箏曲《云裳訴》賞析與演奏技巧

【摘要】本文分析了箏曲《云裳訴》引子、慢板、快板、華彩、再現(xiàn)五個(gè)段落的賞析方法，探討了《云裳訴》的演奏技巧，如顫音、搖指、雙托等。

【關(guān)鍵詞】《云裳訴》;賞析;演奏技巧

【中圖分類(lèi)號(hào)】J632.32? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）05-0069-01

【本文著錄格式】何岢蔓.箏曲《云裳訴》賞析與演奏技巧[J].北方音樂(lè)，2020，03（05）：69，72.

《云裳訴》是周煜國(guó)先生于2002年創(chuàng)作改編的一首古箏協(xié)奏曲，已成為一首非常有名的現(xiàn)代古箏曲。該曲取材于白居易的《長(zhǎng)恨歌》，曲名則源于李白《清平調(diào)》中的名句“云想衣裳花想容”，箏曲《云裳訴》在文化底蘊(yùn)、演奏技巧上都有較強(qiáng)的藝術(shù)性，融合了陜西派箏曲的特色，是一首不可多得的古箏名曲。

一、曲作者簡(jiǎn)介及創(chuàng)作背景

周煜國(guó)，西安音樂(lè)學(xué)院副教授，民族器樂(lè)系主任，作曲家、指揮家，西安音樂(lè)學(xué)院東方民族交響樂(lè)團(tuán)常任指揮。長(zhǎng)期致力于民族音樂(lè)創(chuàng)作，多首作品在省市及國(guó)內(nèi)作曲大賽中獲獎(jiǎng)并流傳于海內(nèi)外，數(shù)首作品在刊物上發(fā)表并錄制為音像制品出版發(fā)行，部分作品在全國(guó)各地、新加坡、維也納金色大廳諸多國(guó)家舉行首演和公演。代表作有民族管弦樂(lè)組曲《滇鄉(xiāng)風(fēng)俗畫(huà)四幀》、中阮協(xié)奏曲《山韻》、曲笛與樂(lè)隊(duì)《遐方怨》、古箏協(xié)奏曲《云裳訴》、古箏曲《秋夜思》、揚(yáng)琴與樂(lè)隊(duì)《憶事曲》等。

《云裳訴》是周煜國(guó)在2002年應(yīng)古箏演奏家袁莎女士邀請(qǐng)，為她量身創(chuàng)作的一首作品。全曲以周煜國(guó)早年作品《鄉(xiāng)韻》為基礎(chǔ)，以樂(lè)曲名詩(shī)《長(zhǎng)恨歌》為素材改編而成。“云裳訴”中的“云裳”一詞，乃是源于李白《清平調(diào)詞》中“云想衣裳花想容”的詩(shī)句?！霸V”乃“傾吐”“訴說(shuō)”之意。作曲家借唐代詩(shī)人李白的“云裳”一詞來(lái)描繪同時(shí)代廣為流傳的楊貴妃和唐玄宗之間的愛(ài)情故事，形象地描述了“安史之亂”馬嵬坡前唐玄宗與楊貴妃之間的千般痛苦與萬(wàn)般悔恨。全曲共分四個(gè)段落?！案桧瀽?ài)情”“兵亂事發(fā)”“魂斷馬嵬坡”“刻骨思念”。從霓裳羽衣到玄宗回憶，曲調(diào)運(yùn)用了陜西音調(diào)中的“碗碗腔”，凄惋哀怨，生動(dòng)描繪了兩人之間戲劇性的愛(ài)情故事。

二、箏曲賞析

《云裳訴》共分為引子、慢板、快板、華彩、再現(xiàn)五個(gè)段落。

鋼琴聲起帶出整首樂(lè)曲，左手強(qiáng)烈有力的上行刮奏接右手搖指，情緒激昂。隨之花指接微降si連續(xù)重復(fù)三次，聲音一次比一次弱，且左手顫音卻一直未停下，像是女子在不停啜泣，“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”。這一段左手大量運(yùn)用了秦腔特色中的“二變之音”的行韻特點(diǎn)，使情感得到充分升華，也讓引子充滿戲劇性的張力。

