氣息的運(yùn)用和情感的表達(dá)對美聲演唱技巧的影響

【摘要】在美聲聲樂作品的演唱過程中，精確的氣息運(yùn)用及情感表達(dá)，對于整個(gè)演唱過程而言，具有重要的增益作用。對于傾聽者而言，美聲演唱最為關(guān)鍵的就是可以觸動(dòng)他們的內(nèi)心世界，合理的氣息運(yùn)用和情感表達(dá)，恰恰是打開聽者內(nèi)心世界的關(guān)鍵鑰匙。因此，本文將探究氣息運(yùn)用和情感表達(dá)對于美聲演唱技巧的影響。

【關(guān)鍵詞]氣息運(yùn)用;情感表達(dá);美聲演唱;演唱技巧;影響

【中圖分類號】J61? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）03-0045-02

【本文著錄格式】于洋.氣息的運(yùn)用和情感的表達(dá)對美聲演唱技巧的影響[J].北方音樂，2020，02（03）：45-46.

引言

在美聲聲樂作品中，通常是由作品中的文字來體現(xiàn)原作者融入的情感，合理的氣息轉(zhuǎn)換可以增益原作中的情感內(nèi)容。嫻熟的美聲演唱技巧可以準(zhǔn)確地表達(dá)出原作的歌曲情感，因此，以下將從氣息運(yùn)用和情感表達(dá)兩個(gè)方面進(jìn)行分析，從而闡述六個(gè)對美聲演唱技巧的影響。

一、利用準(zhǔn)確的情感表達(dá)提高美聲演唱技巧

（一）把握美聲聲樂歌詞內(nèi)容

在日常生活中，每段美聲聲樂作品的歌詞都是由作詞人根據(jù)自己的親身經(jīng)歷慢慢積攢起來的，所以往往在歌詞中融入了眾多飽滿的個(gè)人情感，以及對于某一事物的自身觀點(diǎn)及看法。因此，這就要求每一位演唱某一美聲聲樂作品的歌者，在演唱之前首先要去熟悉歌詞的真實(shí)內(nèi)容，這樣才能體會(huì)到原作者在歌詞中所要表達(dá)的真實(shí)情感，所以需要讓演唱的歌者要準(zhǔn)確把握美聲聲樂作品中的歌詞內(nèi)容，從而讓傾聽聲樂的人，可以切身感受到來自于該段美聲聲樂作品的情感表達(dá)，進(jìn)而提升自身的美聲演唱技巧。

比如在使用美聲演唱《我愛你中國》時(shí)，首先，由于全段歌詞都表達(dá)了對祖國的敬愛之情，要求演唱的歌者要熟悉全段歌詞的具體內(nèi)容，如在“我愛你青松氣質(zhì)”中，為了表現(xiàn)祖國堅(jiān)毅不倒的偉大品格，所以需要運(yùn)用“青松”去比喻祖國母親的氣質(zhì)等。這就需要歌者在唱到這里比喻詞語時(shí)，在氣息上可以稍微放重些，這樣就可以讓聽者可以明確地記住這些詞語，從而讓聽者可以感受到該作品的情感表達(dá)。在作品中還有多句連續(xù)重復(fù)的歌詞，如“我愛你中國”，需要歌者在將要唱到該句之前，就要事先做好充分的氣息準(zhǔn)備。并且，由于這句是整首歌最集中的情感表現(xiàn)，所以需要歌者在演唱時(shí)要有層次性的表現(xiàn)，因此歌者的音質(zhì)及氣息必須是渾厚飽滿的，要有長江黃河蓬勃而出的氣勢。

由此可見，為了可以演繹好每一首美聲聲樂作品，那么就需要歌者要熟悉每首美聲聲樂作品中的全部歌詞內(nèi)容，從而可既保證整首美聲聲樂作品完整的情感表達(dá)，又可以提升演唱者自身的美聲演唱技巧。

（二）演唱體現(xiàn)美聲聲樂真實(shí)情感

從聲樂的發(fā)展史來看，從歐洲小眾發(fā)展到整個(gè)歐洲，再從歐洲發(fā)展到全球，每個(gè)發(fā)展時(shí)期都有不同的表達(dá)內(nèi)容。而這些表達(dá)內(nèi)容，通常都是由作詞人通過簡單樸素的文字展現(xiàn)出來的，如果聽者去細(xì)細(xì)品味這些詩歌，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這不僅僅是在簡單地描述作者的情感，而是在反映當(dāng)時(shí)作者所處時(shí)代的社會(huì)背景。因此，這就需要歌者在進(jìn)行演唱時(shí)，不僅僅要熟悉每段歌詞的具體內(nèi)容，也要深入地了解及分析作者創(chuàng)作該歌詞時(shí)的背景及狀況。一方面，對于身處音樂行業(yè)的演唱者而言，這也是一種音樂文化的洗禮。另一方面，這樣會(huì)使演唱者可以更為準(zhǔn)確地把握作者所要表達(dá)情感的方向，提升自身的美聲演唱技巧。

