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    韓愈七絕的戛戛獨(dú)造

    2020-05-14 13:48:40顧海霞
    博覽群書(shū) 2020年4期
    關(guān)鍵詞:水部七絕韓愈

    顧海霞

    韓愈今存詩(shī)300余首,其中七絕78首。韓愈詩(shī)風(fēng)險(xiǎn)怪,但其七絕卻非常正規(guī),其中不乏戛戛獨(dú)造的佳作,堪稱唐代七絕的經(jīng)典。韓愈擅長(zhǎng)以七絕寫(xiě)景,通過(guò)細(xì)致的景物描寫(xiě),來(lái)抒發(fā)自己對(duì)于人生和社會(huì)的體驗(yàn),語(yǔ)言淺近而不失典雅,自然玲瓏,清新蘊(yùn)藉而理趣橫生。

    韓愈七絕的創(chuàng)作時(shí)間,主要集中在貞元二十年至長(zhǎng)慶三年。在此期間,他仕途多舛,經(jīng)歷了陽(yáng)山之放和潮州之貶,因而,他的七絕詩(shī)中有很大一部分內(nèi)容是政事抒寫(xiě)。韓愈的七絕內(nèi)容豐富,多為政治抒懷之作,酬答寄贈(zèng)之作及一些交游之作。

    /壹/

    元和十二年,是韓愈一生仕宦生涯的重要年代。他以行軍司馬跟隨裴度出征淮西,并在平定淮西之亂后,歸朝為刑部中僅次于尚書(shū)之高官的刑部侍郎。韓愈的七絕,描寫(xiě)他從出兵淮西到凱旋回朝的情感歷程,如《奉和裴相公東征途經(jīng)女幾山下作》詩(shī)云:旗穿曉日云霞雜,山倚秋空劍戟明。敢請(qǐng)相公平賊后,暫攜諸吏上崢嶸。

    韓愈跟隨裴度平賊后登上女幾山,望見(jiàn)秀水雄山之中,戰(zhàn)旗和曉日云霞相雜,劍戟和秋山天空相爭(zhēng)明,氣勢(shì)宏大,景象壯觀?!案艺?qǐng)”“暫攜”之中洋溢的是詩(shī)人破賊凱旋之后的豪邁之情,是詩(shī)人事業(yè)充滿希望時(shí)心性高昂的表露。平定淮西之亂后,這種酣暢淋漓的豪情則表現(xiàn)得更加激越:

    四面星辰著地明,散燒煙火宿天兵。

    (《同李二十八員外從裴相公野宿西界》)

    荊山已去華山來(lái),日出潼關(guān)四扇開(kāi)。

    (《次潼關(guān)先寄張十二閣老使君》)

    西來(lái)騎火照山紅,夜宿桃林臘月中。

    (《桃林夜賀晉公》)

    詩(shī)人通過(guò)一幅又一幅的山水畫(huà)卷,將平賊凱旋的情景寫(xiě)得神采飛揚(yáng)。此刻詩(shī)人的心態(tài)呈現(xiàn)出空前的豪邁與亢奮,心中充滿了勝利的喜悅,對(duì)唐王朝中興更是充滿了指日可待的憧憬。

    除了這些政治抒懷之作外,韓愈的七絕中最多的是酬答寄贈(zèng)之作。這些七絕集中在貞元二十一年到長(zhǎng)慶二年,共計(jì)25首,題目中多帶有“贈(zèng)”“酬”“送”“答”等字眼,酬答寄贈(zèng)的對(duì)象有劉師命、張署、歸登、王涯、馬總、僧人、裴度、張籍、白居易等人。如絕句《同水部張員外曲江春游寄白二十二舍人》云:

    漠漠輕陰晚自開(kāi),青天白日映樓臺(tái)。

    曲江水滿花千樹(shù),有底忙時(shí)不肯來(lái)?

