用民樂描繪新農(nóng)村的美好愿景
——蠡評第三屆瀟湘之春《幸福新農(nóng)村》主題原創(chuàng)民族器樂作品音樂會

□ 蔣 河

2019 年12 月3 日，由湖南省文聯(lián)、 湖南省音樂家協(xié)會舉辦的第三屆瀟湘之春《幸福新農(nóng)村》主題原創(chuàng)民族器樂作品音樂會在長沙音樂廳成功舉行， 此次音樂會的作品都創(chuàng)作于2019 年， 由湖南省湘劇院湖湘民族樂團(tuán)演奏。音樂會演奏的9 個作品都緊扣“幸福新農(nóng)村”主題，充滿了泥土的芬芳。 我認(rèn)為， 此場音樂會有如下幾個亮點。

題材豐富 曲風(fēng)多元

同一主題下進(jìn)行器樂作品創(chuàng)作，很容易陷入題材雷同、曲風(fēng)單一的尷尬局面。而這場《幸福新農(nóng)村》 主題原創(chuàng)民族器樂作品音樂會曲風(fēng)多元，展現(xiàn)了不同題材角度、不同作曲家音樂風(fēng)格及創(chuàng)作理念。首先，音樂會對“新農(nóng)村”展現(xiàn)的角度不一，有表現(xiàn)農(nóng)村人物的《鄉(xiāng)村快遞哥》 《山鄉(xiāng)小阿妹》， 有展現(xiàn)風(fēng)光的《聽洞庭》， 有敘事的《鄉(xiāng)村敘事曲》，有描寫風(fēng)物的《一池蓮花》 《鳥語花香》， 也有展現(xiàn)生活的《快樂的廣場舞》 《金秋時節(jié)》 等。 其次， 音樂會在音樂形式上也不盡相同， 有民族管弦樂、 古箏二重奏、 揚琴二重奏、二胡齊奏、 二胡與樂隊等等。 其三， 整場音樂會在音樂風(fēng)格上豐富多元， 有清新婉約的《一塘蓮花》、有輕松舒緩的《鳥語花香》、有熱鬧歡快的《快樂的廣場舞》、還有恢宏大氣的《金秋時節(jié)》等。

形式創(chuàng)新 推陳出新

本場音樂會音樂作品在配器手段、 調(diào)式與旋律進(jìn)行等方面進(jìn)行了創(chuàng)新。 在配器手段上， 有的作品直接用器樂聲響來進(jìn)行畫面的描繪， 例如在《鄉(xiāng)村快遞哥》中， 用富有節(jié)奏的拍打二胡琴筒來體現(xiàn)匆匆的腳步； 在《一池蓮花》 中， 用古箏模擬鷗鷺拍翅的聲音；在《鳥語花香》中，用小提琴的高音與笛子對答模擬鳥鳴，用細(xì)膩的撥奏展現(xiàn)露珠的輕盈；在《快樂的廣場舞》 中， 明快的擊掌聲展現(xiàn)的是正在做整齊動作跟著節(jié)奏跳舞的廣場舞舞者等等。在配器手段上， 有的作品擅于運用樂器音色個性對比， 例如《鄉(xiāng)村快遞哥》，采用不同樂器音色色彩對比的配器手段讓音樂形象更加鮮活；在《快樂的廣場舞》 中，用打擊樂、 二胡、 彈撥樂與吹管的嘻嘻跳躍形成對比呼應(yīng)； 在《放風(fēng)箏》 中， 突出揚琴、 笛子、阮不同樂器演奏同一旋律的不同音色特性， 在先后的輪流演奏對比中將這一耳熟能詳?shù)幕ü男少x予民族樂器的靈動與韻致。 在調(diào)式與旋律進(jìn)行上， 有的作品在保留湖南民間音樂特征基礎(chǔ)上，運用了豐富的作曲技法來塑造音樂形象。 例如在《一池蓮花》 中運用D 徵調(diào)式與B 羽調(diào)式形成色彩對比， 用倒影、 變奏等手法，靈動地表現(xiàn)出駕舟采蓮豐收喜悅的勞動情景； 《鳥語花香》 打破了傳統(tǒng)民樂的呈現(xiàn)方式， 在融合了現(xiàn)代流行音樂的編曲思維， 加入了吉他、箱鼓、小提琴等現(xiàn)代、西方樂器， 節(jié)奏型、 加花及編曲思維都偏向現(xiàn)代化， 讓整體音樂呈現(xiàn)得生氣勃勃； 《山鄉(xiāng)小阿妹》則采用多聲織體的形式， 打破了傳統(tǒng)民樂的單線性旋律進(jìn)行思維。