比如在使用美聲演唱《當(dāng)那一天來臨》時(shí)，首先，演唱者要明確這是一首以軍隊(duì)為主體的軍歌，所以這首歌的核心內(nèi)容是圍繞著軍人歌頌的。對于軍歌而言，最重要的就是要有為國捐軀的雄壯氣勢，這也是對演唱者音質(zhì)的最關(guān)鍵要求。演唱者要開始從第一句開始，逐個(gè)分析這每句歌詞所要表達(dá)的情感訴求，如在演唱者要認(rèn)真了解歌曲創(chuàng)作背景。當(dāng)演唱者了解這些歷史后，可以在唱這句時(shí)，可以將氣息逐漸調(diào)低，使得發(fā)出的聲音雖然低沉，但是可以讓聽者感受到軍人的隱忍救國之情。

因此，演唱體現(xiàn)美聲聲樂真實(shí)情感，這樣既可以使得演唱者更為準(zhǔn)確地把握整個(gè)美聲聲樂作品的情感訴求，又可以提升演唱者自身的美聲演唱技巧。

（三）重視美聲聲樂的創(chuàng)新部分

在聲樂傳承中，除了既要繼承先輩們所創(chuàng)作的原作外，還需要后輩們在原則的基礎(chǔ)上，進(jìn)行二次創(chuàng)作，從而使這首歌曲不僅在本質(zhì)上得到升華，而且還包含了額外的個(gè)人情感，進(jìn)而提升整首美聲聲樂作品的質(zhì)量。一般而言，需要對原有美聲聲樂作品進(jìn)行二次創(chuàng)作，那么要?jiǎng)?chuàng)作人需要尊重原作，如果二次創(chuàng)作的人如果并不尊重原作所表達(dá)的情感，隨意進(jìn)行編改，那么不僅僅改變了這首歌曲的本質(zhì)意味，還使得這首歌的聽眾群體發(fā)生改變，從而使得這首歌曲失去了原有的音樂靈魂。

其次，二次創(chuàng)作的創(chuàng)作人自身要求豐富的生活閱歷及創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。一方面藝術(shù)的創(chuàng)作來源于生活，且縱觀從古至今經(jīng)典的美聲聲樂作品，在內(nèi)容上無一不體現(xiàn)著當(dāng)時(shí)真實(shí)的生活，這樣才會(huì)讓傾聽者感同身受，從而使得聲樂內(nèi)容不會(huì)顯得空洞;另一方面，在一定的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)前提下，二次創(chuàng)作的創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)明白增添何種元素，可以讓這首美聲聲樂作品既保持原有作品的色彩，也可以保持自己創(chuàng)作的特色，從而實(shí)現(xiàn)真正的藝術(shù)創(chuàng)新。因此，演唱者要重視創(chuàng)新作品的情感創(chuàng)作，從而表現(xiàn)這首創(chuàng)新作品的情感表達(dá)，進(jìn)而提升自身的美聲演唱技巧。

比如至今廣為傳唱應(yīng)用的法國天主教名曲《圣母頌》，是根據(jù)十六世紀(jì)巴赫所創(chuàng)作的《C大調(diào)前奏曲》改編而成，從兩者演奏的整體節(jié)奏上看，圣母頌從前之后雖然有起承轉(zhuǎn)合的聲調(diào)提升，但是整體是較為平靜和緩和的，所以主要是貼合天主教氛圍的。巴赫的C大調(diào)前奏曲，從開始就比圣母頌的聲調(diào)較高，并較為明亮清晰。在該曲的中后段中，有明顯區(qū)別于圣母頌的起承轉(zhuǎn)合，這就使歌曲表達(dá)了更多的情感。但是，依然保留了整體節(jié)奏平緩的特點(diǎn)。因此，當(dāng)使用人聲演唱巴赫的《C大調(diào)前奏曲》時(shí)，要求演唱者要轉(zhuǎn)變自身的氣息輕重，利用氣息長短來體現(xiàn)后半段中突增突低的變化，從而完整地表達(dá)出這首創(chuàng)新作品的情感表達(dá)。

由此可見，演唱者需要先了解原作與創(chuàng)新作品的區(qū)別，這樣既可以利用氣息正確地表達(dá)創(chuàng)新作品的情感表達(dá)，又可以提升演唱者自身的美聲演唱技巧。

二、利用精確的氣息運(yùn)用提高美聲演唱技巧

（一）運(yùn)用丹田部分練習(xí)氣息

古人習(xí)武講究丹田之氣運(yùn)于全身上下。古人認(rèn)為，在人的下腹部是人的元?dú)庵?，人體所有元?dú)獾木奂兀虼司毠r(shí)需要將田海之中的元?dú)膺\(yùn)行全身，從而達(dá)到強(qiáng)身健體的功效。美聲聲樂練習(xí)中，其實(shí)也有一種練習(xí)方法，陳偉丹田練習(xí)法，原理與練武較為相似。在該方法中，丹田就好似發(fā)動(dòng)機(jī)一樣，需要強(qiáng)勁的動(dòng)力推動(dòng)腹中的元?dú)鈹U(kuò)散到人身體的共鳴點(diǎn)，這樣就會(huì)增大人體共鳴的頻率，從而提高演唱者的發(fā)音。但是，對于演唱技巧不嫻熟的人而言，由于自身的腹部力量較弱，使得丹田處的推力并不能長久地支持共鳴，自身不懂得如果運(yùn)用吸入的空氣，從而出現(xiàn)演唱?dú)庀⒉环€(wěn)，或者演唱聲音越來越低的情況。