    這是一首春游贈(zèng)答詩(shī)。長(zhǎng)慶二年韓愈邀請(qǐng)白居易、張籍一起游玩曲江,可惜白居易未去。“有底忙時(shí)不肯來(lái)”,詩(shī)人借此對(duì)朋友的爽約之舉表達(dá)了委婉的埋怨,惋惜之情溢于言表。對(duì)此,白居易答之“小園新種紅櫻樹(shù),閑繞花行便當(dāng)游。何必更隨鞍馬隊(duì),沖泥踏水曲江頭?!币差H輕松有趣。詩(shī)人當(dāng)時(shí)的心情正是通過(guò)詩(shī)歌傳達(dá)出來(lái)。再如《湘中酬張十一功曹》寫(xiě)道:

    休垂絕徼千行淚,共泛清湘一葉舟。

    今日嶺猿兼越鳥(niǎo),可憐同聽(tīng)不知愁。

    這首詩(shī)于貞元二十一年在郴州所作,當(dāng)時(shí)韓愈與張署同待命滯留于郴州,詩(shī)中反映的是一種否極泰來(lái)的愉快心情。嶺猿越鳥(niǎo)一般用作寫(xiě)悲情,而詩(shī)人反用其意,振起首聯(lián),也使尾聯(lián)含不盡之意?!翱蓱z”二字,既否定了今日之樂(lè),又暗示了前日之愁與日后之愁。

    韓愈七絕中,還有一部分是描寫(xiě)自然景物的詩(shī)歌。這類寫(xiě)景詠物之作,于所寫(xiě)景物外別造一境界,如七絕代表作《早春呈水部張十八員外二首》寫(xiě)盡春雨的細(xì)柔多情,這與杜甫的“好雨知時(shí)節(jié)”有異曲同工之妙。詩(shī)中描寫(xiě)的是初春雨中的小草,歌頌生命的新綠精神,這一抹淡淡的新綠體現(xiàn)出了早春生命的情蘊(yùn),體現(xiàn)了生命在艱難中奮進(jìn),即使遇到挫折也要不屈抗?fàn)幍木?。諸如這樣在有意無(wú)意之間達(dá)到取盡奇妙的寫(xiě)景詩(shī)還有《盆池五首》(其二):

    莫道盆池作不成,藕梢初種已齊生。

    從今有雨君須記,來(lái)聽(tīng)蕭蕭打葉聲。

    詩(shī)人為淺盆栽生蓮蓬而歡欣鼓舞,于“藕梢初種已齊生”時(shí),就叮囑友人別忘記了于雨天良辰來(lái)此欣賞。閱讀此詩(shī),不禁使人想起李商隱的詩(shī)句“秋陰不散霜飛晚,留得枯荷聽(tīng)雨聲”(《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》)。李詩(shī)用想象中的雨敲枯荷之聲,寫(xiě)殘破衰敗之美;而韓詩(shī)則是寫(xiě)雨敲打荷葉的清音,如水晶擊玉的珠圓玉潤(rùn)之美。

    /貳/

    韓愈七絕謹(jǐn)守格律,多數(shù)都為首句入韻為主,且都是平聲律絕。其78首七絕中,有3首古絕。唐代律體盛行,而古詩(shī)則于有意無(wú)意間避免入律。

    韓愈七絕的語(yǔ)言有很多的特點(diǎn),擅用虛字則是突出特點(diǎn)。方東樹(shù)《昭昧詹言》說(shuō):

    好用虛字承遞,此宋后時(shí)文體,最易軟弱。須橫空盤(pán)硬,中間擺落斷翦多少軟弱詞意,自然高古。此惟韓、杜二公為然,其用虛字必用之于逆折倒找,令人莫測(cè)。

    韓愈多用虛字,也善用虛字,前人已有關(guān)注。七言絕句形式短小,篇幅有限,總共才28字,本來(lái)就需要惜字如金,“如果沒(méi)有縮龍成寸的本領(lǐng),則縱有天大才華,也難免舉步維艱”(鄧中龍《唐代詩(shī)歌演變》)。但韓愈藝高人膽大,這也充分表現(xiàn)出韓愈求險(xiǎn)的生性。如《峽石西泉》云:

    居然鱗介不能容,石眼環(huán)環(huán)水一鐘。

    聞?wù)f旱時(shí)求得雨,只疑科斗是蛟龍。

    詩(shī)首句用“居然”,突發(fā)其來(lái),表示情緒的急轉(zhuǎn)猛折,出乎意料之外,強(qiáng)調(diào)了石眼之小。詩(shī)的末句則用“只疑”,頗有深意,將詩(shī)人非同尋常的壯志雄心,小人物也能干出大事業(yè)的氣魄融入那朦朧迷離的奇特想象之中。此七絕也因這些虛詞的使用,而情感與意念千回百轉(zhuǎn),情緒豪邁,韻味十足,呈現(xiàn)出勁健闊大的壯美品格,顯示出韓愈七絕特有的氣勢(shì)和格調(diào),也顯示出迥異于傳統(tǒng)絕句搖曳詠嘆的俊美品格。再如《贈(zèng)刑部馬侍郎》:

