洛可可時期女裝的藝術(shù)魅力

尹健康，胡玉洋，王 林，常冬艷

(大連工業(yè)大學(xué)，遼寧 大連 116034)

1 引言

洛可可風(fēng)格是對18世紀(jì)西方文化藝術(shù)影響比較深遠(yuǎn)的一種文化藝術(shù)風(fēng)潮?！奥蹇煽伞币辉~在法語中意指“小石頭”，專指設(shè)計中波浪形曲線紋飾的裝飾效果，“洛可可藝術(shù)風(fēng)格打破了文藝復(fù)興以來左右對稱的模式，創(chuàng)造出一種非對稱的，富有動感的自由奔放而又纖細(xì)、輕巧、華麗、繁復(fù)的裝飾樣式?！盵1]洛可可藝術(shù)引領(lǐng)了西方18世紀(jì)藝術(shù)文化風(fēng)格的走向，為其注入了新的生機與活力。

2 洛可可風(fēng)格對服飾的影響

服裝從物質(zhì)性角度，可以護體、御寒、防曬，從精神性角度，它可以充當(dāng)世界文明發(fā)展的一面鏡子，映射出當(dāng)時的文化、藝術(shù)、經(jīng)濟和政治的發(fā)展。洛可可風(fēng)格的女性之美和巴洛克風(fēng)格的莊重男子形象形成鮮明對比，洛可可風(fēng)格對服裝的影響“產(chǎn)生了西方世界服裝史上最為華麗，裝飾手段最為繁復(fù)，女性特質(zhì)最為突出的女裝”[2]。在女裝方面，華麗多彩的華托服、精致高聳的頭飾、柔媚纖細(xì)的腰身還有夸張的羅布裙成為女性高貴性感的標(biāo)志；在男裝方面，大量使用緞帶、蕾絲、花邊還有五顏六色的花卉圖案進行裝飾，男性服裝傾向于女性化，這是18世紀(jì)以法國為中心的西方服飾文化的寫照。這和中國服裝史中唐代女子喜穿男裝形成鮮明的對比，也體現(xiàn)了中西方著裝文化的差異性。

3 洛可可女裝

“如果說巴洛克時期是男人的世界，那么洛可可時期則是女人的世界。”[3]洛可可風(fēng)格對服裝的影響以女裝為主，為后期女裝的發(fā)展做出了積極推動。在女裝中，洛可可風(fēng)格服飾的顏色、圖案、款式都融入了“富貴”和“浪漫”，使得18世紀(jì)的西方女子堪稱“行走的花園”(如圖1所示)。洛可可女裝大量運用蕾絲、花邊、緞帶、蝴蝶結(jié)，這與當(dāng)時的東方藝術(shù)是分不開的。東方宮廷的富貴和奢華風(fēng)格傳到西歐，使“東方熱”藝術(shù)思潮開始流行，并且當(dāng)時西歐一些國家為了保護本國紡織產(chǎn)業(yè)利益，限制東方紡織品的進出口，從而導(dǎo)致東方服飾成為奢侈品，使得洛可可時期的西方服飾呈現(xiàn)一定的東方元素。

圖1 18世紀(jì)配有帕尼埃裙撐的正式宮廷曼塔瓦正面

4 女裝造型特色

洛可可時期的女子為了擁有一個完美的體型，在服裝上使用整形工具—“緊身胸衣”和“裙撐”(如圖2所示)。當(dāng)時的女子為了追求體態(tài)美感，達到豐胸、細(xì)腰的效果，不惜傷害自己的身體，用緊身胸衣塑造嬌小的腰身，這與中國宋代以后漢族女子的纏足有相似之處。同時，裙撐—“帕尼?！贝罅窟\用在女裝的裙擺處，使裙擺膨大化，塑造體積感，并將腿和腳隱藏起來。裙擺的故意放寬拉長，再加上厚重的面料和堅挺的鯨骨使得裙擺無比沉重，為的就是展現(xiàn)上輕下重的身姿。緊身胸衣和裙撐的使用，使得上半身呈“V”型，下半身呈“A”型，塑造了洛可可時期女子“X”型著裝樣式，這種樣式是當(dāng)時貴族女子極其渴望實現(xiàn)的著裝效果，這表明了在不同的人文環(huán)境下，審美意識是不同的。

5 女裝圖案與色彩

洛可可時期興起的面料圖案紋樣，在女裝中主要使用自然元素的花卉圖案來進行織染，后期也出現(xiàn)了中國傳統(tǒng)紋樣花鳥、山水等，用花卉的顏色進行點綴和曲線線條裝飾紋樣是洛可可時期服飾裝束的一大特點。同時面料上多選用蕾絲、緞帶等華麗材質(zhì)，用來增加美感。在色彩上，女裝多用飽和度較高的色彩，以體現(xiàn)女子優(yōu)雅的形象。色彩的多樣性、低純度、高明度也是洛可可時期服飾鮮明的特色。

圖2 胸衣、裙架和緊身胸衣

6 結(jié)語

洛可可風(fēng)格是文藝復(fù)興以來西方藝術(shù)史中的燦爛文化，影響深遠(yuǎn)。洛可可風(fēng)格服裝的款式、色彩、裝飾擁有獨特的魅力，其設(shè)計元素也在不斷融入中國服飾設(shè)計，這是中西方文化的互相借鑒的體現(xiàn)。洛可可風(fēng)格可為古為今用的設(shè)計理念和創(chuàng)新設(shè)計思維的結(jié)合運用提供靈感來源，推動服裝設(shè)計的多元化發(fā)展。