中國當(dāng)代電視新聞紀(jì)錄片的變革及其影響

張舟

摘要：現(xiàn)階段，電視新聞紀(jì)錄片已經(jīng)進(jìn)入了繁榮發(fā)展的新時(shí)期，經(jīng)過數(shù)次變革，紀(jì)錄片制作者也有了更加豐富的工作經(jīng)驗(yàn)。而之所以要分析其變革及影響，主要是為其今后的發(fā)展指明方向。

關(guān)鍵詞：電視新聞紀(jì)錄片;變革;影響

一、中國當(dāng)代電視新聞紀(jì)錄片的發(fā)展變革分析

（一）宣教式新聞報(bào)道時(shí)代

受戰(zhàn)爭(zhēng)等因素的影響，中國新聞紀(jì)錄片的發(fā)展也受到了不同程度的影響，具體主要表現(xiàn)為紀(jì)錄片大都在圍繞著基層勞動(dòng)者以及戰(zhàn)爭(zhēng)期間的典型人物進(jìn)行創(chuàng)作。從內(nèi)容上來說，這一階段的新聞紀(jì)錄片也主要以風(fēng)光片和政論片為主。到了20世紀(jì)80年代，改革開放的思潮逐漸融入到了民眾日常生活之中，因此電視新聞紀(jì)錄片的創(chuàng)作也突破了“文化大革命”的禁區(qū)，具體的題材、表現(xiàn)手法和報(bào)道內(nèi)容都在向著多樣化的方向發(fā)展，各類新生事物也都因?yàn)樾侣劶o(jì)錄片的宣傳作用而煥發(fā)出了別樣的光彩。

（二）紀(jì)實(shí)型欄目化報(bào)道時(shí)代

這一階段，“紀(jì)實(shí)主義”成為了電視新聞紀(jì)錄片的主要?jiǎng)?chuàng)作模式，其標(biāo)志為《東方時(shí)空》以及《新聞?wù){(diào)查》等節(jié)目的創(chuàng)辦。這類節(jié)目以“一以貫之”的精神態(tài)度從全新的角度出發(fā)對(duì)過去所經(jīng)歷的歷史進(jìn)行了更加詳細(xì)的記錄。以《東方時(shí)空》和《新聞?wù){(diào)查》節(jié)目為依托，新聞工作者在這一階段還創(chuàng)作出了一大批優(yōu)秀的新聞紀(jì)錄片作品，如《恢復(fù)高考二十年》《大官村里選村官》等。

之后一檔名為《60分鐘》的新聞節(jié)目將電視新聞紀(jì)錄片的“紀(jì)實(shí)效應(yīng)”再次推向了高潮，在此影響下一大批以“紀(jì)實(shí)”為主要風(fēng)格的新聞欄目或新聞紀(jì)錄片作品紛紛走進(jìn)了觀眾的視野。但這一階段的電視新聞紀(jì)錄片卻遇到了另一個(gè)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手一一娛樂、綜藝節(jié)目，這類節(jié)目因?yàn)殚T檻低、受眾面廣的特點(diǎn)所以一經(jīng)問世便俘獲了一大批觀眾，然而電視新聞紀(jì)錄片卻因?yàn)閯?chuàng)作者理念的差異逐漸進(jìn)入了僵化發(fā)展的階段，進(jìn)而失去了原有的“巔峰位置”。對(duì)廣大新聞工作者既紀(jì)錄片的創(chuàng)作者來說，這是一個(gè)非?？鄲灥碾A段，今后需要打破傳統(tǒng)的工作思路和創(chuàng)作理念，才能夠進(jìn)一步打破僵局。

（三）生態(tài)多元化的探索報(bào)道時(shí)代

近些年，在電視傳媒行業(yè)產(chǎn)業(yè)化改革的影響下，電視新聞紀(jì)錄片也找到了自己的發(fā)展新定位，進(jìn)入了生態(tài)多元化發(fā)展的新階段。中央電視臺(tái)新聞?lì)l道的誕生為民眾帶去了一系列非常優(yōu)秀的新聞欄目，以《法制在線》《共同關(guān)注》和《社會(huì)紀(jì)錄》為代表的全新的新聞欄目同樣為電視新聞紀(jì)錄片的發(fā)展創(chuàng)造出了更加廣闊的平臺(tái)。基于宏觀層面分析，這類節(jié)目對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)事件的記錄也在更加直觀、立體。

電視新聞紀(jì)錄片在國內(nèi)的發(fā)展往往伴隨著一些重大社會(huì)事件和自然災(zāi)害，2008年的“汶川地震”為黨和人民帶來了沉重的苦難，而這一階段也誕生了一系列非常優(yōu)秀的電視新聞紀(jì)錄片，如《生命的托舉》《媽媽別哭》等。2019年12月，突然發(fā)生的肺炎疫情讓所有人措手不及，各地紛紛派出醫(yī)療隊(duì)支援一線，而央視新聞?dòng)浾咭苍俅闻麙焐详?。從“直播建醫(yī)院”到“直播轉(zhuǎn)運(yùn)患者”，新時(shí)代的新聞工作者正在以全新的職業(yè)使命感踐行著新聞人的社會(huì)價(jià)值。在央視記者的努力下，全國觀眾都能夠及時(shí)了解到疫情的實(shí)時(shí)動(dòng)態(tài)，對(duì)飽受疫情折磨的基層群眾來說，這無疑是最有效的“強(qiáng)心劑”。

二、電視新聞紀(jì)錄片發(fā)展變革的影響

隨著創(chuàng)作理念、敘事手法以及審美取向的創(chuàng)新發(fā)展，給我國當(dāng)代電視新聞紀(jì)錄片的發(fā)展注入了新鮮血液，我國電視新聞行業(yè)就此迎來了嶄新的發(fā)展契機(jī)。電視新聞紀(jì)錄片的出現(xiàn)，打破了以往虛構(gòu)想象的“套路”，只講述真實(shí)存在的故事，這一制作模式增加了電視紀(jì)錄片欄目化的可能性，同時(shí)也調(diào)動(dòng)了觀眾的觀看熱情，提高了群眾對(duì)國家大事、歷史事件的關(guān)注度。經(jīng)歷了數(shù)十年的變革發(fā)展，電視新聞紀(jì)錄片為我國當(dāng)前的紀(jì)錄片培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀的創(chuàng)作人才，見證著我國電視新聞紀(jì)錄片的“跌宕起伏”?，F(xiàn)如今的他們逐漸成長(zhǎng)為我國電視新聞紀(jì)錄片的“領(lǐng)航者”，繼續(xù)在這一領(lǐng)域燃燒著、奉獻(xiàn)著。

三、結(jié)語

生活需要?jiǎng)?chuàng)新，但是究其根本，“真實(shí)的故事”才是生活的本質(zhì)體現(xiàn)，不管身處哪個(gè)年代，“紀(jì)實(shí)主義”都是電視新聞紀(jì)錄片最突出的特點(diǎn)，只有堅(jiān)守這一初衷，才能使其達(dá)到更高的層次。

（作者單位：四川廣播電視臺(tái)紀(jì)錄片中心）