國產(chǎn)職場劇，什么時(shí)候才能讓人不尷尬?

武芝

靳東帶著他的新作《精英律師》，在去年年底跟觀眾見面了。這部劇講述了律所資深合伙人羅檳（靳東飾）和名校法學(xué)院輟學(xué)生戴曦（藍(lán)盈瑩飾）在工作中不斷磨合，最終成為一對所向披靡搭檔的故事，且集合了一大批實(shí)力派演員：孫淳、田雨、劉敏濤、鄔君梅、許娣、袁泉、蔣欣……

這部律政題材的職場劇，被網(wǎng)友戲稱“都市懸浮中年偶像劇”，豆瓣評分也從6.5跌到了5.5。尤其是兼任出品人和男主角的靳東，他演的律師羅檳，一如既往的傲嬌毒舌、無所不能，簡直像是剛從《我的前半生》片場里走出來的賀涵，繼續(xù)以人生導(dǎo)師的姿態(tài)隨時(shí)隨地播撒心靈雞湯。

為什么國產(chǎn)職場劇總是免不了尷尬，始終差口氣，問題到底出在哪里？

人物失真

一部電視劇要想獲得觀眾的認(rèn)可，塑造精彩故事里的真實(shí)人物永遠(yuǎn)是第一位的。然而國產(chǎn)職場劇里的男主角，他們大部分是一路開掛的人生贏家，他們解決問題大多靠外掛和運(yùn)氣，職業(yè)發(fā)展路徑、必備素養(yǎng)、困境、專業(yè)性和特殊性，通通看不到。

《精英律師》里的男主角羅檳，號稱打官司從來沒輸過，出門配專職司機(jī)，坐林肯頂配轎車，一人坐享北京黃金地段寫字樓的碩大辦公室，咨詢費(fèi)一小時(shí)開價(jià)10萬，就差把“金光閃閃“四個(gè)字刻在腦門上。

再說職場劇里的女主角，她們則單薄到可以大致分為兩類人，其一是頭腦簡單、到處闖禍的職場小白，她們總是楚楚可憐，孤立無援，遭受生活的暴擊，因?yàn)橹挥兴齻冊娇蓱z，扮演拯救者的男性才會越偉岸。比如《我的真朋友》里楊穎飾演的“房產(chǎn)中介菜鳥”程真真，丟了工作后靠男主角的人際關(guān)系，才留在了房產(chǎn)中介公司上班。程真真被店長教訓(xùn)，又是男主角站出來替程真真扛下責(zé)任。生活不斷暴擊程真真，但男主角總會在合適的時(shí)機(jī)出現(xiàn)替她遮風(fēng)擋雨。

其二是精明強(qiáng)干、無所不能的職場白骨精，她們穿著得體、妝容精致，打個(gè)電話、開個(gè)會，分分鐘決定上億的買賣。她們活得像個(gè)假人，生活在懸浮的世界里。比如《歡樂頌》里的“安迪”，劇中為了顯示她高端大氣上檔次的履歷，用生硬的旁白交代了她顯赫的教育背景，但是她輕松隨意地做企業(yè)并購，用蹩腳的英文進(jìn)行商務(wù)會談，實(shí)在是無法讓觀眾信服安迪的確是商業(yè)精英。

職場劇里的女強(qiáng)人的成長跟古裝劇里的大女主特別像，她們的妝容越來越精致，口紅也越來越深，觀眾很難看到她們是怎么通過處理工作中一個(gè)又一個(gè)難題獲得個(gè)人成長的，也看不到她們在工作中如何實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值。她們總能莫名其妙就收獲了成功，大部分的時(shí)間用來處理剪不斷、理還亂的私人感情。

電視劇一旦失去了真實(shí)可信的人物，怎么能讓觀眾喜歡？

劇情懸浮

打著職場的背景板，男女主角談著分分合合的戀愛，是大多數(shù)國產(chǎn)職場劇的通病，也是觀眾吐槽最集中的雷區(qū)。其中，醫(yī)療劇和律政劇是重災(zāi)區(qū)。

近幾年國產(chǎn)醫(yī)療劇不少，《急診科醫(yī)生》《外科風(fēng)云》《產(chǎn)科醫(yī)生》《青年醫(yī)生》《愛的婦產(chǎn)科》《產(chǎn)科男醫(yī)生》……不僅名字如孿生兄弟，連不規(guī)范操作和常識性錯誤，也沒有一部能躲開。

靳東在《外科醫(yī)生》里演的外科醫(yī)生莊恕，竟然在手術(shù)室用手去抓手術(shù)手套的外側(cè)，完全違背手術(shù)室無菌操作的原則，《青年醫(yī)生》里將生理鹽水的用量說成9%（生理鹽水正確用量應(yīng)為0.9%），《急診科醫(yī)生》中對燙傷的科普是“輕度燙傷可以涂紫藥水不用包扎”，然而現(xiàn)在紫藥水已經(jīng)被臨床拋棄。

