Art Basel HK掌舵人的額外戰(zhàn)場

陸愛華

全新數(shù)字項(xiàng)目為參展藝?yán)忍峁╊~外平臺，向巴塞爾藝術(shù)展全球范圍內(nèi)的客戶、新藏家及買家們展示作品。首屆網(wǎng)上展廳于2020年3月發(fā)布，為參展藝?yán)忍峁C(jī)會呈獻(xiàn)原先計(jì)劃于巴塞爾藝術(shù)展香港展會展出的作品。全新數(shù)字項(xiàng)目將與展會同期舉行，而非取代實(shí)體展會，并將會讓藝?yán)仍诰W(wǎng)上展廳內(nèi)展出未在展位中呈獻(xiàn)的其他策展展覽作品，并標(biāo)示其價(jià)格范圍。然而因2020年巴塞爾藝術(shù)展香港展會的取消，平臺的首次啟用主要用以展示藝?yán)仍扔?jì)劃在展位中展出的作品。所有2020年香港展會參展藝?yán)榷紩@邀參與網(wǎng)上展廳，首屆亦不設(shè)收費(fèi)。

巴塞爾藝術(shù)展網(wǎng)上展廳可讓藏家通過搜索藝?yán)取⑺囆g(shù)家及媒介瀏覽數(shù)千件作品，并直接聯(lián)系藝?yán)茸稍冧N售事宜。與展會相同，網(wǎng)上展廳將率先開放貴賓預(yù)展，讓持貴賓卡貴賓參與，隨后數(shù)天將向公眾開放。

巴塞爾藝術(shù)展全球總監(jiān)Marc Spiegler表示：“隨著藝術(shù)市場不斷發(fā)展，巴塞爾藝術(shù)展一直致力探索透過新科技支援藝?yán)鹊臋C(jī)遇。網(wǎng)上展廳將進(jìn)一步為藝?yán)忍峁┡c全球觀眾交流聯(lián)系的可能，完善藝術(shù)市場所需的持續(xù)人際互動要素?！?/p>

巴塞爾藝術(shù)展亞洲總監(jiān)黃雅君表示：“我們很高興能于此刻發(fā)布全新計(jì)劃。盡管網(wǎng)上展廳無法取代我們的2020年香港展會，我們堅(jiān)信它能為所有因三月展會取消而受影響的藝?yán)忍峁?qiáng)而有力的支持?！?h3>P=PHOENIX LIFESTYLE對話 巴塞爾藝術(shù)展亞洲總監(jiān)黃雅君

黃雅君擁有倫敦中央圣馬丁藝術(shù)及設(shè)計(jì)學(xué)院文學(xué)學(xué)士（榮譽(yù)）學(xué)位，主修藝術(shù)。在2014年12月晉升為巴塞爾藝術(shù)展亞洲總監(jiān)前，黃氏曾擔(dān)任兩年巴塞爾藝術(shù)展東南亞地區(qū)貴賓關(guān)系經(jīng)理，負(fù)責(zé)聯(lián)系印尼、馬來西亞、菲律賓、新加坡、泰國及越南等地區(qū)。同時(shí)，她亦管理于2009年與合作伙伴攜手創(chuàng)辦的馬來西亞文化機(jī)構(gòu)RogueArt，客戶層面廣泛，包括藝術(shù)家、藝?yán)?、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、企業(yè)及私人藏品系列等。在2006至2008年間，黃氏為吉隆坡Valentine Willie藝術(shù)畫廊策展人及活動總監(jiān)。

黃氏對亞洲藝術(shù)了如指掌，更擁有非常豐富的策展經(jīng)驗(yàn)，近年參與項(xiàng)目包括：由日本基金會（Japan Foundation）贊助的新媒體巡回藝術(shù)展《媒體/藝術(shù)廚房》（Media/Art Kitchen）的馬來西亞總策展人，參展藝術(shù)家來自日本、印尼、馬來西亞、新加坡、菲律賓、泰國及越南;由來自不同界別的印尼藝術(shù)家參與的群展《Turning Targets #5 Dobrak！》，展覽在印尼日惹的Cemeti Art House舉行，黃氏獲委任為聯(lián)合策展人。

P：隨著新科技不斷發(fā)展，巴塞爾藝術(shù)展未來會在線上展覽探索哪些創(chuàng)新嘗試？

黃雅君：隨著藝術(shù)市場不斷發(fā)展，巴塞爾藝術(shù)展一直致力投資新科技和支援藝?yán)鹊臋C(jī)遇，以建立一個(gè)健康的藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)。網(wǎng)上展廳是一項(xiàng)已經(jīng)發(fā)展了數(shù)月的計(jì)劃，是我們正進(jìn)行的長期努力的一部分，它旨在為藝?yán)忍峁┮粋€(gè)額外平臺，以聯(lián)結(jié)到全球最高質(zhì)量的觀眾——包括巴塞爾藝術(shù)展全球網(wǎng)絡(luò)的藝術(shù)贊助人以及新藏家和買家在內(nèi)，以及推廣它們的藝術(shù)家。