    紅旗照海壓南荒,征入中臺(tái)作侍郎。

    暫從相公平小寇,便歸天闕致時(shí)康。

    這首詩(shī)表明了韓愈蔑視淮西之寇、掃平割據(jù)戰(zhàn)亂的豪情壯志。而虛詞“暫”與“便”連用,表時(shí)間上前后相承,使得小詩(shī)如脫口而出,形成一氣流走的流水格,自然順暢之美,更不失氣勢(shì)沉雄、境界壯闊之美。歷來(lái)被視為韓愈七絕代表作的《早春呈水部張十八員外二首》(其一),也多處運(yùn)用虛詞:

    天街小雨潤(rùn)如酥,草色遙看近卻無(wú)。

    最是一年春好處,絕勝煙柳滿皇都。

    詩(shī)作于唐穆宗長(zhǎng)慶三年(823)早春。韓愈時(shí)年56歲,任吏部侍郎,心情大好。此前不久,鎮(zhèn)州(今河北正定)藩鎮(zhèn)叛亂,韓愈大義凜然而奉命獨(dú)往宣撫,平息了一場(chǎng)叛亂。此詩(shī)寫(xiě)給摯友張籍,約張籍游春,興味盎然地迎接春天。詩(shī)中極言早春景色之美,首二句以遠(yuǎn)看似有而近看卻無(wú)的獨(dú)特感受,表現(xiàn)出初春小草沾雨后滋潤(rùn)甘甜而若有若無(wú)的特點(diǎn),既符合初春的實(shí)景,更是表達(dá)了作者對(duì)春天的獨(dú)特感受。遙看一片蒙蒙春意,近看卻不見(jiàn)蹤跡,流露出詩(shī)人追尋贊賞春心又大出意外的心緒。特別是第二句中的虛字“卻”,來(lái)了一個(gè)大轉(zhuǎn)折,開(kāi)出了一片新奇的境界。第三、四句以議論來(lái)表達(dá)了自己的審美判斷,“最”“絕”兩個(gè)虛詞的運(yùn)用也非常成功,表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)初春美的極度欣賞,使得這首絕句既有文的曲折頓挫,有富有哲理意蘊(yùn)。這其實(shí)寫(xiě)的也是一種心理狀態(tài),嚴(yán)冬方盡、余寒猶存,忽見(jiàn)草色,又驚又喜,讓人讀出了一種象征的意味。

    韓愈的七絕《春雪》則寫(xiě)另一種“驚喜”:

    新年都未有芳華, 二月初驚見(jiàn)草芽。

    白色卻嫌春色晚,故穿庭樹(shù)作飛花。

    新年都已過(guò),卻未見(jiàn)花的影子,等到二月,才驚喜地發(fā)現(xiàn)有小草冒出新芽。白雪因嫌春色來(lái)得太晚,所以有意化作花兒在庭院樹(shù)間紛紛揚(yáng)揚(yáng)地穿飛?!岸肌薄皡s”與“故”等虛詞,寫(xiě)出了白雪穿庭作飛花的原因是嫌春色姍姍來(lái)遲,故要提前預(yù)報(bào)春天的信息,既刻畫(huà)了白雪的形象和心理,也寫(xiě)出了漫漫寒冬中盼望春色早來(lái)的急迫心情,其中不僅有盼春之切與毫不見(jiàn)春之音訊的怨悵,詩(shī)人對(duì)春天的期待躍然紙上。

    /叁/

    在韓愈的七絕中,很少有充斥于其古體詩(shī)中的那些奧晦冷僻、狠重奇怪的字句,更多的是明快爽利、剛勁有力、質(zhì)樸平淡的語(yǔ)言。更引人注意的是,他的七絕語(yǔ)言通俗淺近,甚至多用俗語(yǔ)和口語(yǔ),符合七絕入樂(lè)易歌的特點(diǎn),而絕無(wú)僻字怪字。如《盆池五首》詩(shī)云:

