讓“畫(huà)”動(dòng)起來(lái)

疫情正對(duì)全球的各個(gè)行業(yè)產(chǎn)生前所未有的影響，我們所在的傳媒行業(yè)也不例外。這種影響，伴隨危機(jī)，也伴隨機(jī)遇。盡管疫情帶來(lái)了許多悲傷與沉痛，但是每一次突發(fā)公共事件，從新聞專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域考量，都可能是一個(gè)媒體實(shí)現(xiàn)“逆襲”的機(jī)遇。

2003年的非典，我們見(jiàn)證了圖片的力量。直到今天，賀延光先生定格的那張無(wú)力的背影，仍是我們對(duì)那場(chǎng)悲劇最深刻的記憶。那是屬于都市報(bào)、屬于圖片的狂歡時(shí)代。

十幾年過(guò)去了，這一次疫情，我們見(jiàn)證了兩個(gè)極端的傳播力量，它們都來(lái)自移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)。

短視頻引發(fā)的傳播形態(tài)變革，在這一次疫情進(jìn)程中展示得淋漓盡致。鏡頭可以晃動(dòng)、畫(huà)面可以不清晰，但視頻所帶來(lái)的平面圖片無(wú)法呈現(xiàn)的現(xiàn)場(chǎng)感與互動(dòng)感，讓它的所有缺陷都可以被忽略。只要有故事，只要故事感人，就足夠了。圖片的時(shí)代是否已成為過(guò)去？我們?cè)谒伎肌?/p>

另一種極端來(lái)自網(wǎng)絡(luò)情緒在缺少約束情況下的肆意宣泄，從在朋友圈層出不窮的傳言到某某日記等引發(fā)的網(wǎng)絡(luò)狂“嘲”，在自媒體這個(gè)被“流量”驅(qū)動(dòng)的世界里，真假似乎已被刻意忽略，依靠自律實(shí)現(xiàn)自凈，讓人難有信心。面對(duì)紛雜的流量文章，轉(zhuǎn)發(fā)與點(diǎn)贊的簡(jiǎn)單行為，則需要我們更多的謹(jǐn)慎。

本刊編輯部

2020年4月