在接下來的數(shù)月中，巴塞爾藝術(shù)展將整合來自不同用戶的寶貴反饋，進(jìn)一步投資發(fā)展這個(gè)平臺以作為一個(gè)額外的方式在艱難時(shí)期支持我們的藝?yán)?。?p>

P：在未來的網(wǎng)絡(luò)平臺上，邁阿密、巴塞爾、香港的參展畫廊、收藏家是否能夠產(chǎn)生更緊密聯(lián)系？

黃雅君：我們不認(rèn)為網(wǎng)上展廳可以取代我們的實(shí)體展會，而是作為一個(gè)額外平臺。我們堅(jiān)信數(shù)字平臺無法取代親臨現(xiàn)場觀看藝術(shù)或參觀展會本身的體驗(yàn)。當(dāng)你無法參加實(shí)體展會時(shí)，網(wǎng)上展廳是與國際藝術(shù)世界保持聯(lián)系的好方法。對于從未參加我們展會的人們來說，這也是一個(gè)認(rèn)識我們和認(rèn)識我們藝?yán)鹊臋C(jī)會。從我們首屆網(wǎng)上展廳的經(jīng)驗(yàn)中獲知，該項(xiàng)目對于藝術(shù)界的真正價(jià)值是它在艱難時(shí)期將社群團(tuán)結(jié)在一起。將來，我們會將網(wǎng)上展廳視為我們可以提供給藝?yán)燃笆詹丶覀兊念~外提議，而不是取代我們的實(shí)體展會。

P：于此次巴塞爾藝術(shù)展網(wǎng)上展廳，又如何做到盡善盡美？

黃雅君：巴塞爾藝術(shù)展的網(wǎng)上展廳使觀眾無論身在何處都可以瀏覽全球最好的作品，藝?yán)瓤梢詮陌腿麪査囆g(shù)展的廣泛觀眾網(wǎng)絡(luò)中受益，包括藝術(shù)贊助人、新藏家以及經(jīng)驗(yàn)豐富的藏家們——都可以瀏覽它們的展覽;而實(shí)體展會為藏家和藝?yán)忍峁┝私涣饕庖姾退枷氲臋C(jī)會，以及無法被數(shù)字平臺取代的親自觀看藝術(shù)的體驗(yàn)。

對于首屆巴塞爾藝術(shù)展網(wǎng)上展廳，我們收到了來自不同市場的藝?yán)汝P(guān)于銷售情況、與現(xiàn)有以及新聯(lián)系人建立關(guān)系的積極反饋。在接下來的數(shù)月中，巴塞爾藝術(shù)展將整合來自不同用戶的寶貴反饋，進(jìn)一步投資和發(fā)展這一項(xiàng)全新數(shù)碼項(xiàng)目以改善我們的藝?yán)取⒖蛻?、收藏家以及藝術(shù)愛好者們的體驗(yàn)。

巴塞爾藝術(shù)展網(wǎng)上展廳為巴塞爾藝術(shù)展的參展藝?yán)忍峁┝艘粋€(gè)額外平臺，并會讓它們展出未在展位中呈獻(xiàn)的其他作品，而藏家們可以在同一平臺上瀏覽從現(xiàn)代到戰(zhàn)后以及當(dāng)代超過2000件杰出作品。這也是藝?yán)扰c藏家展開對話、交流思想和加深聯(lián)結(jié)的絕佳平臺。

P：在“危機(jī)”中往往暗藏著“機(jī)遇”，你覺得此時(shí)有哪些新的運(yùn)營模式與藝術(shù)領(lǐng)域值得畫廊與收藏家關(guān)注？

黃雅君：哪怕是在2019冠狀病毒病爆發(fā)之前，數(shù)字化已經(jīng)在極大地改變著藝術(shù)世界，使藝術(shù)比以往任何時(shí)候都更易接觸。在社交距離和旅行禁令的時(shí)代，數(shù)字化概念可以帶來一些緩解、但不能取代現(xiàn)實(shí)世界中的藝術(shù)體驗(yàn)。它們也無法取代在實(shí)體活動中所進(jìn)行的對話和交流。我們將數(shù)字視為補(bǔ)充實(shí)體展會的“額外平臺”，而不是取代。

P：在你看來，亞洲收藏家的職業(yè)范疇、年齡分布、收藏愛好有哪些特征？你會因?yàn)樗麄兊年P(guān)注領(lǐng)域而做哪些不同戰(zhàn)略部署計(jì)劃嗎？

黃雅君：亞洲及其他地區(qū)的藏家的分布高度多樣化。由于藝術(shù)世界格局的不斷變化，很難總結(jié)藏家的品味。我們的確要考慮藏家是誰、他們的需求和期望是什么，以及我們?nèi)绾握{(diào)整我們的提議和項(xiàng)目，以確保他們在展會上得到絕佳體驗(yàn)。然而，他們?nèi)紖⑴c的原因是他們想要觀看我們藝?yán)葞碚箷慕艹鲎髌贰?p>