晉唐風(fēng)韻
——王羲之《黃庭經(jīng)》與虞世南《破邪論序》比較分析

◆（中南大學(xué)）

分析晉唐風(fēng)韻，應(yīng)從羲之為始，其精研體勢，心摹手追，擺脫了漢魏書風(fēng)，自成一家?？瑫鴰煼ㄧ婔?，去其隸意變鐘繇古樸自然為嫵媚遒勁，完善楷法，形成“今體”的楷書面貌。根據(jù)唐人編撰的《晉書》中記載，王羲之擅長的書體為楷書，傳世楷書皆為小楷，南朝人稱為“正書”“細楷”?！饵S庭》作為其中翹楚，用筆圓厚古茂，結(jié)體寬博穩(wěn)健，一點一橫都有很強的勢，被譽為小楷中的《瘞鶴銘》。對后世造成深遠影響，后世書論中亦備受推崇。此本書法高古神妙。清人包世臣《藝舟雙楫》稱《黃庭》“筆力驚絕，能使點畫蕩漾空際，回互成趣”。①又稱“小字如大字，必也《黃庭》：曠蕩處，直任萬馬奔騰而藩籬完固，有率然之勢”。②而虞世南之書，偏工真、行，與王羲之七世孫智永和尚友善。智永精王羲之書法，虞世南在智永的精心傳授下，妙得其體，圓融遒麗，外柔內(nèi)剛，氣息高古，是一位純粹的羲之“今體”繼承人?！稌鴶唷酚小皻W（陽詢）若猛將深入，時或不利，虞若行人妙選，罕有失辭。虞則內(nèi)含剛?cè)?，歐則外露筋骨，君子藏器，以虞為優(yōu)”。③

《黃庭》作為書法史與道教史上極為重要的名作，是研究晉韻書法和道教思想理論不可繞過的經(jīng)典。除卻王羲之寫過外，后世書家臨本與翻刻版本浩如煙海。一方面可以從諸多版本的臨寫中感受不同時代對于經(jīng)典的不同詮釋，從而感受時代氣息對于理解經(jīng)典的影響。另一方面可以回避對《黃庭》真?zhèn)伟姹镜淖匪荨ＶT多版本的存在，既加強了《黃庭》的傳播，也成為書法史上的奇觀。而《破邪》雖無《黃庭》那般傳奇曲折的經(jīng)歷，但虞世南也曾參與過《黃庭》的臨寫和翻拓，因氣質(zhì)接近，被認為是最接近真跡的臨本。因而本文將二帖并而論之。

1.點畫對比

書法的載體是漢字，而漢字是由筆畫組成，筆畫的變化引導(dǎo)了風(fēng)格的變化。通過對比二帖筆畫間的細微差別，可以分析出其風(fēng)格特征的變化。點畫在《黃庭》中表現(xiàn)的比較豐富，主要通過入鋒與出鋒方向上變化較多，變化多以位置來取勢，力量內(nèi)含，勢緩而沉。而《破邪》點畫上更顯活潑，長短參差更大，點畫更顯修長，筆勢內(nèi)斂的同時，多了一分方硬。

《黃庭》的長橫不凸不凹，是直線從左端到中間到右端有明顯的粗細變化，形如人的骨骼，外顯其骨，力蘊其中?！饵S庭》的短橫較短，飽滿厚重?！镀菩啊分虚L橫與黃庭中幾無二致，前后略重，中段飽滿，剛?cè)岵?。短橫略顯硬直，俯仰之勢略遜于《黃庭》。

書論中曾提到“豎如林中喬木”，即是豎要有挺拔之意?！饵S庭》 多用垂露豎，力也發(fā)于起筆處，由上而下有運動感，但至垂露處戛然而止，力蓄其中，更顯勁挺，且時有隸法，作豎勾狀?！镀菩罢撔颉分胸Q畫更顯渾厚，雖以懸針豎為主，然筆力送到筆畫末端，出鋒更顯飽滿，中段直挺，線條剛性強于前者。

