田雨：橫豎都是王

張峰

城門口兒，王啟年斜瞇著小眼兒，忽悠完范閑（張若昀飾）買輿圖，稱銀子，擦銀子，咬銀子，藏銀子，給眾人傳授完賣圖秘籍后，洋洋得意而去。

田雨屬于那種演誰像誰的演員。

人們記得《夏洛特煩惱》里的王老師，記得《羞羞的鐵拳》里的爸爸馬東，記得《妖貓傳》里的高力士。《夏洛特煩惱》播出后很長一段時間，田雨走在路上還會聽到“王老師，簽個名！”

現(xiàn)在，他是《慶余年》里最火的王老師“王啟年”。

“反正姓田，橫豎都是王?！?h3>悲喜交加的“精分”演員

田雨不是很愿意別人稱自己為“喜劇演員”，即使他演了許多喜劇演員夢寐以求的喜劇角色。導演們喜歡田雨，新上映電影《早安公主》的導演呂柯憬是劇組和田雨接觸最多的人，他認為田雨在喜劇角色中具有深層次的沉穩(wěn)，“一點點卑微感”是劇中飾演角色”宮爸爸“的自我顯露。

實際上，田雨在演小人物上更加手到擒來?！稇c余年》里王啟年小氣貪財，油嘴滑舌，撒起謊來那是篤定真誠，臉皮比城墻拐彎兒還厚，關鍵時候卻能夠明事理。編劇王倦解釋王啟年的角色改編時說：在大危難時，從沒有讓人失望，在他的圓滑和市儈底下，藏了一顆善良的心，流著未涼的熱血。

有網(wǎng)友評論：”放眼內(nèi)地，還真沒見過比田雨更能把一身臭毛病的小配角，演得更不讓人討厭的例子?！?/p>

《慶余年》王啟年出場的第一幕，有些動作是田雨自己加的。田雨小時候調皮，嘗過釘子的味道。他覺得除了稱銀子，“嘗一嘗”可能更加體現(xiàn)角色貪財?shù)谋拘浴?/p>

田雨把創(chuàng)作當做交心的過程：通過劇本走進人物的內(nèi)心，把本身個體生命里不適合人物的內(nèi)容壓抑，讓合適的方面有光彩的呈現(xiàn)。謂之：“先把劇本從薄讀厚，再從厚讀薄。”

《慶余年》的劇本由于是架空歷史，人物沒有歷史借鑒，需要的是演員的把控。而在陳凱歌導演的《妖貓傳》中飾演高力士一角時，田雨從角色身世、歷史評價到重新演繹都做了詳細研究。雖然戲份不多，但是在幾場“力士脫靴”、“玄宗鞭打”的經(jīng)典橋段上，一氣呵成。

田雨更愿意把這種能力歸功于導演的要求、合作者之間的默契和信任。《南都周刊》記者跟他請教演員自我闡發(fā)的場景和內(nèi)容，田雨反駁：“細節(jié)其實都不重要，沒有什么東西誰是誰的，角色是一個合力的過程?！?/p>

可能不太有人知道，田雨是話劇演員出身。他在中戲畢業(yè)后，被分配到青年藝術學院，曾和黃磊、何炅、袁泉出演賴聲川導演的話劇《暗戀桃花源》，一演就是三年，是《暗戀桃花源》歷史上唯一同時演過重要角色“老陶”和“袁老板”的人。

在何炅看來：“他們是矛盾的兩極，能都演出味道和水準很不容易?！?/p>

田雨版的老陶人高馬大，聲壯氣粗，卻被老婆欺負得抬不起頭，荒誕的反差感，讓喜劇人物的悲劇性一下子就出來了。老陶的角色創(chuàng)造者和重要扮演者李立群認為：“田雨是最適合演老陶的人”。

田雨還記得賴聲川導演每天都會講不同場次不同角色的理解，演員們一起做筆記，排練前黃磊會帶著大家用劇本里的臺詞練聲、開嗓。

游走在《暗戀》的“悲”和《桃花源》的“喜”里，田雨第一次深層次地理解了東方審美和哲學，人物在現(xiàn)實和理想之間抉擇，是如何具有復雜性和艱難性。

跳著邁克爾·杰克遜的舞進中戲

田雨差點成了汽修工人。上高中時，他在從事汽車修理和繼續(xù)讀書之間艱難抉擇，最終選擇了自己更熱愛的表演。

田雨從小在北京胡同里長大。每次從姥姥家到奶奶家，他都會經(jīng)過人民劇場后身。當時，修平安里游泳館的沙子一直堆到劇場后臺，田雨就和一幫小孩兒趴在沙堆上看京劇演員吊嗓子，化妝，扎靠。演員成了田雨眼中神奇的職業(yè)。

