肖邦B大調(diào)夜曲op.32 no.1的和聲與曲式分析

【摘要】本文以肖邦《B大調(diào)夜曲》op32.no.1為研究對象，對這首夜曲曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行簡要的闡述及進(jìn)行和聲分析。這是一部打破傳統(tǒng)夜曲曲式結(jié)構(gòu)的作品，集合了肖邦對音樂創(chuàng)新的智慧，具有較高的研究價值。

【關(guān)鍵詞】肖邦;B大調(diào)夜曲;和聲;曲式結(jié)構(gòu)

【中圖分類號】J651? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）04-0243-02

【本文著錄格式】戴云靜.肖邦B大調(diào)夜曲op.32 no.1的和聲與曲式分析[J].北方音樂，2020，02（04）：243，245.

引言

在肖邦眾多的夜曲作品中，《B大調(diào)夜曲》（op.32 no.1）這首夜曲不為人們所知。由于歷史資料記載較少，有關(guān)研究此曲的資料也不多，整體結(jié)構(gòu)又較為特殊，同時演奏這首樂曲的演奏者、鋼琴家屈指可數(shù)。所以，本文將對這首鮮為人知的樂曲做一個和聲、曲式結(jié)構(gòu)和風(fēng)格等大致的分析，為演奏者和研究者們提供一個簡單粗略的參考。

一、作者簡介以及創(chuàng)作背景

（一）作者簡介

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（F.F.Chopin 1810─1849），是19世紀(jì)波蘭作曲家、鋼琴家。

1810年，肖邦出生于波蘭，1829年起以作曲家和鋼琴家的身份在歐洲巡演。后因華沙起義失敗而定居巴黎，從事教學(xué)和創(chuàng)作。1849年，肖邦因肺結(jié)核逝世于巴黎。

肖邦創(chuàng)作有200多首作品，除17首歌曲、大提琴曲、鋼琴三重奏是鋼琴與人聲或其他樂器結(jié)合外，其余全部都是鋼琴曲，包括3首奏鳴曲、4首敘事曲、4首諧謔曲、4首即興曲以及24首前奏曲、21首夜曲、27首練習(xí)曲、19首波蘭舞曲、17首圓舞曲、58首瑪祖卡、2首幻想曲等。他在這一領(lǐng)域達(dá)到了浪漫主義的最高成就，是歷史上最有創(chuàng)造力的作曲家之一。

（二）創(chuàng)作背景

肖邦的《B大調(diào)夜曲》（op.32 no.1）創(chuàng)作年代不詳，出版于1837年12月。1835年，肖邦在德國認(rèn)識了一位名叫瑪利亞的小姐，他們互相傾慕對方的才華，兩個人都陷入了熱戀中，可他們的戀情不被瑪利亞的家人看好，認(rèn)為肖邦食不果腹，門不當(dāng)戶不對。所以，他們幾年的戀情由于家人的反對開始冷卻了，肖邦曾想再作努力等待時機(jī)，然而這個時機(jī)卻始終沒來。和瑪利亞愛情的失敗是肖邦生活和創(chuàng)作道路上的一個里程碑，隨即肖邦寫出了這首夜曲。

二、作品分析

肖邦的《B大調(diào)夜曲》（op.32 no.1）整首曲子都是遵循著傳統(tǒng)的功能進(jìn)行，但是又將細(xì)微的創(chuàng)新一點點滲透到原有的結(jié)構(gòu)當(dāng)中。這個作品從某種意義上推翻了原先夜曲作為小型獨奏體裁，而增加了許多意外、阻礙、轉(zhuǎn)調(diào)甚至是義無反顧地遠(yuǎn)離起點的寫法。

肖邦的《B大調(diào)夜曲》（op.32 no.1）是復(fù)二·三部曲式。這種曲式結(jié)構(gòu)與單二部、單三部曲式的構(gòu)造情形相似，當(dāng)復(fù)二部曲式的B部反復(fù)，并且在反復(fù)過程中發(fā)生結(jié)構(gòu)規(guī)模的改變，導(dǎo)致第二遍的B部必須重寫，便構(gòu)成由反復(fù)演變出來的第三部。

結(jié)構(gòu)圖如下：

（一）呈示部（1-20）

呈示部結(jié)構(gòu)為單三部曲式分為：A-B-A

（1）A段（1-8）由兩個樂句組成，每個樂句四個小節(jié)。整個A部的材料由1-2小節(jié)的動機(jī)發(fā)展而成，運(yùn)用了三連音、五連音。低聲部的由屬持續(xù)音構(gòu)成持續(xù)了四個小節(jié)，調(diào)性為B大調(diào)，和聲上運(yùn)用了離調(diào)和弦（DTⅢ/D7），增強(qiáng)了樂曲的戲劇感，終止式為s-D7-t，結(jié)束在小主和弦上，借用了b小調(diào)的主和弦。

