論我國(guó)音樂(lè)版權(quán)保護(hù)現(xiàn)狀及解決路徑探析

熊穎

關(guān)鍵詞音樂(lè)版權(quán) 侵權(quán)現(xiàn)狀 版權(quán)保護(hù)

一、事件回顧及相關(guān)問(wèn)題的思考

（一）事件回顧

2019年6月，著名經(jīng)紀(jì)人ScooterBraun以3億美元的價(jià)格，通過(guò)其控股公司Ithaca Holdings收購(gòu)了Taylor Swift前公司BigMachine Label Group。由于該公司擁有她前6張專輯的錄音版權(quán)，在8月25日，TaylorSwift表示，將會(huì)通過(guò)重錄前六張專輯來(lái)拿回自己的錄音版權(quán)。然而在11月7日，TaylorSwift在Tumblr上發(fā)表聲明稱，除非她同意不重新錄制前六張專輯，否則BigMa.chine Label Group以及其前老板和Scooter Braun不允許她在AMA和天貓“雙十一”晚會(huì)演出自己的老歌，甚至連個(gè)人紀(jì)錄片中也不能出現(xiàn)之前音樂(lè)的片段。

（二）相關(guān)問(wèn)題引發(fā)的思考

對(duì)此事件的反思。根據(jù)美國(guó)有關(guān)法律法規(guī)，當(dāng)歌手寫(xiě)出她的第一首歌時(shí)，就有以下幾個(gè)權(quán)利：復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)、表演權(quán)、演繹權(quán)、展覽權(quán)以及錄音的數(shù)字音頻傳輸表演權(quán)。在這幾項(xiàng)權(quán)利中的復(fù)制權(quán)與發(fā)行權(quán)，根據(jù)美國(guó)法律的規(guī)定，音樂(lè)作品一旦公開(kāi)發(fā)行，只要符合一定條件，任何人都可以不經(jīng)Taylor Swift許可進(jìn)行翻唱，但是這里的翻唱范圍僅限錄音，不包括公開(kāi)表演。這跟版權(quán)是否出售給其他人無(wú)關(guān)，只要發(fā)行了的音樂(lè)作品，都可以都適用這個(gè)法規(guī)。因此我們可以得知，Taylor Swift只是不能表演，進(jìn)行翻唱是完全合法合規(guī)的。但當(dāng)?shù)谌较胍獜?fù)制發(fā)行Taylor Swift前6張專輯，其并不需要獲得Taylor Swift授權(quán)，僅僅需要錄音版權(quán)人的授權(quán)，而對(duì)于錄音中的音樂(lè)作品，只需要向TaylorSwift支付版權(quán)費(fèi)即可。另外其表演權(quán)有沒(méi)有被出售也是讓人關(guān)注的問(wèn)題，如果TaylorSwift的表演權(quán)完全出售給IthacaHoldings了，那么即使是Taylor Swift重錄前六張專輯，也只能通過(guò)專輯出售的方式宣傳歌曲，而無(wú)法在公開(kāi)場(chǎng)合表演。對(duì)于演繹權(quán)、展覽權(quán)、錄音的數(shù)字音頻傳輸表演權(quán)這三項(xiàng)權(quán)利沒(méi)有特別的規(guī)定，基本和表演權(quán)相同，取決于Taylor Swift賣出了多大的比例。

二、我國(guó)音樂(lè)版權(quán)的侵權(quán)現(xiàn)狀

在我國(guó)，音樂(lè)人簽約唱片公司后，其作品的版權(quán)被買斷是一件十分普遍的事情。甚至在一些唱片公司的合同的約定中，由于音樂(lè)人簽訂的合同是委托創(chuàng)作合同，其從一開(kāi)始就失去了談判權(quán)。音樂(lè)家們通常只能保留與著作權(quán)有關(guān)的人身權(quán)，而失去收益分配權(quán)。目前主要分為以下幾種情況：