取材民間 “湘”味濃厚

本場音樂會原創(chuàng)作品的音樂素材大多都是來自湖南的戲曲、民歌等民間音調(diào)， 有鮮明的湖南地域性， 可見作曲家對于本土音樂的理解與挖掘。在這些作品中，采用湖南地方民歌音調(diào)的有《鄉(xiāng)村快遞哥》 （湘中民歌）、 古箏獨奏曲《一池蓮花》 （衡東民歌），它們選用民歌音調(diào)作為素材， 又非原樣再現(xiàn)， 豐富了快遞哥及蓮花音樂形象的主體表達(dá)。 在這些作品中， 采用湖南花鼓音調(diào)的有民族管弦樂《放風(fēng)箏》 《鄉(xiāng)村敘事曲》，其中《放風(fēng)箏》 通過民族管弦樂的改編， 讓花鼓小調(diào)的味兒移植到不同民族樂器的音響特性上來， 讓樂器相互“ 歌唱” 與“ 對答”， 最后富有氣勢地用合奏將樂曲氣氛推向高潮， 將湖南花鼓音調(diào)的味兒展現(xiàn)得淋漓盡致；這些作品中還有綜合運用了岳陽花鼓琴腔、 鑼腔以及漁歌為音樂元素的《聽洞庭》，將湘北民間音樂元素運用到二胡齊奏的創(chuàng)作中，呈現(xiàn)出洞庭一碧萬頃的壯闊景象；還有綜合運用了湘西桑植民歌和湖南花鼓小調(diào)的音樂素材的《山鄉(xiāng)小阿妹》，讓民間音調(diào)素材配合揚琴撥弦、 滑抹音等不同技法，充分借用揚琴這一樂器的音色特性來呈現(xiàn)完美藝術(shù)形象。 不同的民間音調(diào)為“ 幸福新農(nóng)村” 主題的展現(xiàn)增添了韻味， 展現(xiàn)出一幅幅富有湖南農(nóng)村生活氣息的畫面。

深入生活 扎根人民

習(xí)近平總書記強調(diào)指出， 要樹立“ 以人民為中心” 的創(chuàng)作導(dǎo)向。 以“ 新農(nóng)村” 為主題進(jìn)行器樂作品創(chuàng)作， 只有真正走進(jìn)“ 新農(nóng)村”，融入生活， 細(xì)致觀察， 才能找到創(chuàng)作的突破口。 從本場音樂會題材選擇與內(nèi)容呈現(xiàn)上看，呈現(xiàn)出不同角度風(fēng)格的生動內(nèi)容，體現(xiàn)出創(chuàng)作者們用心用情去抒寫新農(nóng)村的新風(fēng)貌、 捕捉與刻畫人物形象和描繪特定意境。 音樂會主持人劉清介紹， 為了更好地創(chuàng)作好樂曲， 省音協(xié)組織作曲家們下鄉(xiāng)采風(fēng)， 傾聽人民群眾對藝術(shù)需求的心聲和吸收當(dāng)?shù)匾魳吩氐臓I養(yǎng)。當(dāng)富有湖南地方特色的音樂元素與新農(nóng)村主題器樂作品創(chuàng)作融為一體時， 才能創(chuàng)作出民風(fēng)濃郁、形象生動、讓人難以忘懷的樂曲。我們在《鄉(xiāng)村快遞哥》 中，看到快遞哥為了村民美好生活的需要奔走忙碌的身影；在《快樂的廣場舞》 中看到鄉(xiāng)村廣場上村民們休閑踏著整齊的歡樂舞步；在《山鄉(xiāng)小阿妹》 中， 看到湘西深山的村落里， 土家阿妹淳樸善良的形象；還有《一池蓮花》 的清雅秀麗、《鳥語花香》 的溫柔歡愉、 《金秋時節(jié)》 的喜慶繁榮等， 這些， 都源于對新農(nóng)村生活的觀察與提煉。

總體來看， 這是一場富有湖湘特色的主題音樂會， 湘音未改， 湘情濃濃， 用民樂抒寫湖南幸福新農(nóng)村的美好篇章，用民樂走進(jìn)人心，憧憬著新農(nóng)村的美好的未來。作曲家們運用到不同民族樂器的音色特質(zhì)進(jìn)行多角度的創(chuàng)作，既豐富了音樂藝術(shù)視聽、 弘揚了中華美學(xué)精神， 又發(fā)展繁榮了民族器樂文化。

蔣 河 近照

作曲短論

歌詞與曲調(diào)要并重，它們是彼此聯(lián)系的，不能偏重一方面。

——冼星海

有一段時間，我的確接近了“十二音音樂”的某一類型，但是，這個時期我的作品所具有的一連串特征之一為： 作品在明確的調(diào)性化基礎(chǔ)上形成。

——巴托克

作曲，是不可能從在門登堂入室的，你得要用自己的手去接觸，去摸索每一件東西。 光是聽， 光是欣賞和說上一句“ 啊， 太好了”是不夠的。

——肖斯塔科維奇