    老翁真?zhèn)€似童兒,汲水埋盆作小池。

    一夜青蛙鳴到曉,恰如方口釣魚(yú)時(shí)。

    莫道盆池作不成,藕梢初種已齊生。

    從今有雨君須記,來(lái)聽(tīng)蕭蕭打葉聲。

    瓦沼晨朝水自清,小蟲(chóng)無(wú)數(shù)不知名。

    忽然分散無(wú)蹤影,惟有魚(yú)兒作隊(duì)行。

    泥盆淺小詎成池,夜半青蛙圣得知。

    一聽(tīng)暗來(lái)將伴侶,不煩鳴喚斗雄雌。

    池光天影共青青,拍岸才添水?dāng)?shù)瓶。

    且待夜深明月去,試看涵泳幾多星。

    這些七絕的語(yǔ)言清新活潑,自然渾成,有如脫口而出,活色生香卻又妙趣橫生。朱彝尊就大為稱贊曰:“俚語(yǔ)俚調(diào),直寫(xiě)胸臆,頗似少陵《漫興》《尋花》諸絕。”諸如此類的七絕還有《晚春》《晚雨》《同水部張員外曲江春游寄白二十二舍人》等,也都是采用經(jīng)過(guò)了錘煉的俗言口語(yǔ)來(lái)寫(xiě)景抒情。

    七絕的結(jié)構(gòu)和律詩(shī)一樣,也有著起承轉(zhuǎn)合四個(gè)基本的步驟。七絕的四句就分別是起承轉(zhuǎn)合。韓愈創(chuàng)作的七絕大多都遵循這一規(guī)律。但是為了創(chuàng)造更好的抒情表達(dá)效果,韓愈喜歡打破常規(guī),創(chuàng)造出特殊的章法結(jié)構(gòu)。他的七絕中,有多首詩(shī)是“四句分兩層寫(xiě)”的章法,如《風(fēng)折花枝》詩(shī)云:

    浮艷侵天難就看,清香撲地只遙聞。

    春風(fēng)也是多情思,故揀繁枝折贈(zèng)君。

    朱彝尊《批韓詩(shī)》評(píng)這首詩(shī):“出意新,上二句喚下意亦佳”。

    又如《晚雨》詩(shī)云:

    廉纖晚雨不能晴,池岸草間蚯蚓鳴。投竿跨馬踏歸路,才到城門(mén)打鼓聲。

    對(duì)于此詩(shī),今人張清華在《韓愈詩(shī)文評(píng)注》里說(shuō)道:

    詩(shī)寫(xiě)暮雨晚景……前兩句寫(xiě)閑情,突出雖雨猶游,情不欲歸也。后兩句寫(xiě)天晚速歸。正因?yàn)橛小安挥麣w”才引出“速歸”之情;反之才托出滯留城南不欲歸之情。

    諸如此類的七絕還有《晚春》《贈(zèng)張十八助教》等?!锻泶骸吩?shī)云:誰(shuí)收春色將歸去,慢綠妖紅半不存。榆莢只能隨柳絮,等閑撩亂走空?qǐng)@。

    詩(shī)寫(xiě)惜春,想象奇特,用擬人手法寫(xiě),花草樹(shù)木各逞姿色,爭(zhēng)芳斗艷,是因?yàn)榈弥禾觳痪镁鸵獨(dú)w去,而欲將春天留住,表達(dá)了詩(shī)人只爭(zhēng)朝夕、乘時(shí)而進(jìn)的思想感情。清代朱寶瑩在《詩(shī)式》中評(píng)《晚春》詩(shī):“四句分兩層寫(xiě),而‘晚春二字,躍然紙上?!?h3>/肆/

    韓愈還喜歡采取“結(jié)句提問(wèn)式”。這種章法結(jié)構(gòu)似為韓愈的新創(chuàng),如:

    聞道郭西千樹(shù)雪,欲將君山醉如何?

    (《聞梨花發(fā)贈(zèng)劉師命》)

    朽蠹不勝刀鋸力,匠人雖巧欲何如?

    (《題木居士二首》其二)

    汝既出家還擾擾,何人更得死前休?

    (《和歸工部送僧約》)

    覺(jué)來(lái)獨(dú)對(duì)情驚恐,身在仙宮第幾重?

    (《芍藥》)

    宮前遺老來(lái)相問(wèn),今是開(kāi)元幾葉孫?