（一）唱片公司利用絕對(duì)優(yōu)勢(shì)占據(jù)主動(dòng)地位

在現(xiàn)實(shí)生活中，大多數(shù)音樂(lè)人的合作模式和版權(quán)費(fèi)分配比例很容易受到唱片公司和版權(quán)集體管理組織的限制，其交易缺乏靈活性，尤其缺乏對(duì)后續(xù)音樂(lè)使用的控制。在與唱片公司采用獨(dú)家授權(quán)或買斷式合作后，音樂(lè)人幾乎放棄了對(duì)音樂(lè)權(quán)利的后續(xù)控制。根據(jù)我國(guó)著作權(quán)管理?xiàng)l例有關(guān)規(guī)定。，音樂(lè)人一旦與著作權(quán)集體管理組織簽約后，即在一定程度上喪失了在授權(quán)期內(nèi)對(duì)音樂(lè)版權(quán)的控制力與主動(dòng)性。在1998年，花兒樂(lè)隊(duì)簽約新蜂音樂(lè)的合同中約定，公司以每首3000元人民幣的價(jià)格買下花兒樂(lè)隊(duì)在公司所有歌曲的詞曲著作權(quán)和錄音制作者權(quán)等所有相關(guān)權(quán)利。這就意味著，哪怕是大張偉本人演唱、錄制自己的歌，也要獲得前公司授權(quán)。

（二）政府及有關(guān)機(jī)構(gòu)未發(fā)揮有效作用

依照法律法規(guī)的規(guī)定，國(guó)家版權(quán)部門(mén)監(jiān)督音著協(xié)的業(yè)務(wù)行動(dòng)、資產(chǎn)利用和財(cái)務(wù)的管理。若出現(xiàn)了侵權(quán)行為，音樂(lè)著作權(quán)利人、使用者以及社會(huì)成員可以向政府反映，政府會(huì)依照法律處理。但事實(shí)上，政府對(duì)其監(jiān)督的消息是十分困難的。一方面，音著協(xié)長(zhǎng)期處于壟斷地位，但只對(duì)著作權(quán)人作品的財(cái)產(chǎn)權(quán)進(jìn)行信托管理，而鄰接權(quán)人的權(quán)利集體保護(hù)組織卻一直未能得到有效設(shè)立和運(yùn)行，這在一定程度上也制約了相關(guān)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。另一方面，從執(zhí)法效果上來(lái)看，雖然我國(guó)在新世紀(jì)初就先后頒布和修訂了《著作權(quán)法》《信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護(hù)條例》《互聯(lián)網(wǎng)文化管理暫行規(guī)定》等相關(guān)法律法規(guī)。但數(shù)字音樂(lè)的侵權(quán)行為依然難以遏制，尤其是網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)現(xiàn)象反而有愈演愈烈的趨勢(shì)。

（三）音樂(lè)人本身版權(quán)保護(hù)意識(shí)薄弱

根據(jù)2019年11月6日發(fā)布的《音樂(lè)人生存現(xiàn)狀與版權(quán)認(rèn)知狀況調(diào)查研究報(bào)告》顯示，目前約29%的音樂(lè)人未能從音樂(lè)獲得一分收入，除此以外，有近七成的音樂(lè)人從事兼職工作，否則便無(wú)法負(fù)擔(dān)起日常生活。與此同時(shí)，在音樂(lè)人的收益來(lái)源調(diào)查中顯示，版稅收益是主要音樂(lè)收益來(lái)源的，僅占比5.91%。而在2019年11月9日中國(guó)傳媒大學(xué)張豐艷教授團(tuán)隊(duì)發(fā)布的《2019音樂(lè)人生存狀況報(bào)告》數(shù)據(jù)顯示，近40%接受調(diào)查的音樂(lè)家表示，他們經(jīng)歷過(guò)侵權(quán)行為，而將近一半的的音樂(lè)家表示無(wú)法單獨(dú)維權(quán)。49.8%的受訪者當(dāng)談及被授權(quán)給版權(quán)代理機(jī)構(gòu)時(shí)，不知道他們授權(quán)的是什么業(yè)務(wù)，高達(dá)72%的中國(guó)音樂(lè)人，從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)過(guò)版權(quán)講座，不知道版權(quán)的價(jià)值。從這些報(bào)告數(shù)據(jù)中可以看出，目前音樂(lè)人對(duì)于版權(quán)的保護(hù)意識(shí)并不強(qiáng)，甚至可以說(shuō)是相當(dāng)薄弱。

