Loribelle Spirovski以冥想方式建立人物與空間的聯(lián)系

Loribelle Spirovski以冥想方式建立人物與空間的聯(lián)系

Loribelle Spirovski對各種空間和它們?nèi)绾斡绊懖⑺茉熘蒙砥渲姓叻浅８信d趣，特別是床下、沙發(fā)縫隙、墻角對她尤其具有吸引力。她總是試圖在畫布的一方空間中找到自己，即使是通過另一個人的肖像，或者只是存在于她想象中的某個人的肖像。Loribelle Spirovski的創(chuàng)作探尋著寫實與抽象之間的微妙界限。在她奪目的畫作中，充斥著肖像藝術(shù)、現(xiàn)代家具藝術(shù)、超現(xiàn)實主義和表現(xiàn)主義。Spirovski說每一個系列都是一個新的實驗。慢慢地，她找到了與世界連接、與外界交流的最好的視覺語言。

Katrien De Blauwer她稱自己為“沒有相機(jī)的攝影師”

藝術(shù)家Katrien De Blauwer對從舊報刊、舊雜志中收集到的圖像進(jìn)行了二次創(chuàng)作。藝術(shù)家將自己所感受到的張力，通過“蒙太奇”手法進(jìn)行融合創(chuàng)作，利用重塑來講述故事的圖像及想法，進(jìn)而延伸出另一種全新的敘述方式。“我喜歡圖片的簡單直接，通過拼貼，我試圖以自己的方式講故事。我常常在這樣的創(chuàng)作過程中不知不覺找到素材之間新的意義和聯(lián)結(jié)。不得不說，這是一種自我治療，我由此找到自己的語言并學(xué)會聆聽?！痹谶@組獨特的作品中，她開始用油漆和蠟筆進(jìn)行實驗，這為她講述的故事增添了一層別樣的色彩。

苑瑗動畫截幀似的水彩作品構(gòu)筑起的私密世界

厚岸草曾是在鹽堿地區(qū)自由野蠻生長的藜科植物，是女性常使用的護(hù)膚品中的原材料，最終成為工業(yè)產(chǎn)品鏈上的一環(huán)。苑瑗個展“厚岸草”展覽以這種植物為題，將植物和女性形象以一種意想不到的方式連接，延續(xù)了藝術(shù)家第一次個展“半入花園”中對女性身份和精神狀態(tài)等主題的探索，營造了一個女性為主體的空間。大部分油畫中的女性的面部被隱匿，留下的身體局部穿梭于曖昧不明的光線和場景中。作品突出了身體、人造靜物和環(huán)境之間拼貼式的并置，揭示當(dāng)代人所處的多重現(xiàn)實疊置生活的實質(zhì)。正如苑瑗所說：“我們看似存在于這里，但內(nèi)心深處卻貌合神離?！?p>

Rebecca Louise Law用干花串起人們遺落的美好

Law關(guān)于自然主義藝術(shù)的早期記憶是在劍橋郡村舍家中的閣樓上玩耍的日子，那時的她會從父母的苗圃中采摘許多鱗托花，把它們一排一排地填滿閣樓，等待曬干。盡管如此，她卻承認(rèn)自己對園藝沒有任何興趣，只是不得不采用干花作為媒介，同時也在為了能夠進(jìn)行3D繪畫不斷學(xué)習(xí)美術(shù)技巧。她說：“我只是希望人們花時間來注意我們被給予的東西?！绷硗猓拔乙恢笔褂玫亩际倾~絲，這是一種優(yōu)美的材料，它會增加作品的價值，拿在手中也不會覺得尖銳?；ǘ溥€新鮮的時候人們是看不見銅絲的，但當(dāng)花瓣開始褪色，這種材料便會閃耀其中?！?/p>