慢板段飽含惆悵哀怨，是一位女子在回憶曾經(jīng)浪漫卻又虛幻的往事，雖然旋律平和，但苦音的運(yùn)用卻依舊充分，平靜下面卻有藏不住的憂傷。低沉的地方仿佛是男子與她隔空對(duì)話，哀傷卻又無(wú)可奈何。最后突然緊張激揚(yáng)的旋律不僅打破了前面的美好，也暗示著即將發(fā)生的災(zāi)難。

快板段描寫(xiě)兵亂事發(fā)場(chǎng)景。鋼琴的小快板打破了之前的美好，把聽(tīng)眾帶入緊張的氣氛中，正是“漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)，驚破霓裳羽衣曲”。古箏的雙托以及大指的快速托劈彈奏，讓人好似回到戰(zhàn)亂現(xiàn)場(chǎng)，兵戎相見(jiàn)、逃亡以及心中的慌亂情緒都被快速?gòu)椬嗟囊舴宫F(xiàn)得淋漓盡致。

華彩段是讓演奏者自由發(fā)揮的段落。不同的演奏者根據(jù)自己對(duì)箏曲的理解以及對(duì)曲目的把控而進(jìn)行自由發(fā)揮。這一段里停止了鋼琴伴奏，讓古箏隨性演繹，情緒可以揮灑到最飽滿。華彩段一開(kāi)頭右手短促激烈的搖指與左手的掃搖，又以連續(xù)的八個(gè)相同的大撮奏出，把聽(tīng)眾瞬間帶進(jìn)悲憤激昂的情緒。連續(xù)的苦音搖指從低音區(qū)一直到高音區(qū)，左手持續(xù)伴隨重顫，似乎是楊貴妃在哭泣，質(zhì)問(wèn);也好像是唐玄宗在悔恨，怨憤，身為帝王，為何卻無(wú)法留住自己的愛(ài)人。

再現(xiàn)段鋼琴再次出現(xiàn)，把聽(tīng)眾從悲怨的情境中帶了回來(lái)。古箏也恢復(fù)了平靜，和慢板一樣的旋律，但再現(xiàn)段沒(méi)有了多少哀怨的情緒，仿佛是旁觀者在冷靜地?cái)⒄f(shuō)一個(gè)令人悲嘆的愛(ài)情故事。在聽(tīng)眾心情平復(fù)下來(lái)以后，旋律又激越起來(lái)，仿佛是唐玄宗在吶喊、掙扎。最后以干凈利落的雙手刮奏結(jié)尾，戛然而止。此可謂“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期”。

三、演奏技巧

《云裳訴》屬典型的陜西派箏曲，具有典型的秦腔特色。秦腔是中國(guó)最古老的戲劇之一，起于西周，又因其以棗木梆子為擊節(jié)樂(lè)器，所以又叫“梆子腔”，俗稱“桄桄子”?！皻g音”與“苦音”是秦腔里的兩種調(diào)式音階?！皻g音”的曲調(diào)為徵調(diào)式，旋律常用音為sol、la、do、re、mi五音，一般用以表現(xiàn)愉快、明朗、活潑、矯健等情緒?！翱嘁簟彪m仍以徵音為其曲調(diào)主音，但旋律常用音則為 sol、微降si、do、re、微升fa五音，常用于表現(xiàn)哀怨婉轉(zhuǎn)，如泣如訴等情緒，唐代詩(shī)人岑參有詩(shī)曰“汝不聞秦箏聲最苦，五色纏弦十三柱”。而微升fa與微降si也不是固定不變，這兩個(gè)音往往游走在fa與升fa、si與降si之間，通過(guò)曲目所要表達(dá)的情緒不同而上下運(yùn)動(dòng)使之具有游移性特點(diǎn)，這也被稱為“二變之音”。所以左手按弦時(shí)的控制力就顯得尤為重要，且這種“變”相互之間是不能互通的，需要老師的諄諄教誨與演奏者日積月累地摸索。

