探尋國外網(wǎng)文作者的生存之道

本報(bào)駐德國、日本、韓國特約記者　青木　許黛如　夏雪

編者的話：閱文平臺與網(wǎng)文作者之間的“斗爭”仍在發(fā)酵：5日，網(wǎng)文作者在多個社交平臺自發(fā)舉行“斷更節(jié)”抗議不平等合同，大量網(wǎng)友聲援；6日，閱文召開作家懇談會稱改革舊合同，免付費(fèi)模式由作家選擇。這場關(guān)乎國內(nèi)眾多網(wǎng)文作者生存的版權(quán)風(fēng)波，也反映出我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的日益壯大。在歐洲和日韓，網(wǎng)文作者的生存現(xiàn)狀又是如何？他們與各國網(wǎng)絡(luò)平臺具體面臨怎樣的版權(quán)和收益之爭？

德國：仍希望回歸紙質(zhì)書

在歐洲，網(wǎng)絡(luò)不僅是網(wǎng)絡(luò)作家的主陣地，許多傳統(tǒng)作家也借助網(wǎng)絡(luò)推銷作品。據(jù)德國《焦點(diǎn)》周刊報(bào)道，德國書業(yè)協(xié)會最新數(shù)據(jù)顯示，德國電子書銷售同比增長兩三成。德國柏林文學(xué)研究學(xué)者尤塞夫松告訴《環(huán)球時報(bào)》記者，許多不知名的作者通過網(wǎng)絡(luò)走紅后，或與文學(xué)平臺簽約，或自己出版電子書在亞馬遜等平臺銷售。比如，德國女作家依娜·克爾納用“自助”的方式在亞馬遜平臺上出版了魔幻愛情題材作品《月光傳奇》——從封面設(shè)計(jì)到文本上傳，都是她一人包辦。該作品共售出1500本，此后出版的續(xù)集銷量也不斷上漲。

德國網(wǎng)絡(luò)作家收入究竟有多少？多位網(wǎng)絡(luò)作者告訴記者，如果與平臺簽約，平臺會給予每本書籍5%至20%的版權(quán)費(fèi)用；如果是自助出版，網(wǎng)絡(luò)作者一般可分得20%左右的出版收入。不過具體到手的收入往往要打個折扣。比如一本售價(jià)15歐元的電子書，按比例作者可以從自助出版服務(wù)提供商處收取每本3歐元的分成。不過加上校對費(fèi)、設(shè)計(jì)封面費(fèi)、郵寄給媒體評論副本費(fèi)、運(yùn)營費(fèi)、網(wǎng)絡(luò)推銷費(fèi)等，算下來作者每售出一本的盈利僅占10.7％。由于歐洲許多國家要求電子書與紙質(zhì)書價(jià)格相同，此舉雖然可以保護(hù)網(wǎng)絡(luò)作家的權(quán)益，但也會束縛電子書銷售，導(dǎo)致許多讀者更傾向買紙質(zhì)書。此外，已有知名度的作家在網(wǎng)絡(luò)平臺發(fā)行新書雖可保障獲得更多的收入分成，但也會面臨違約等問題。

在歐洲網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺上，只有特定類型的電子書才有銷路，比如魔幻故事或偵探小說這類消遣性的“速食書籍”。許多歐洲網(wǎng)絡(luò)作家更青睞未來能出版紙質(zhì)書，傳統(tǒng)出版社仍是首選。盡管如此，越來越多的傳統(tǒng)作家在疫情中開始嘗試網(wǎng)絡(luò)出書。柏林作家蒂爾曼·蘭姆斯泰特通過網(wǎng)絡(luò)平臺，每天給訂閱他新作《明天更多》的讀者發(fā)送部分章節(jié)，訂閱最后一日讀者便可獲得完整版。著有《發(fā)毯編織工》《耶穌的攝像帶》等暢銷書的德國科幻作家安德烈亞斯·艾希巴赫，也準(zhǔn)備把新作先在文學(xué)平臺上出版。他認(rèn)為這種形式更環(huán)保，出版速度更快，還可以及時與讀者互動。

出版服務(wù)提供商BoD去年對歐洲八國進(jìn)行的調(diào)查結(jié)果顯示，網(wǎng)絡(luò)作家銷售的書籍?dāng)?shù)量越來越多，他們也更擅長利用社交媒體進(jìn)行推銷，傳統(tǒng)作家也應(yīng)向網(wǎng)絡(luò)傾斜。尤塞夫松還告訴記者，網(wǎng)絡(luò)作家如今也越來越全球化，比如許多歐洲網(wǎng)絡(luò)作家簽約中國文學(xué)平臺。