    (《和李司勛過(guò)連昌宮》)

    曲江水滿花千樹(shù),有底忙時(shí)不肯來(lái)?

    (《同水部張員外曲江春游寄白二十二舍人》)

    巖洞幽深門(mén)盡鎖,不因丞相幾人知?

    (《奉和李相公題蕭家林亭》)

    這些詩(shī)以問(wèn)的形式收束,諧趣婉轉(zhuǎn)。詩(shī)人問(wèn)而不答,故意作問(wèn),也故意不作答,蘊(yùn)藉含蓄,余音繞梁而經(jīng)久不息,又有意在言外之妙。

    韓詩(shī)以奇崛險(xiǎn)怪著稱,他的七絕卻古樸自然,而境心理愜,寫(xiě)景物外別造境界,而有理趣的發(fā)明。其七絕常常通過(guò)觀察體物,由目之所見(jiàn),引申出自然和社會(huì)人生的哲理,故而也是其七絕能夠發(fā)人所未發(fā)的原因。其詩(shī)中的議論,增添了詩(shī)的趣味,拓展了審美想象空間。這樣的七絕,既清新自然又富理趣之味,拿來(lái)與盛唐的興像玲瓏之作相比,絲毫不遜色。難怪程學(xué)恂評(píng)此詩(shī)“真唐人性格”。

    像《早春呈水部張十八員外二首》那樣情景俱佳的作品,幾乎不用揀擇,就可以舉出許多例子出來(lái):莫道盆池作不成,藕梢初種已齊生。從今有雨君須記,來(lái)聽(tīng)蕭蕭打葉聲。

    (《盆池五首》其二)

    瓦沼晨朝水自清,小蟲(chóng)無(wú)數(shù)不知名。

    忽然分散無(wú)影蹤,惟有魚(yú)兒作隊(duì)行。

    (《盆池五首》其三)

    池光天影共青青,拍岸才添水?dāng)?shù)瓶。

    且待夜深明月去,試看涵泳幾多星。

    (《盆池五首》其五)

    草樹(shù)知春不久歸,百般紅紫斗芳菲。

    楊花榆莢無(wú)才思,惟解漫天作雪飛。

    (《晚春》)

    漠漠輕陰晚自開(kāi),青天白日映樓臺(tái)。

    曲江水滿花千樹(shù),到底忙時(shí)不肯來(lái)?

    (《同水部張員外籍曲江春游寄白二十二舍人》

    前三首以極小寫(xiě)極大,手法是高妙的?!杜璩匚迨住菲湮逯?,池光天影,清澈透明,忽然有波濤拍岸,其實(shí)是“才添水?dāng)?shù)瓶”罷了。詩(shī)人深夜觀池,只是為了看它能涵泳多少星星。詩(shī)人采取小中見(jiàn)大的方法,從一個(gè)小小的盆池中發(fā)現(xiàn)小蟲(chóng)的迅捷,發(fā)現(xiàn)繁星閃爍。使其整體充滿了趣味。后兩首景中寓情,情致纏綿?!锻泶骸分腥诤嫌洈?、描寫(xiě)、議論三種表達(dá)方式,語(yǔ)言清新自然活潑。議論使得該詩(shī)若可解若不可解。或認(rèn)為它是勸人珍惜光陰,勤奮學(xué)習(xí),以免如“楊花榆莢”那樣白首無(wú)成;或以為它是諷刺無(wú)才華的人,寫(xiě)不出出彩的文章。詩(shī)人不滿足于簡(jiǎn)單道出某種抽象的道理,而是展示出一種具象的哲理境界。

    韓愈的七絕力求新變,獨(dú)樹(shù)一幟,開(kāi)辟了詩(shī)歌發(fā)展的一條新徑。詩(shī)人通過(guò)細(xì)致的景物描寫(xiě),清新自然的語(yǔ)言來(lái)抒發(fā)自己對(duì)于人生和社會(huì)的體驗(yàn)。在這一部分詩(shī)中,他打破了傳統(tǒng)的表達(dá)方式,敢于在七絕中議論,將議論與記敘、抒情、描寫(xiě)融為一體,創(chuàng)作出新奇蘊(yùn)藉而又理趣清溢的作品來(lái)。

    (作者系文學(xué)碩士,就職于南通市機(jī)關(guān)事務(wù)管理局。)

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