淺論“景舟滿瓢”的經(jīng)典造型與意境營造

劉 東

紫砂壺是中國傳統(tǒng)陶瓷茗器中最具代表性的藝術(shù)作品，兼具實(shí)用性與藝術(shù)性，是茶道活動(dòng)中不可或缺的重要器具。紫砂壺藝術(shù)十分多樣，有許多經(jīng)典造型流傳于世，這“滿瓢”便是其中一種。滿瓢壺造型是從傳統(tǒng)的石瓢壺造型中演化而來的，中國紫砂壺藝術(shù)大師顧景舟所制的石瓢壺堪稱經(jīng)典之作，有著極高的收藏價(jià)值。本文所選擇的這件“景舟滿瓢”紫砂壺詮釋了顧景舟大師極高的藝術(shù)地位，展現(xiàn)了滿瓢壺之獨(dú)特造型美感，陶刻裝飾在其中所發(fā)揮的作用以及獨(dú)特的意境營造。

石瓢壺相傳由清代書畫家、篆刻家陳曼生設(shè)計(jì)而成，為“曼生十八式”之一。石瓢壺整體呈“金字塔形”，上窄下寬，重心沉穩(wěn)，簡樸大方，給人以輕靈而不乏穩(wěn)重之感。滿瓢壺藝術(shù)性則在以“滿”字，比起石瓢壺的清晰硬朗，滿瓢壺則更加圓潤飽滿，秀氣柔美。因此我們可以看到，此件“景舟滿瓢”有著十分小巧的壺身，呈三角形，比例結(jié)構(gòu)均衡，由此使壺的重心平穩(wěn)下沉。壺表面亦曲亦直，弧面轉(zhuǎn)折圓潤，有獨(dú)特的透視美感。在平整寬大的壺底部鑲嵌有釘足作為壺的支撐，釘足大小一致，較為集中地分布于壺底部，在相互配合中起到支撐作用，從而使較為憨厚的壺身變得十分輕盈活潑，從而與此壺所傳達(dá)的逍遙自在，好遠(yuǎn)脫俗的意境產(chǎn)生呼應(yīng)。

纖長的直嘴鑲嵌于壺身側(cè)面，直嘴利落干練，線條明晰，與壺身曲線形成映襯，從而凸顯出滿瓢壺線條靈活的特點(diǎn)。直嘴位于壺身中部，從而使壺身中心不偏移。把手澤貫通壺身上下，裝飾于壺嘴對(duì)側(cè)。把手為三角狀環(huán)形端把，這是石瓢壺與滿瓢壺特有的一種把手造型，把手向壺嘴反方向傾斜，但二者傾斜角度一致，穩(wěn)定壺的結(jié)構(gòu)。壺蓋為簡樸圓形，輕薄地置于壺勁處，中央是立體感極強(qiáng)的橋狀壺鈕，其形狀與壺身一致，在比例上進(jìn)行了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。壺嘴把手與壺蓋處設(shè)計(jì)皆以“簡”為特征，更易強(qiáng)調(diào)壺清新淡雅，不染凡塵之藝術(shù)氣質(zhì)。

滿瓢壺是文人氣息與文化氣息比較濃厚的一種壺形，壺的意境不僅要通過壺的各個(gè)部分表現(xiàn)出來，更藏于裝飾之中。此件紫砂壺所結(jié)合的是紫砂壺藝術(shù)中經(jīng)典的書法陶刻技藝，“塵埃無染”四個(gè)飄逸動(dòng)感的大字刻于壺身中上部分，字體清晰有力，深淺一致，可見手工藝人陶刻技藝之超群。陶刻裝飾是對(duì)壺身造型的一個(gè)總結(jié)，也是對(duì)壺整體意境的一個(gè)總結(jié)，“塵埃無染”指的是潔凈質(zhì)樸而無內(nèi)心無所染，是一種清明澄澈之境界。此壺?zé)o論是線條還是壺面的處理都極為素雅潔凈，從而使造型、陶刻裝飾與意境完美融合，統(tǒng)一于壺之氣韻表達(dá)。

此壺采用紅泥燒制，顏色均勻，色澤光亮，大氣優(yōu)雅，更使?jié)M瓢造型在視覺上更加飽滿，也體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)審美特點(diǎn)。

由此可見，“景舟滿瓢”包含著一種對(duì)于優(yōu)秀制壺的大師的敬仰，可見他對(duì)紫砂壺藝術(shù)發(fā)展所做出的巨大貢獻(xiàn)；其次，紫砂壺整體與各個(gè)部分并不是割裂開的，而是要巧妙的融合起來共同表達(dá)壺的主題及氣韻，如果各部分僅彰顯個(gè)性而忽視整體，那么此壺勢必會(huì)產(chǎn)生較大的違和感，也就模糊了藝術(shù)主題，也不能傳達(dá)出壺的氣韻了。

此件“景舟滿瓢”紫砂壺造型簡約，工藝細(xì)致，于經(jīng)典中包含變化，從而凸顯出紫砂壺藝術(shù)之靈活性與意境之深廣。手工藝人本著一種顧全大局而又兼顧局部的態(tài)度，使壺的各部分圍繞著整體展開，整體又為壺的各部分提供適合的展示平臺(tái)，從而使壺之意境猶如茶香一般浸潤于壺的每一個(gè)氣孔中，使茶味、壺味與文化味融合起來，給人以極佳的藝術(shù)享受。

結(jié) 語

本文首先通過對(duì)壺名的分析了解到滿瓢壺這一造型的來源與顧景舟大師的杰出成就；其次著眼于壺整體，描述了壺所帶給人們的視覺享受；最后則對(duì)壺的各個(gè)組成部分進(jìn)行分析，從而找到此壺造型、裝飾與意境融合的方式，對(duì)此壺?zé)o論是整體還是局部都有了較好的了解，也就真正感悟了“景舟滿瓢”的經(jīng)典造型與意境營造。