國產(chǎn)的律政題材劇非常少見最早可以追溯《律師的使命》（2003）和《律政佳人》（2004），近幾年還有朱丹、周一圍主演的《金牌律師》，姚晨、吳秀波主演的《離婚律師》以及劉愷威、蔣欣主演的《繼承人》等，但大多不能算是專業(yè)的律政劇，跟美劇《傲骨賢妻》《律師本色》《波士頓法律》不是一個(gè)量級的作品。

除了專業(yè)性欠奉之外，律政劇難拍和中國的法律體系以及涉案劇不能上黃金檔的規(guī)定也有關(guān)系，因此戴著鐐銬跳舞的律政劇，其發(fā)展先天受限。職場戲不夠，感情線來湊。這跟編劇自身職場經(jīng)驗(yàn)不足有關(guān)，只靠短期采訪、體驗(yàn)生活、資料收集，很難快速掌握相關(guān)行業(yè)的背景知識以及工作場景中的真實(shí)細(xì)節(jié)。

楊冪在2016年和2018年接連拿出兩部職場劇《親愛的翻譯官》和《談判官》，豆瓣評分分別是5.2和3.4，都不及格，兩部劇的題材很新穎，展現(xiàn)翻譯官和談判官的職場生活，但遺憾的是，這兩部劇仍舊是披著行業(yè)外衣的都市言情劇。男女主角頂著“翻譯”“談判專家”的頭銜在談情說愛，職業(yè)身份成了他們“虐戀”的虛化布景板。

此外，職場塑造與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)，也是國產(chǎn)職場劇的一大槽點(diǎn)。《我的真朋友》的女主角程真真是月薪2000的房產(chǎn)中介，卻在上海租住一套精裝修公寓獨(dú)居;《精英律師》里的羅檳只是律所的高級合伙人，辦公室卻是北京核心地段巨大的單獨(dú)辦公室，咨詢費(fèi)一小時(shí)開出10萬;《幕后之王》里男主角淳于喬是金牌制作人，但是除了看到他甩方案、懟下屬、發(fā)脾氣之外，根本看不出他作為制作人的工作能力在哪里。

缺乏表達(dá)

職場劇是以職場為載體，表現(xiàn)職場人的工作和生活狀態(tài)，展現(xiàn)他們?nèi)绾瓮ㄟ^個(gè)人努力和專業(yè)精神，實(shí)現(xiàn)自我成長和個(gè)人價(jià)值的故事。然而國內(nèi)真正的職場劇卻非常稀缺，甚至有網(wǎng)友發(fā)帖稱，“講個(gè)笑話：國產(chǎn)職場劇”。

國產(chǎn)職場劇里展現(xiàn)的職場，和真實(shí)相差甚遠(yuǎn)，只能算是“偽職場”，缺少對職業(yè)特殊性、專業(yè)性的深入開掘，也沒有塑造一個(gè)具有專業(yè)精神和職業(yè)態(tài)度的真正職場人，因此觀眾很難有代入感，并產(chǎn)生共鳴。

為什么日劇《無法成為野獸的我們》能戳中觀眾的心？因?yàn)橛^眾能通過深海晶（新垣結(jié)衣飾）看到職場人的真實(shí)生活：每一天都艱難地離開被窩，人還沒到公司工作就已經(jīng)布置下來了，同事犯了錯要背鍋善后，要忍受領(lǐng)導(dǎo)突如其來的責(zé)罵，隨時(shí)隨地打開電腦處理工作，在晚高峰地鐵上被擠到變形……這些細(xì)節(jié)才是真實(shí)的職場生活，而不是穿得光鮮亮麗在寫字樓里走路帶風(fēng)、打電話喝咖啡就解決了所有的麻煩和問題。

此外，國產(chǎn)職場劇缺乏對社會問題的折射和思考，也是其不能在品質(zhì)上更上一層樓的原因。

韓劇《匹諾曹》講新聞報(bào)道與事實(shí)真相的距離，日劇《我到點(diǎn)下班》折射了日本企業(yè)員工過勞現(xiàn)象嚴(yán)重的社會問題，美劇《豪斯醫(yī)生》《實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》也把美國醫(yī)療制度的問題展現(xiàn)給了觀眾。

然而《精英律師》還停留在對所謂“精英”階層工作和生活的想象式圖解：高樓大廈、西裝革履、豪車別墅的精致生活，婆婆媽媽、貧嘴耍寶、一地雞毛的人物關(guān)系。

希望未來的國產(chǎn)職場劇，講一講真正職場人的現(xiàn)實(shí)生活，讓觀眾能夠發(fā)出“這完全就是我本人啊”的感嘆。

摘自《中國新聞周刊》