金砂玉帶韻自提
——淺述紫砂作品“玉帶提梁壺”的創(chuàng)作感悟

高愛春

生活中的美無(wú)處不在，重要的是要有一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛。傳統(tǒng)紫砂壺流傳下來(lái)眾多的經(jīng)典造型，其最重要的一點(diǎn)就是符合自然，圍繞生活，從樸素的生活中提煉出的典雅總是能耐得住時(shí)光的磨練。紫砂造型藝術(shù)發(fā)展到今天已經(jīng)形成了成熟的市場(chǎng)和工藝鏈條，當(dāng)代紫砂藝術(shù)創(chuàng)作一定程度上擺脫了歷史上的種種制約，一個(gè)完全以創(chuàng)作者為中心的時(shí)代來(lái)臨了。我們可以看到，越來(lái)越多新穎的紫砂造型不斷涌現(xiàn)，更多的創(chuàng)作者投入到紫砂的大家庭之中，正由于有著更多人的參與，紫砂文化才迎來(lái)了自明清以來(lái)的又一個(gè)發(fā)展高潮。

作品“玉帶提梁壺”的設(shè)計(jì)是基于一種對(duì)美感的追求和向往，“玉帶”是傳統(tǒng)服飾中的一個(gè)重要組成部分，簡(jiǎn)單的理解就是用玉裝飾的腰帶，或者如玉一樣的腰帶。在紫砂壺造型裝飾制作中取其意境，在傳統(tǒng)的茶壺外觀上塑造一種雋永而純粹的美。這把壺在紫砂壺的造型分類中屬于方形器，結(jié)構(gòu)上帶有提梁這一典型特征，其壺面四方，但又不是完全的四方，而是帶有曲線。在傳統(tǒng)紫砂壺中我們通常會(huì)強(qiáng)調(diào)腹鼓和飽滿，所以哪怕是立面立方的造型，其表面的線條也要求在人眼誤差辨別范圍之內(nèi)，保持一種向外鼓起的曲線，這樣才能讓人感受到壺形的飽滿，這一點(diǎn)即便在方器的制作中也同樣如此。不過(guò)在這把壺的制作上，其壺面的線條上下帶有一種內(nèi)凹的狀態(tài)，具體表現(xiàn)為壺身筒中間向內(nèi)收窄，如同被一根帶子收緊了一般，而這根帶子就是壺面裝飾的“玉帶”了。

《玉帶提梁壺》

“玉帶”裝飾在眼前這件作品“玉帶提梁壺”上并非是簡(jiǎn)單的附加，是形態(tài)意蘊(yùn)必要的組成部分。在紫砂壺造型制作中評(píng)判造型中的某一部分是否可以省略，就可以以此作為思考點(diǎn)，倘若采用傳統(tǒng)的四方造型，茶壺的四個(gè)面都很飽滿，那么在這四個(gè)面上加上一道玉帶就屬于額外的多余的裝飾，因?yàn)橛駧Ш蛪伢w之間沒(méi)有意蘊(yùn)上的必然聯(lián)系，也不存在造型上的相互補(bǔ)充，所以這顯然是必要的。而在作品“玉帶提梁壺”上，由于茶壺表面的曲線向心收緊，這就如同人在穿衣服的時(shí)候收緊腰帶一樣，腰身的曲線就凸顯了出來(lái)，形成上下寬、中間緊的視覺體驗(yàn)。為了強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)，這把壺的壺底也做出了相應(yīng)的處理，壺底采用四玄門設(shè)計(jì)，中間掏空，這就如同央視大樓的設(shè)計(jì)一樣，單獨(dú)存在可能并沒(méi)有任何額外的意思，但跟壺面中間的玉帶組合在一起就產(chǎn)生了一種擬人的效果，這樣無(wú)形中玉帶跟茶壺本身就產(chǎn)生了意蘊(yùn)上的聯(lián)系，這種聯(lián)系更催促了玉帶裝飾本身做出一定的變化，讓其更加適應(yīng)這種靈感上的對(duì)應(yīng)關(guān)系，所以茶壺上的玉帶同樣出現(xiàn)了內(nèi)凹的波浪線條，一定程度上回應(yīng)了整體的擬人化塑造，從另一方面也回歸了傳統(tǒng)紫砂壺壺身“腹鼓”和“飽滿”的樣式，我們可以發(fā)現(xiàn)在加上玉帶以后，茶壺中央向內(nèi)收緊的氣韻還在，但內(nèi)凹的輪廓卻被消磨了。結(jié)合玉帶本身的點(diǎn)砂裝飾，壺體部分的內(nèi)容獲得了極大的豐富。

四方壺體多采用四塊泥片鑲身筒的成型方法，“玉帶提梁壺”同樣也是如此，也采用了相近作品普遍會(huì)才用的嵌入式壺蓋，搭配平肩的設(shè)計(jì)，壺口略高于壺面，寬闊的壺肩為提梁提供了寬廣的支撐空間，所以提梁柄的制作可以更加舒適，采用暗接的形式落于壺肩前后，提梁的制式向上延伸但并非垂直，而是延著壺面內(nèi)收的線條向上擴(kuò)，整個(gè)提梁形成一個(gè)倒梯形，最上方的提梁架取飽滿的曲線，塑造了一個(gè)廣闊的茶壺上層空間，在提梁之下，方形的橋鈕與壺口的組合形成了層次感，方孔的橋鈕以比例來(lái)說(shuō)同樣很大，隱隱然與提梁相對(duì)應(yīng)，塑造了一種“升”的視覺效應(yīng)，讓人忍不住想要將兩者向上提起來(lái)。

整體來(lái)看，這把茶壺的造型屬于典型發(fā)方器構(gòu)造，線條都較為硬朗，轉(zhuǎn)折也很直接，但由于線條的走向、玉帶與壺面的搭配，壺面與壺足的搭配，提梁與壺鈕等等環(huán)環(huán)相扣，提供了充足的擬人特性，從一貫陽(yáng)剛的方器之中生出了不一樣的生動(dòng)韻味。

總結(jié)：方器造型給人一貫的感受在于其規(guī)矩的造型本身，但“玉帶提梁壺”在設(shè)計(jì)和制作中提出了一個(gè)全新的思路，通過(guò)意蘊(yùn)的變化使茶壺本身表現(xiàn)出一種近乎“人”的裝飾互動(dòng)，讓玉帶合理的存在于造型之中并緊密相連，通過(guò)這樣的創(chuàng)意來(lái)進(jìn)行整體的構(gòu)筑從而展現(xiàn)出了同過(guò)去完全不一樣的藝術(shù)效果。當(dāng)代紫砂壺藝的塑造就是在這樣不斷探索和創(chuàng)新的過(guò)程中推陳出新，讓造型獲得更豐富的藝術(shù)語(yǔ)言，從而塑造出更多獨(dú)具魅力的紫砂壺藝作品。