更早一些，田雨的夢想是把自己住的這屋兒“搞成動物園”。養(yǎng)貓，養(yǎng)狗，黃雀，老西子（錫嘴雀）是常規(guī)操作，他還不知從哪兒搞回來過一條小蛇，結果被田爸一頓胖揍，哭著放生了。

“其實那蛇一點兒都不可怕，都還沒長小牙呢。”田雨回憶。

高中畢業(yè)，玩蛇的田雨選擇了報考中央戲劇學院。聲臺行表逐個兒考，沒有舞蹈經(jīng)驗的他不想跳一段廣播體操了事，就找考學時候認識的好朋友吳超幫忙。

吳超覺得，舞蹈形式短期內(nèi)達到一定水平是不可能的，二人一商量，決定走快節(jié)奏的現(xiàn)代舞，沒想到田雨學得特別快。1995年北京寒冷的冬天，倆人在北京電影學院土城路的地下通道里鼓搗了幾天，選了邁克爾·杰克遜的《Dangerous》，驚艷了考場老師。

喜劇天賦也在這時慢慢顯露。在考朗誦片段時，他選了一個多人物出場的橋段：辦公室里，男女老少輪番登場拍領導馬屁。在一個相對喜劇的場景里，田雨通過聲音的變化，展示了人物的奉承和溜須。

畢業(yè)后，田雨接的第一部電影是和國家一級演員鮑國安合作的一部正劇《吳登云》，飾演青年吳登云。

到實地取景拍攝，田雨從北京到烏魯木齊，到喀什，最后抵達海拔近四千米的卡拉庫里湖和慕士塔格峰。因為是膠片拍攝，成本高，為了節(jié)約膠片，每一個鏡頭都要經(jīng)過大量琢磨的練習。這讓他第一次感受到拍戲的浪漫和艱辛。

為了等待“天光”，劇組有時候會在草原上等一上午，攝影師拿著專業(yè)的鏡片看云彩和風的走向，猜測在風速影響下云彩能飄多久，什么時候調光圈。

等待的時候，田雨喜歡跑到氈房里把氈子掀開，看小老鼠的“倉庫”，將偷來的玉米、谷子規(guī)整擺放，幫在靴子里下了一窩小崽的母老鼠回家。

《慶余年》播出后，田雨的微博粉絲漲了十多萬，他和年輕粉絲們互動頻繁，大家嘻嘻哈哈，段子滿天飛。有粉絲翻出田雨2012年的微博，“嘲笑”他的多愁善感。

那條微博里寫著：“收工，一片默默的莊稼地，只聽見玉米撥穗的叭叭聲。它因為我們這群精靈來了而喧鬧。一會兒它將恢復平靜。莊稼繼續(xù)成長?！?h3>喜劇是個挺嚴肅的事兒

在95級中央戲劇學院的表演班，有兩個“雨”：夏雨和田雨。夏雨在進入中戲前就名聲大噪：17歲主演《陽光燦爛的日子》，國內(nèi)外大獎拿到手軟。田雨從大學就做主演，1999年畢業(yè)，表演系本科班排演了四臺大戲。田雨一人主演了三臺。到后來，他話劇、影視從不缺戲，但終究沒到世俗意義上的“大火”。

演技上佳，但既沒熬成“老戲骨”，也沒趕上小鮮肉的盛世，算算年齡，從畢業(yè)到現(xiàn)在，正好二十年，中年危機似乎來了。

喜劇和配角，成了一種標簽。沒人會否認，喜劇更能夠吸引觀眾眼球，也更討巧。田雨一開始也沒想過自己能演喜劇，直到《夏洛特煩惱》里的王老師一鳴驚人。

后來有人把他和吳孟達相提并論，田雨反問：“那誰是周星馳呢？”

在為數(shù)不多的采訪里，“隨緣”常被田雨提及。角色隨緣分，劇本隨緣分，得獎隨緣分。隨緣似乎成了田雨對于事業(yè)一個最正確，也最無害的標準答案。

田雨想得清楚，“自己沒紅，也沒出名”。觀眾的記憶注定是短暫的，“我這都多少回了，過幾個月大家就把我忘了，去喜歡別人了?！?/p>

不過是碰巧幾部戲一起播，碰巧幾個角色比較討喜，碰巧這幾個角色的演員都是田雨。

但是老粉絲們還是發(fā)現(xiàn)，田雨更活躍，也更親切了。他開始用劇中人物原型的表情包，聽從粉絲建議換了社交媒體頭像，頻繁點贊那些和自己有關的評論，更萌，也更喜劇。

