宋詞的兩大派別

宋詞，簡單理解，就是宋代流行音樂的歌詞，但它的來源，是隋唐。

隋煬帝一心想成為音樂家，他推崇通俗音樂，不僅在宴席上創(chuàng)作曲子，與大臣們填詞娛樂，還把音樂作為外交手段，用大型音樂宴會展示大隋豐富的文娛活動。

到了唐朝，這個傳統(tǒng)得以保持。唐朝還成立了教坊，即宮廷中掌管俗樂的樂舞機(jī)構(gòu)，很多我們熟悉的詞牌，比如“漁歌子”“菩薩蠻”“臨江仙”等，就是出自唐教坊的曲子。不得不說，這是一個高產(chǎn)且高質(zhì)的中央歌舞團(tuán)。

唐太宗時， “燕樂”盛行，它是在宴會上演奏的音樂，一首曲子兩分鐘左右，正是宋詞的前身。而酷愛音樂的唐玄宗，設(shè)了教坊五處、梨園三個，用于音樂表演和培養(yǎng)音樂人才。

官方玩音樂，民間也跟著玩，燕樂很快成為流行歌曲，在民間火了。

到宋代，詞更是與音樂相輔相成。詞人填詞時也非常重視審音，所以填好的詞直接就能唱。至此，真正的宋詞終于出現(xiàn)，大師級填詞人物也摩拳擦掌，時刻準(zhǔn)備著寫下他們傳遍全國乃至流傳千年的佳作。

豪放派

以蘇軾、辛棄疾、陸游等為代表，蘇軾、辛棄疾并稱“蘇辛”。

第一個用“豪放”評詞的是蘇軾，他以一曲“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”沖擊詞壇，成為豪放派先驅(qū)和代表，他也被后人稱為“豪放派鼻祖”。

豪放派詞視野廣闊，氣象恢弘，崇尚直率，它不僅可以寫花前月下，還能將軍情、國事這類重大題材也納入其中， “無言不可入，無事不可入”，豪放詞能像詩文一樣反映生活。

名句欣賞：

羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。

——《念奴嬌·赤壁懷古》

老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。

——《江城子·密州出獵》

竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。

——《定風(fēng)波（莫聽穿林打葉聲）》

名句欣賞：

我見青山多嫵媚，料青山見我應(yīng)如是。

——《賀新郎（甚矣吾衰矣）》

眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

——《青玉案·元夕》

少年不識愁滋味，愛上層樓。

愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁。

——《丑奴兒·書博山道中壁》

名句欣賞：

山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。——《游山西村》

紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行?！抖棺x書示子聿》

無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。

——《卜算子·詠梅》

婉約派

以李清照、秦觀、柳永、周邦彥等為代表。

婉約是宛轉(zhuǎn)含蓄的意思，婉約詞的內(nèi)容側(cè)重兒女風(fēng)情，多寫男女戀情、惜春賞花、離愁別緒等，語言圓潤，含蓄蘊藉，聲調(diào)和諧，讀來清麗柔婉。婉約詞風(fēng)在五代就已經(jīng)形成，在詞壇的影響長遠(yuǎn)深刻，人們心目中也形成了婉約是正宗的觀念。

名句欣賞：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

——《聲聲慢（尋尋覓覓）》

莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

——《醉花陰（薄霧濃云愁永晝）》

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。

——《一剪梅（紅藕香殘玉簟秋）》

名句欣賞：

衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

——《蝶戀花（佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)）》

多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)。

——《雨霖鈴（寒蟬凄切）》

漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。

——《八聲甘州（對瀟瀟暮雨灑江天）》

名句欣賞：

兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。

——《鵲橋仙（纖云弄巧）》

霧失樓臺，月迷津渡。桃源望斷無尋處。

——《踏莎行·郴州旅舍》

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁。

——《浣溪沙（漠漠輕寒上小樓）》

名句欣賞：

登臨望故國，誰識京華倦客？——《蘭陵王·柳》

并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。

——《少年游（并刀如水）》

葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。

——《蘇幕遮（燎沉香）》