全球化背景下中國紀錄片的國際化策略

李威

摘 要：本文以國內(nèi)外優(yōu)秀紀錄片為例，從紀錄片的發(fā)展溯源歷史探討了中西方紀錄片創(chuàng)作手法的差異，包括紀錄片的投資觀念的不同、敘事手法的差異，以及紀錄片如何形成科學的體系為基本。著重論述了的中國的紀錄片如何在世界電視產(chǎn)業(yè)疲軟的趨勢下，在藝術(shù)市場趨于飽和化，影視作品表現(xiàn)形式趨于公式化的社會背景下，實現(xiàn)紀錄片精品化、達到紀錄片產(chǎn)業(yè)化，最后成功走向國際，在世界上打出中國旗號。

關(guān)鍵詞：全球化;中國故事;敘事策略;投資轉(zhuǎn)型

中圖分類號：J952 文獻標識碼：A 文章編號：2096-5079 （2020） 02-00-02

當世界傳統(tǒng)電視影視產(chǎn)業(yè)在互聯(lián)網(wǎng)以及新媒體節(jié)目的沖擊下愈發(fā)疲敝之時，紀錄片或許是挽救收視率最后的王牌。紀錄片與電影電視是同一時代的產(chǎn)物，1895年路易·盧米埃爾所拍攝的著名的《工廠大門》《火車進站》，實質(zhì)上是屬于紀錄片性質(zhì)。這一時期的影像，實質(zhì)上都傳達出這與攝像技術(shù)最初表達的宗旨和目的是一致的：真實的記錄生活?！八囆g(shù)作品的生命力在于真實”。

1895年法國誕生了《火車進站》，10年之后，中國電影《定軍山》上映。由于當時電影藝術(shù)處于起步階段，沒有相對完善的制作理論體系。所以中西方紀錄片產(chǎn)業(yè)，是站在同一起跑線上的。中國紀錄片接下來要做的，是走國際路線。想推廣自己的品牌，就須明確中西方差異與不同。

一、制作上中西結(jié)合

中國藝術(shù)注重“表現(xiàn)”。中國人在拍攝野生動植物和自然人文景觀時，絕不會注重藝術(shù)的形式美，而是著重表現(xiàn)宇宙自然的本體和生命。即“同自然之妙有”。貫穿中國古典哲學體系的核心命題是老子提出的“道” “氣” “象”以及對于天人關(guān)系的論述。人，自然之間不是簡單的利用關(guān)系或生存必備條件的附屬，而講究三者之間的一種“默契”。

西方藝術(shù)注重“再現(xiàn)”。在于刻畫對象的形式美，通過直接的，無意識的審美關(guān)照，欣賞拍攝對象活潑的意象。對于《美麗中國》之前，國際市場對于中國的認知往往是西方審美價值下的《中國新展望》《中國新年》《CHINA瓷》，由于國際關(guān)系，意識形態(tài)等原因，具有主觀丑化抹黑因素，沒有體現(xiàn)出中國的人文內(nèi)涵，過于片面的反映中國，但從美學的角度來講，只有“寫形”，很少“寫意”，沒有做到“意境兩渾”，是不合格的作品。

而《美麗中國》得到了國際的認可，通過西方的拍攝技術(shù)反映了中國的人文內(nèi)涵，由此可見，創(chuàng)作中再現(xiàn)與表現(xiàn)融會貫通，是中國紀錄片走向國際的一種方法。

二、轉(zhuǎn)變投資觀念

在我國市場競爭的條件下，傳統(tǒng)電視臺本身并不具備大規(guī)模，全方位，多元素生產(chǎn)符合各類觀眾審美價值的作品，必須依靠制作公司制作一部分節(jié)目。目前國有紀錄片制作機構(gòu)大多數(shù)遵循這樣的模式：紀錄片由旗下的團隊負責生產(chǎn)，再由頻道播出。紀錄片欄目實行“制片人負責”制，為頻道播出提供內(nèi)容，對觀眾收視率負責。僅僅滿足這兩個目標的作品，競爭激烈的市場上難以立足，遑論充斥著高質(zhì)量，大制作，數(shù)量龐大作品的國際市場。

相對于收視率極高，收入回報巨大的娛樂綜藝類節(jié)目，受眾不是那么廣泛的紀錄片對于各級電視媒體而言十分雞肋，因此投入的資金十分有限。反觀“制播分離”的發(fā)源地：英國BBC。1997年，一批紀錄片制作人離開了BBC，成為獨立制片人，在拍攝過程中，可以根據(jù)實際需要的不同，尋找世界上頂尖的制作團隊，把拍攝紀錄片的“權(quán)力”下放，尋找最合適的專家。

“高投資，高成本，高風險，高收益”是國際紀錄片制作的主流。于2001年拍攝的《藍色星球》，以在自然歷史紀錄片方面最高投資震驚整個行業(yè)：總共耗資700萬英鎊，單集達到了85萬英鎊。10年后，2011年《冰凍星球》投資更是高達1600萬英鎊。高投資帶來了高回報：《藍色星球》第一集播出就為BBC1贏得了900萬人次，擊敗了ITV曼聯(lián)比賽的直播，創(chuàng)20年新高，為BBC至少帶來了1000萬英鎊的收入，《冰凍星球》第一次播出，收獲了881萬觀眾。由此可見，一部高質(zhì)量紀錄片帶來的收益，不比一檔綜藝節(jié)目的潛力小。