熟知的朋友說田雨是個“老好人”，演戲先挑人，再挑戲。

如果仔細梳理田雨的演藝生涯，不少角色是“成串”演繹的，從《大丈夫》、《小丈夫》、《夏洛特煩惱》、《羞羞的鐵拳》到《慶余年》，都有著相同的出品方。之前他出演的多部電視劇，導演往往是同一人。一旦確立信任，田雨更傾向于選擇老朋友。

他感到幸運，入行二十年始終活躍在熒幕，從未間斷。但有時候，田雨也覺得“被動”。他期待有新角色找上門，期待呈現(xiàn)新的能力給觀眾。

好在，在“小鮮肉”和老戲骨之間，中生代演員逐漸受到關注，觀眾在審美視野上的拓寬，逐漸在這個追求流量和速度的時代讓田雨們的存在成了一種稀缺，但并不被忽視。

田雨小時候喜歡觀察各種各樣的小動物，后來則喜歡觀察人：白領怎么說話，程序員怎么走路，成功人士和小市民的”身高“是不一樣的……唯有《夏洛特煩惱》里的王老師，不是自己所觀察到的”典型“教師。

其實田雨的父母都是大學教師。但是，嚴格的家教和散養(yǎng)下的調皮性格從來都并行不悖。父母經(jīng)常邀請班上的調皮學生來做客，幫助他們度過青春期的難關。

田雨母親懷著哥哥時，曾在遼寧盤錦當語文老師，因為屋里沒有桌椅，田媽是坐著立起的搓衣板，掀起被褥在床板上給學生補習功課的。

缺失了第一手的觀察資料，田雨不得不為劇里王老師向學生“吃拿卡要”的行為尋找新的理論依據(jù)，也讓扁平化的角色更立體。

他不覺得演員的才能是一種天分，更像是“潛移默化的，某個瞬間在記憶里沉淀下來，就成了某一個角色的種子?！毕矂∮绕涫且环N嚴肅的事兒，差一點意思都不行。

田雨視英國演員丹尼爾·戴-劉易斯為偶像。這位史上首位三度問鼎奧斯卡影帝的男演員，早年活躍在戲劇舞臺，電影《血色將至》、《林肯》等都是經(jīng)典。丹尼爾的瘋魔在于對 “表演方法論”的癡迷，他曾在療養(yǎng)院待了八周，模仿小腦癱瘓的病人。田雨喜歡反復琢磨丹尼爾的演技，將其自我消解和轉化。

你很難想象離開熒幕的“王啟年”不再插科打諢，而是在嚴謹?shù)纳罾锟锤鑴?，逛藝術展，給女兒讀莎士比亞。在田雨的眼里，喜劇是一個嚴肅的事情，嚴絲合縫，差一點意思就完全不同，過滿則油膩，過少則無味。

只有在談到家庭時，那個好像沒什么目標的隨緣田雨又笑了起來。他喜歡陪兩個女兒“坦坦”和“妥妥”，送孩子上學放學，給孩子做飯。菜場里有幾個相熟的攤主，沒時間買的時候，他們會直接幫他送菜上門。

相對于隨著劇的熱播“趁熱打鐵”，田雨更想休息一段時間。二女兒三歲，正是從嬰兒到兒童過渡的重要時期，田雨不希望再隨緣錯過了。

在他的記憶中，只有一段比較出格的往事：因為哥哥熱衷于騎車遠足，在17歲時，田雨效仿哥哥，開始了人生第一次遠行。從承德到北京路途遙遠，他帶了一個打氣管，一箱礦泉水和一張地圖，騎了十幾個小時，沒手機，也沒同伴。

中途下了場雨，田雨怎么也躲不開那雨，確切地說，是躲不開那片下雨的烏云。最后，田雨脫下雨衣，淋著雨，沖過了烏云。

他說，那次遠足可能是自己少年時做過最瘋狂的事。

對于田雨來說，如果當年在胡同沒多看人民劇場的演員兩眼，或許世上會多了一個工科生;如果當年家里真就搞成一動物園，或許北京城又多了一位提籠架鳥兒的角兒。所幸，田雨成了演員田雨。

“記著角色，別記我這人，我就是一普通人。”他說。