（2）B段（9-12）由四個小節(jié)組成，引用了A段的材料，旋律發(fā)生了改變，采用了四個聲部的旋律，與A段兩個聲部的旋律形成對比，這里有一點復(fù)調(diào)的味道，借用了巴洛克風(fēng)格音樂，并且運(yùn)用了屬持續(xù)音，強(qiáng)調(diào)B大調(diào)的，調(diào)性終止式為D7-T。

（3）A段（13-20）是變化再現(xiàn)A段，運(yùn)用了三十二分音符，增加了樂曲的動力性和積極性。終止式為S-D7-T完滿終止。

（4）整個呈示部中的單三中僅以樂句形式示人，只是兩段半結(jié)構(gòu)的小單三曲式。材料上展示了優(yōu)美抒情的音樂風(fēng)格，右手的旋律輕快優(yōu)美，左手的織體采用連續(xù)的八分音符與右手的旋律相輔相成，整個曲式結(jié)構(gòu)方整，B段的結(jié)構(gòu)較短，與傳統(tǒng)的單三部曲式相比短小了很多。

（二）展開部（21-66）

展開部的曲式結(jié)構(gòu)為單二部曲式加復(fù)奏。展開部中含有A部B段材料的擴(kuò)充再現(xiàn)，仿佛是被放大了的再現(xiàn)單二部曲式。

（1）C段（21-31）由11個小節(jié)組成，結(jié)構(gòu)非方整。從材料上看，C段中含有A段的材料的影子但并不完全相同，左手伴奏織體是引用了A部材料，使用了連續(xù)八分音符分解和弦，右手運(yùn)用較多的八分音符和三十二分音符，整體看來有四個聲部。演奏時應(yīng)該注意力度記號的處理。調(diào)性為屬調(diào)#F調(diào)上→#g，從大調(diào)轉(zhuǎn)到了小調(diào)，這樣情感色彩發(fā)生了變化，產(chǎn)生“夜色中的傷感”之感。和聲上運(yùn)用了D7-T兩次反復(fù)，還有阻礙終止（TSⅥ、D＼DTⅢ、DTⅢ）。在第26小節(jié)，轉(zhuǎn)到了#g小調(diào)，終止式為S-D7-T。

（2）B段（32-41）有10個小節(jié)，結(jié)構(gòu)非方整。這里材料運(yùn)用非常考究，是[A]部B段的擴(kuò)充，這里以B段材料的出現(xiàn)作為發(fā)展結(jié)構(gòu)（新的調(diào)性布局及新結(jié)構(gòu)規(guī)模）。和聲上運(yùn)用#g小調(diào)的屬持續(xù)音，調(diào)性由#g小調(diào)在轉(zhuǎn)到了B大調(diào)（第15小節(jié)）上，轉(zhuǎn)到B大調(diào)后，由s-D7后運(yùn)用了意外進(jìn)行（D＼sⅡ-DD7-D7），最后在終止式sⅡ-K46-D7-T完滿結(jié)束。整段展現(xiàn)出了憂郁轉(zhuǎn)向明亮的音樂性格，右手連貫的旋律與左手分解和弦織體的搭配抒發(fā)了夜色寧靜的美感。

（3）C段（42-52）這里完全再現(xiàn)前面的C段。

（4）B段（53-66）這是第三次B段材料的出現(xiàn)，在這里前七小節(jié)是完全再現(xiàn)B段材料的。60小節(jié)后突然轉(zhuǎn)向了主調(diào)的小調(diào)式，61小節(jié)有B大調(diào)的終止式（sⅡ-K46-D7），62小節(jié)突然轉(zhuǎn)向b小調(diào)的TSⅥ級和弦進(jìn)行阻礙終止，64小節(jié)出現(xiàn)了同名大小調(diào)的兩個K64和弦并置，最終轉(zhuǎn)入柔板速度，堅定地停留在b小調(diào)t和弦上。

三、總結(jié)

整首樂曲都充滿了肖邦浪漫主義的風(fēng)格，兩樂段的結(jié)構(gòu)實際上也是為肖邦這種構(gòu)思服務(wù)的。如果是傳統(tǒng)的三段式結(jié)構(gòu)一定會產(chǎn)生ABA的穩(wěn)固結(jié)構(gòu)。肖邦用利用利都奈羅的方式取消了ABA，換成AB進(jìn)一步瓦解了樂曲穩(wěn)固的外框架。所以，這種復(fù)二·三部曲式并不常見，這首夜曲是不多見的典型的代表，三次B段材料的遞增發(fā)展，形成AC材料不變結(jié)構(gòu)的動靜呼應(yīng)關(guān)系。

參考文獻(xiàn)

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作者簡介：戴云靜（1995—），女，漢族，江西吉安人，在校研究生，研究方向：和聲學(xué)。