三、各國(guó)音樂(lè)版權(quán)保護(hù)實(shí)踐及立法現(xiàn)狀

長(zhǎng)期以來(lái)，中國(guó)都是處在一個(gè)盜版的惡劣環(huán)境之下，不管是哪一種音樂(lè)載體或者播放設(shè)施，幾乎都是盜版。針對(duì)此種情況，中國(guó)政府在2015年先后出臺(tái)了多項(xiàng)政策來(lái)保護(hù)正版音樂(lè)合法權(quán)益。在有關(guān)政策的嚴(yán)格實(shí)施下，過(guò)去數(shù)字音樂(lè)盜版猖狂的現(xiàn)象得到了有效的改善，音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的版權(quán)意識(shí)也得到了很大的提高。但總體上來(lái)說(shuō)，我國(guó)在諸多與音樂(lè)著作權(quán)有關(guān)的權(quán)利中，商業(yè)化程度仍落后于全球總體水平，這也使得音樂(lè)創(chuàng)作者的版權(quán)價(jià)值無(wú)法得到最大化保護(hù)。因此借鑒其他發(fā)達(dá)國(guó)家成熟完整的版權(quán)保護(hù)體系，了解并學(xué)習(xí)其對(duì)于音樂(lè)版權(quán)的保護(hù)歷史及發(fā)展機(jī)制，使我們能汲取一些經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)。

（一）美國(guó)的音樂(lè)版權(quán)保護(hù)

以美國(guó)為例，美國(guó)的版權(quán)法對(duì)于音樂(lè)作品的保護(hù)是晚于對(duì)文學(xué)作品的保護(hù)的，經(jīng)過(guò)了幾百年的時(shí)間，美國(guó)在憲法及相關(guān)法律上不斷地進(jìn)行完善。1998年，美國(guó)通過(guò)了《版權(quán)期限延長(zhǎng)法案》，該法規(guī)可以看出，歌曲屬于音樂(lè)作品，是美國(guó)版權(quán)法的保護(hù)客體。實(shí)踐中也有很多相關(guān)實(shí)例。例如，歌曲“祝你生日快樂(lè)”只有6個(gè)音符，但無(wú)論是在影視作品、廣播電臺(tái)，還是在各種公共場(chǎng)合使用歌曲，該曲目都要收費(fèi)。但與之形成對(duì)比的是國(guó)內(nèi)1986版的經(jīng)典電視劇《西游記》的音樂(lè)制作人許鏡清老師，他為該劇創(chuàng)作了《女兒情》《敢問(wèn)路在何方》等耳熟能詳?shù)拿?，許多影視作品借用了許老師的音樂(lè)，但他收到的版權(quán)費(fèi)屈指可數(shù)。

（二）韓國(guó)的音樂(lè)版權(quán)保護(hù)

韓國(guó)的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)是韓國(guó)國(guó)民經(jīng)濟(jì)支柱產(chǎn)業(yè)之一。但是與此同時(shí)侵權(quán)與抄襲事件層出不窮，面對(duì)此種狀況，韓國(guó)國(guó)會(huì)于2018年1月31日通過(guò)了“禁止外國(guó)文化產(chǎn)品和復(fù)制音樂(lè)”法案。該法的制定是韓國(guó)從政府層面應(yīng)對(duì)文化產(chǎn)品侵權(quán)行為的一項(xiàng)措施，該法的制定是韓國(guó)從政府層面應(yīng)對(duì)文化產(chǎn)品侵權(quán)行為的一項(xiàng)措施，但并不是韓國(guó)政府第一次實(shí)施版權(quán)保護(hù)，作為一個(gè)高度重視文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的國(guó)家，其不論是在立法體系還是公民教育上，一直在不斷完善其版權(quán)保護(hù)政策。從2009年開(kāi)始，韓國(guó)每年都不在美國(guó)貿(mào)易代表部的知識(shí)財(cái)產(chǎn)監(jiān)視對(duì)象國(guó)行列，這說(shuō)明韓國(guó)對(duì)于知識(shí)財(cái)產(chǎn)的保護(hù)獲得了一定的成效，也從另一方面證明這些國(guó)內(nèi)國(guó)外的雙重措施有利的保護(hù)了韓國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)。

四、對(duì)我國(guó)音樂(lè)作品版權(quán)保護(hù)的建議

（一）做好相關(guān)的組織建設(shè)

