了揉弦技巧外左手按弦技巧也十分關(guān)鍵。在小提琴演奏的過(guò)程中許多音調(diào)的變化都需要通過(guò)左手來(lái)完成,所以,左手技巧的訓(xùn)練對(duì)提高音準(zhǔn)有著很大的幫助。在左手姿勢(shì)的整體訓(xùn)練中,“雙接觸的原則”和“手的框子”是非常有效的兩種方法,演奏者可以在平時(shí)的練習(xí)中加以使用。
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