開掘心靈的通道

葉夢

“就散文詩而言，我們?nèi)绾卧诋斚聦懗龈哔|(zhì)量的作品？”面對這個命題，仿佛面對一個陷阱，我猶豫著要不要跳下去？

目前的一切對于我都是新奇的，散文詩的多元發(fā)展讓我看到散文詩文體潛在的生命力。作為過去與現(xiàn)在以一個熱愛散文詩的作者與讀者，我試圖從個人閱讀經(jīng)驗出發(fā)，或者從我有限的創(chuàng)作實踐出發(fā)來談一點體會。當然，因為是個人的視角與創(chuàng)作路子、個人的寫作經(jīng)驗、世界觀、知識結(jié)構(gòu)、語言感覺、藝術(shù)追求、表達習(xí)慣等都不一樣，也就是一家之言。

關(guān)于個人能量場的構(gòu)建：

回顧自己四十年創(chuàng)作，曾經(jīng)試過多種文體寫作，而只有在創(chuàng)作散文詩的時候才會有最自由的創(chuàng)作狀態(tài)。散文詩適合抒寫主觀心靈，就像美術(shù)作品里的抽象畫，給我們一個比宇宙更大的空間，可以天馬行空用文字結(jié)構(gòu)心靈的交響曲。

首先，我把每位散文詩人看成一座建筑，這建筑是一座能量場，有永不枯竭的能量與創(chuàng)造力。散文詩就是這個能量場的通道，也是散文詩人心靈的通道。

散文詩人構(gòu)建自己的能量場，這比寫什么怎么寫更為重要。

如果這座建筑的能量場足夠大，氣場逼人，修煉到這個份上，你攤開筆墨便可以信筆拈來，世間的萬物都可以作為你寫作的由頭。寫作就可以進入下意識的狀態(tài)，屆時所有潛在的詞語噴涌而出，意境節(jié)奏渾然一體，傳說中的自由之境就出現(xiàn)了。

關(guān)于“生”比“熟”好：

與當下的散文詩的潮流保持適當距離，當下的潮流語境、思維慣性以及隱喻、意象等一切慣用的符號套路，盡量避開，與之拉開距離。

好的散文詩人應(yīng)該有一種自覺抵御流行風(fēng)格的暗示與不被同化的本領(lǐng)。

有時候，我們讀到一首散文詩，作品具備了所有散文詩元素，語言美，意象奇，一看就覺得寫得很熟練，但這一類作品就是似曾相識，那是按照一般的思維模式寫出來的熟練作品，因為熟練所以同質(zhì)化的概率較大，即使寫得無懈可擊，但似曾相識，讀者會嫌膩。

忽略技巧，個性的魅力唯上。盡量寫得讓人感覺“眼生”，從來沒有見過的。

“生”就是要走一條沒有人走過的路，好比站在懸崖，有粉身碎骨的風(fēng)險，置自己于死地而后生的絕境。唯有這樣才可以另辟蹊徑，獲得一種“生”的感覺。

生疏與熟練之間的差別就是：“生”是不重復(fù)自己的創(chuàng)造，“熟”有可能是重復(fù)自己與別人的筆墨。

關(guān)于“質(zhì)疑，獨立，任性，唯一”：

這八個字，這是我自擬的寫作要訣。

我喜歡在寫作中保持強烈的質(zhì)疑精神，堅守獨立的個人表達，讓自己的作品帶有鮮明的個人印記。

一定要有獨立的個性，獨立特行就是與別人拉開距離。

你不妨任性一點啊，抵御潮流，我行我素。這樣寫出來的東西就有一種與別人區(qū)別的個性與語言特質(zhì)，避免了同質(zhì)化傾向。

因為是個人的，也就是唯一的。如果是別人也寫得出的同類作品，感覺自己的寫作失去了創(chuàng)造的價值。