三、巧用敘事手法

世界觀和方法論制導著人們的生產(chǎn)生活活動。放到紀錄片的制作上同樣適用。一部成功的紀錄片，必然遵循一定的敘事邏輯和看似并不相關(guān)的客觀規(guī)律。人類對同一樣事物的關(guān)注時間只有8分鐘，超過8分鐘，注意力就很難集中。因此，在BBC紀錄片中，無論一個情節(jié)如何精彩，它的持續(xù)時間不會超過8分鐘，這點在《地球脈動》《非洲》體現(xiàn)得淋漓盡致。

《舌尖上的中國》大獲成功，在敘事手法上也遵循了BBC的敘事邏輯。每一個篇幅的長度，開篇結(jié)構(gòu)，轉(zhuǎn)折，具體設定的故事數(shù)量都有明確的規(guī)定。掌握了整體故事的敘事節(jié)奏，就不會讓觀眾感覺枯燥乏味。

而日前大火的紀錄片《我在故宮修文物》在敘事手法上是紀實性敘事，敘事結(jié)構(gòu)上也打破了傳統(tǒng)意義上的敘事時間順序，采用了時空交叉的疊加方法，建立板塊式的人物故事框架，呈現(xiàn)了故宮文物修復師世代相傳的精湛手藝和鮮明個性。

四、明確市場需求

價值觀念，審美需求會隨時代而變化，直接作用于市場需求。在中國紀錄片發(fā)展的第一階段（90年代之前），由于社會環(huán)境和大眾需求，紀錄片更多的帶有宣傳的元素，在第二階段（90年代到2010年），以文獻記錄手法為主，事化元素開始被運用至紀錄片中，敘事同時，立足社會底層，關(guān)注的是社會弱勢人群，在第三階段（2010年后），人們又需要精品紀錄片。

現(xiàn)今國際市場，依然是社會科學類，自然風景類，宇宙探索類紀錄片的天下，中國獨特的人文歷史紀錄片，恰好有可用市場，用中式成熟的手法表達西方的歷史文化往往會有精品出現(xiàn)?！端囆g(shù)北緯30度》就是一部成功的作品。片中對于中國、印度、伊朗、摩洛哥、美國有詳細的概括，高度總結(jié)了不同地域的文化特點。明確市場需求之后，要善于使用自己的優(yōu)勢。

五、建立科學的體系

2010年，以央視為首的紀錄片制作機構(gòu)開始大膽實驗，嘗試建立起中國的紀錄片產(chǎn)業(yè)鏈和獨有的紀錄片拍攝敘事體系，以便在商業(yè)市場上占據(jù)一席之地，使紀錄片跳出單純的欄目頻道播出范疇，走向國際市場，打出我國的文化旗幟，為中國文化走向世界做出貢獻。

從趨勢來講：高質(zhì)量作品成為主流追求，更高的畫質(zhì)，更動人的故事，更動聽的講述，不為人知的文化，難以入內(nèi)的自然景觀，生命科學研究成果，宇宙星空的浩瀚壯麗。觀眾的審美提高，要求較高的紀錄片的制作水準。

中國的紀錄片，主打是人文歷史，沒有人比我們更了解文明、人物、科技在歷史發(fā)展進程中所起到的作用，沒有人比我們更了解一盤食物所寄托的人文關(guān)懷，沒有人比我們更了解自然、生物、人類和諧發(fā)展的情愫，沒有人比我們更了解朝代的更迭，文人墨客的風雅。這是我們紀錄片的優(yōu)勢所在，中國文化，中國風景，中國人本身具有諸多可以挖掘的點，西方的對審美對象擬人的創(chuàng)作手法，在中國紀錄片里幾乎不存在（《地球脈動2》加拉帕斯島被擬人化的蜥蜴，極地的北極熊，熱帶樹懶等）。

取長補短?，F(xiàn)今國內(nèi)可以嘗試西方的制作和拍攝手法，制作一些西方化的作品。但畢竟西方起步早，西方哲學下的紀錄片自成的敘事邏輯很難被東方哲學所理解和表達，因此，建立獨有的紀錄片拍攝制作的科學體系，是當下最為首要的任務。

六、總結(jié)

中國紀錄片國際化發(fā)展過程中，制作上可通過西方的拍攝技術(shù)反映了中國的人文內(nèi)涵，投資上面對競爭激烈的市場轉(zhuǎn)變觀念，敘事手法的邏輯、節(jié)奏也要打破常規(guī)，市場需求的明確要善于使用自己的優(yōu)勢，要嘗試西方的制作和拍攝手法，建立獨有的紀錄片拍攝制作的科學體系，是當下最為首要的任務。要堅守文化本位，守正創(chuàng)新。堅持民族性的本土化優(yōu)勢，挖掘中國故事的價值體系，以民族主旋律為根，以傳統(tǒng)文化定位為本，打造世界大國的國際形象，有效推進中外經(jīng)濟文化交流、展現(xiàn)中國的科技實力和文化軟實力。

參考文獻：

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