日本：兼職寫作難出頭

比起傳統(tǒng)紙質(zhì)書，網(wǎng)絡(luò)作品更能收獲爆發(fā)性的關(guān)注度。在日本，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被稱為“新文藝”，近些年涌現(xiàn)出許多人氣小說投稿網(wǎng)站，網(wǎng)站注冊會員多在百萬人以上。在網(wǎng)絡(luò)發(fā)表作品門檻并不高，一些家庭主婦都加入“碼字大軍”。為了吸引作者投稿，日本許多網(wǎng)站設(shè)有文學(xué)競賽，好評作品將獲得高額獎金，還有機(jī)會被出版為實(shí)體書。不過日本網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受眾較窄，據(jù)統(tǒng)計(jì)，讀者過半數(shù)為青少年——因?yàn)槟苊赓M(fèi)閱讀，無需太多投資。筆者在調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，日本普通作者大部分是出于興趣愛好兼職寫網(wǎng)文，更新慢或停更等都有可能。很

多作者認(rèn)為，只有作品獲得出版社青睞或被影視化，才有出路。但這條路并不好走，本職是醫(yī)生的網(wǎng)絡(luò)作家津田彷徨稱：“近些年網(wǎng)絡(luò)作家的存在感大為提升。但真正靠寫網(wǎng)絡(luò)小說存活下去的作者并不多，專職寫作根本無法生存?！?/p>

受少子化、老齡化等因素影響，日本傳統(tǒng)出版業(yè)遭遇寒冬，實(shí)體書的印刷、發(fā)行和版稅面臨更為嚴(yán)格的把控。傳統(tǒng)作家生存尚且不易，網(wǎng)絡(luò)作者的生存狀況更是不容樂觀。村上春樹、東野圭吾等暢銷書作家每年收入能達(dá)上億日元（100日元約合6.6元人民幣），但普通日本作家的收入通常為100萬至300萬日元左右，這種收入在日本僅能維持基本生活，因此寫作在日本又被稱為“吃不飽飯”的職業(yè)。網(wǎng)絡(luò)作家都渴望作品能被影視化，但其實(shí)原作者獲得的版權(quán)費(fèi)也并不高。據(jù)《日經(jīng)娛樂》報(bào)道，一部幾十億日元票房的大熱電影，原作者表示“只拿到100萬日元的版權(quán)費(fèi)”。該事件曾引發(fā)業(yè)界廣泛關(guān)注，認(rèn)為作家收入太低。而新人作者不僅連談版權(quán)費(fèi)的權(quán)利都沒有，甚至存在一分錢都拿不到的情況。

韓國：面對現(xiàn)實(shí)，“哭著接受”

韓國網(wǎng)絡(luò)作家現(xiàn)狀也不容樂觀。韓國紙質(zhì)書價(jià)格一般在1.5萬至2萬韓元左右（1000韓元約合6元人民幣），而網(wǎng)絡(luò)小說1個章節(jié)的價(jià)格僅為100韓元。為了吸引更多讀者，韓國各大閱讀平臺紛紛推出“等就免費(fèi)”促銷模式——讀者只需等待12或24小時，即可免費(fèi)閱讀參加促銷作品的新章節(jié)。然而在大部分平臺上，參加“等就免費(fèi)”活動對作者來說是沒有收益的。平臺為吸引讀者大力推行的免費(fèi)活動，實(shí)際上是通過減少作家原本的收益金額而展開。

按照規(guī)定，韓國網(wǎng)絡(luò)作家在完成連載后將從平臺方獲得付費(fèi)閱讀部分的收益。這部分收益中，平臺拿走的手續(xù)費(fèi)也不少。以KakaoPage平臺為例，如果該作品被指定為“等就免費(fèi)”推廣活動，平臺將拿走收入的45%作為傭金；剩下的55%中，出版社（代理商）還要與作家分成，一般出版社與作家按3∶7、4∶6或5∶5的比例分配。因此，作家最終的收入只占總收入的1/3左右。從事網(wǎng)絡(luò)小說4年的金作家大吐苦水說，平臺和出版社分走的收益太多，大部分作家連創(chuàng)作內(nèi)容收益的一半都拿不到。

即便不滿，作家們也不得不接受這樣高額的手續(xù)費(fèi)。首先，大部分閱讀平臺不是直接與作家簽約，而是通過中間代理商即出版社來簽約，作家的直接收益由出版社來分配。其次，參加“等就免費(fèi)”促銷仍是大部分網(wǎng)絡(luò)作者較大的收入來源。網(wǎng)絡(luò)小說作家韓先生說，“如果不參加活動，作品很難獲得流量和曝光。即使平臺和出版社抽成定得過高，大家也只能哭著接受?！薄?/p>