2019年4月2日，國(guó)際唱片協(xié)會(huì)IFPI發(fā)布的《2019年全球音樂(lè)產(chǎn)業(yè)報(bào)告》的數(shù)據(jù)顯示，目前我們的音樂(lè)付費(fèi)比例很低，2019年只有5.2%，這意味著我們低于世界平均水平。雖然目前國(guó)內(nèi)有音樂(lè)著作權(quán)集體管理組織，但近九成的音樂(lè)人目前還不是其會(huì)員，還是需要依托組織來(lái)幫助音樂(lè)人改變這一現(xiàn)狀，需要凝聚集體的力量。對(duì)此，2019年12月13日至14日，第七屆中國(guó)國(guó)際音樂(lè)產(chǎn)業(yè)大會(huì)開(kāi)幕式暨高峰論壇正式發(fā)布了中國(guó)音樂(lè)家版權(quán)保護(hù)與服務(wù)平臺(tái)，該平臺(tái)將促進(jìn)建立良好的在線音樂(lè)版權(quán)秩序和運(yùn)營(yíng)生態(tài)，逐步實(shí)現(xiàn)數(shù)字音樂(lè)的合法運(yùn)營(yíng)，并以此來(lái)保護(hù)中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作者的合法權(quán)益。

（二）平衡音樂(lè)人與公司的利益分配關(guān)系

唱片公司是音樂(lè)人的營(yíng)銷資產(chǎn)，音樂(lè)人依靠唱片公司的推廣、渠道、資源快速找到受眾群體，依靠唱片公司獲得音樂(lè)版權(quán)代言、演出等收入;唱片公司則利用音樂(lè)人的作品來(lái)進(jìn)行收益。從長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展趨勢(shì)來(lái)看，未來(lái)現(xiàn)代音樂(lè)行業(yè)將趨向于不再完全由唱片公司控制。越來(lái)越多的唱片公司呈現(xiàn)出多元化經(jīng)營(yíng)模式和專業(yè)化水平的趨勢(shì)。現(xiàn)如今，當(dāng)音樂(lè)家有更多的選擇時(shí)，唱片公司應(yīng)該更加積極地尋求轉(zhuǎn)型，提供不同的合作模式和更專業(yè)的服務(wù)，以此更好地適應(yīng)社會(huì)發(fā)展趨勢(shì)。

（三）尋求多樣化的收入方式

現(xiàn)如今由于唱片公司版權(quán)條約過(guò)于苛刻，越來(lái)越多優(yōu)秀的音樂(lè)人往往選擇不簽訂合同，他們要么切換到一個(gè)更寬松的一家公司，要么找到自己的第三方分銷平臺(tái)，有些人甚至選擇直接與音樂(lè)平臺(tái)合作。韓國(guó)的Musicoin就值得我們借鑒，它是韓國(guó)的一個(gè)獨(dú)具特色的音樂(lè)發(fā)行與消費(fèi)系統(tǒng)，該平臺(tái)像出售股票一樣出售版權(quán)，其可根據(jù)持股比例收取版權(quán)使用費(fèi)，且支持個(gè)人間的交易，粉絲們除了可以重新評(píng)價(jià)一首歌曲的著作權(quán)并獲得股份、每月收取特定比例的著作權(quán)費(fèi)，未來(lái)產(chǎn)生的利潤(rùn)也會(huì)回歸歌手，這種模式對(duì)于粉絲和歌手是雙贏局面。

五、結(jié)語(yǔ)

自從2015年版權(quán)被不斷規(guī)范以來(lái)，越來(lái)越多的音樂(lè)人也開(kāi)始逐步重視版權(quán)管理，不再輕易選擇將版權(quán)轉(zhuǎn)讓，對(duì)于詞曲著作權(quán)，音樂(lè)人對(duì)于相關(guān)法律規(guī)定都比較熟悉的情況下，在簽訂合同時(shí)也更加謹(jǐn)慎。在這種環(huán)境趨勢(shì)下，我們應(yīng)該探討未來(lái)的音樂(lè)人新的營(yíng)利模式，一方面，音樂(lè)人應(yīng)該加強(qiáng)自身的法律意識(shí)，積極維護(hù)自己的權(quán)利;另一方面，廣大唱片公司應(yīng)該探求多元化發(fā)展方式，只有這樣才能夠更好地規(guī)范音樂(lè)行業(yè)，讓二者真正實(shí)現(xiàn)互利共贏局面。