撇捺方面，《黃庭》之撇偏短促，呈三角形，似短豎，有一股沖勁，干脆挺拔。而《破邪》中撇畫力量剛健，線直而挺，提按較之黃庭更少，出鋒更顯謹慎。古人謂之捺畫要“一波三折”?！饵S庭》中捺畫的第一與第二折形成一個向上弧的拱形，接著由上下滑到捺腳處，前后線條幅度變化較大，有一股澀勁，捺腳厚重，出鋒短而飽滿有力?！镀菩啊分修喈嫹容^小，前二折弱化成起筆，中段長而直，末段捺腳如刀砍斧劈，形成一個三角形，然共同點是出鋒飽滿，并未因方而使得線過于尖細。

在折筆方面，《黃庭》的橫折處理的非常精彩，首先大部分是橫細豎粗，細處頓挫果斷，勁健爽利。短折中的豎畫呈三角形，顯方勁；長折中橫線變化豐富，中段瘦勁，折鉤處飽滿厚重，如人筋骨，似有萬鈞之力?！镀菩啊氛酃P在吸收王書的同時，摻魏碑筆法，外角方硬，內(nèi)角略大，折后豎畫垂直，如屋梁撐起整字。

最后從鉤和提來看，《黃庭》與《破邪》的勾畫皆呈三角形，《黃庭》的鉤畫左側(cè)用筆軌跡清楚，出鉤短促飽滿，如鐵釘焊豎，沉穩(wěn)而強健。此外，與鉤相連的豎畫，略微向左傾斜，加上線粗細的變化，更加顯的張力無窮?！镀菩啊分秀^畫交代清晰，棱角分明，鉤底略方，出鉤方向較為統(tǒng)一，與鉤相連豎畫直挺，在張力上略遜于前者?！饵S庭》提筆中，起筆厚實，提筆迅速，筆短意長，如內(nèi)家高手出腿，雖未及身然勢已到?！镀菩啊返奶岙嬇c前者比，略顯瘦硬，線程略長，在與上下的筆畫連接中接筆較實，而無前者意到筆不到的韻味。

2.字形和整體分析

上文簡述了兩本帖筆畫的特點與異同，不同的線條組成的空間疏密也不盡相同。筆畫生結(jié)構(gòu)，接下來簡單講述下結(jié)字取勢的異同：

（1）橫縱有別

《黃庭》整體字形以扁方形為主，多取橫勢，而黃的結(jié)構(gòu)是主右次左，字重心從中向右側(cè)偏移，造成一種險勢。因此其字形雖為扁方，取端正，但在端正之中點畫骨力內(nèi)含和結(jié)體上的側(cè)面取勢，使其在端莊中有一股俊逸之氣。而《破邪》字形偏長，取縱勢。重心偏高，重心線正，整體比較整齊，行氣貫通，顯得雍容大度。

（2）松緊有度

《黃庭》中點畫短促，時常有筆短意長的情況，點畫直接通過筆勢連接，看似接筆處少，但氣息飽滿，筆勢連貫，在點畫處理上做一收一放，一長一短，一縱一橫的搭配，在每個字內(nèi)部形成了巨大的張力。《破邪》中點畫更長，搭接穩(wěn)定，字內(nèi)空間封閉，在點畫處理上做相同的收放長短的處理，字形更顯穩(wěn)固，這種處理字形比較舒展，字外空間開闊，上下氣息連貫。

（3）整體章法的變化

通過分析字形的形成，可以推出章法的形成原因。《黃庭》字勢扁方，氣息內(nèi)斂，因此字距和行距不會太遠，在加上偶爾的補字，表現(xiàn)的比較醇厚。而《破邪論》字勢修長，氣息外放，因此章法與行書相似，字距略小，行距略大，形成連通的行氣，表現(xiàn)的更加秀逸。

綜上所述，雖然虞世南《破邪》是比較接近羲之小楷的作品，但細品后，還是受到時代局限，與《黃庭》相比各有特色?！镀菩啊纷謩莞€(wěn)，用筆更方，整體章法平和。更加適合初學(xué)者學(xué)習(xí)。而《黃庭》字勢偏右，字內(nèi)空間開闊，點畫厚而靈活，更適合深入學(xué)習(xí)挖掘，可以收獲更多。

注釋：

①《歷代書法論文選·包世臣〈藝舟雙楫〉》，上海書畫出版社，2014年，第663頁。

②《歷代書法論文選·包世臣〈藝舟雙楫〉》上海書畫出版社，2014年，第664頁。

③《歷代書法論文選·張懷瓘〈書斷〉》上海書畫出版社 ，2014年，第192頁。