因此，如果要合理地運(yùn)用丹田幫助發(fā)聲，一方面，需要演唱者增加自身在日常生活中的體育運(yùn)動(dòng)鍛煉，尤其是可以調(diào)動(dòng)腹部肌肉活動(dòng)的運(yùn)動(dòng)，如仰臥起坐、俯臥撐等運(yùn)動(dòng)，這些運(yùn)動(dòng)在活動(dòng)時(shí)都需要使用腹部的力量保證身體平衡，會(huì)增加腹部肌肉的活動(dòng)頻率，提高演唱者的腹部力量。另一方面，需要演唱者不斷地學(xué)習(xí)及咨詢前輩丹田發(fā)聲的練習(xí)方法，這是由于根據(jù)每個(gè)人體質(zhì)的不同，每個(gè)人共鳴的部位也有所差異，比如有些人發(fā)聲的部位是在頭腔，有些人發(fā)聲的部位是在鼻腔，還有些人發(fā)聲的部位是在口腔。所以，經(jīng)驗(yàn)豐富的前輩們可以準(zhǔn)確地判斷每位學(xué)習(xí)者的發(fā)音部位，這樣就可以有效提高演唱者的美聲演唱技巧。

（二）隨時(shí)把控演唱?dú)庀⒐?jié)奏

在眾多的美聲聲樂作品中，根據(jù)作品表達(dá)的情感類別不同，聲樂作品也被分為多種不同的類型，如憂傷、歡快、沉重等。為了表達(dá)出作品中的真實(shí)情感，一方面需要演唱者利用自身的獨(dú)有音色，自然地表現(xiàn)出來，如某位演唱者的音色屬于高亢的音色，可以令人聽后過目不忘，那么可以讓這位歌者演唱情感較為激進(jìn)的美聲聲樂作品。另一方面，需要演唱者掌握自身氣息的節(jié)奏，這樣就會(huì)在音色渲染的基礎(chǔ)上，使得聲樂作品的情感更為突出，從而更容易觸動(dòng)聽者的內(nèi)心。

比如在演唱韓紅的《天路》時(shí)，由于該曲總用時(shí)4分24秒，首先就要求演唱者要有充沛的氣息，可以支持整首聲樂作品的演唱過程。其次，在這首作品中，原唱在多個(gè)不同的詞語中使用轉(zhuǎn)折的起伏變化，這也就意味著該句有遞增的情感表達(dá)。如在“那是一條神奇的天路”中，原唱在“神奇的天路”這五個(gè)字中，先后有兩次語調(diào)轉(zhuǎn)折，這就要求演唱者要在進(jìn)入這句時(shí)，要先后調(diào)換三次自己的氣息，保持自己的氣息不能間斷，從而可以完整地完成出該句演唱。

由此可見，在演唱美聲聲樂作品時(shí)，演唱者需要控制好自身的氣息節(jié)奏，從而可以有效提高自身的美聲演唱技巧。

（三）合理調(diào)控氣息速率

在現(xiàn)代主流的流行音樂中，95、00后等年輕群體主要喜好于傾聽搖滾或rap類型的音樂，因?yàn)檫@些音樂會(huì)帶給年輕人強(qiáng)烈的聽覺刺激感，正好符合這些人群的年齡特征。而在美聲聲樂作品中，也因音樂節(jié)奏的不同分為多種類型的美聲音樂，也因此表現(xiàn)出的不同的情感。所以，演唱者在演唱時(shí)可以通過控制氣息呼入呼出的快慢，從而體現(xiàn)該美聲聲樂作品的真實(shí)情感。

比如在使用美聲演唱莫扎特的《土耳其進(jìn)行曲》時(shí)，由于該首作品整體的演奏節(jié)奏較快，所以就需要演唱者的美聲也要與節(jié)奏一樣快，才能體現(xiàn)該曲歡快活潑的情感。那么，演唱者可以減少氣息呼入的頻次，并且控制自身呼出氣息的時(shí)間，這樣就可以避免因?yàn)轭l換換氣而導(dǎo)致的節(jié)奏斷代問題。

所以，在演唱美聲聲樂作品時(shí)，需要演唱者及時(shí)調(diào)整自身的企業(yè)變化從而控制整個(gè)演唱過程的節(jié)奏，進(jìn)而有效提高自身的美聲演唱技巧。

三、結(jié)束語

綜上所述，通過從合理的氣息運(yùn)用和情感表達(dá)兩方面著手，可以使得演唱者更為準(zhǔn)確地表達(dá)出美聲聲樂作品中的情感，使演唱者掌握更多地美聲演唱技巧，從而促進(jìn)演唱者的整體美聲音樂素養(yǎng)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

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作者簡介：于洋，哈爾濱師范大學(xué)2017級研究生。