箏是一種以韻補(bǔ)聲的樂(lè)器，所以往往需要左手做顫才能更有韻味。而顫音，是陜派箏曲中非常重要的技巧，情感表達(dá)很多都靠顫音這一技巧來(lái)完成。顫音是將右手彈出的余音用左手加以規(guī)律性的按弦，從而使平平的余音變得更有韻味，達(dá)到美化音響的效果?？嘁粢綦A中最有代表性的微升fa和微降si在彈奏時(shí)還往往伴隨著顫音貫穿全曲。所以箏曲中的顫音就要格外重視。《云裳訴》里多次用到重顫，特別是在微升fa與微降si上，重顫模仿人的哭腔，傳達(dá)出如泣如訴，哀怨悲憤的強(qiáng)烈情感。

其次，由于陜西派箏曲中苦音音階調(diào)式的特殊性與顫音的大量運(yùn)用，所以左手需要不斷按弦，為使箏曲更加連貫與流暢，更能準(zhǔn)確表現(xiàn)出秦聲的韻味，就需要用到大指按弦。大指按弦的記譜符號(hào)是樂(lè)曲中需要用大指按弦的某個(gè)音上加標(biāo)記“大”。見(jiàn)于譜面并最早使用并公諸于世的是《古箏迷胡曲集》（周延甲編）中的《凄涼曲》。由于大指按弦是食指、中指、無(wú)名指三指按弦的補(bǔ)充，所以在彈奏時(shí)要根據(jù)音的跨度調(diào)整虎口的開(kāi)合大小。有時(shí)譜例上雖并未明確標(biāo)注大指按弦，但因?yàn)榭嘁粢綦A的特殊性，需用大指按弦才能保持箏曲更加連貫。運(yùn)用大指按弦是陜西派箏曲的重要技法，使陜西箏曲更加具有韻味，更加回味無(wú)窮。

右手彈奏中的雙托也是至關(guān)重要的一個(gè)技巧。雙托就是大指對(duì)兩根弦進(jìn)行托的彈奏處理，左手在箏碼的另一側(cè)對(duì)音高較低的那根弦做上滑音的處理，從而使該弦的音高同下面音高較高的那根弦的音高一致。 左手的滑音還要與右手的雙托達(dá)到錯(cuò)落有致的效果，不能同時(shí)進(jìn)行，以免影響滑音的藝術(shù)特色處理。在《云裳訴》這首箏曲中，多次出現(xiàn)的雙托彈奏使陜派箏曲的特色更加鮮明，旋律更加富有變化。

最后，《云裳訴》中出現(xiàn)的大量搖指也是一個(gè)重要的技法，不僅是全曲的核心指法，還大大加強(qiáng)了樂(lè)曲的連貫性和樂(lè)曲的欣賞性。這首箏曲中出現(xiàn)的搖指呈現(xiàn)出了很多不一樣的狀態(tài)。箏曲慢板中的搖指細(xì)膩精致，要求演奏者對(duì)于搖指力度的控制精準(zhǔn)，對(duì)于搖指的弱起漸強(qiáng)或由強(qiáng)漸弱只有控制力掌握好了才能完美的詮釋出箏曲中那種如泣如訴，聲聲哀怨的情感。而箏曲第100-131的長(zhǎng)段搖指速度較快，傳達(dá)出的情緒是緊張而又凄婉的，這一段要求演奏者搖指的連貫性的密度強(qiáng)，旋律線條也要求十分明顯，右手強(qiáng)弱的控制以及左手適當(dāng)?shù)幕襞c顫音，讓這一段顯得更有故事性。而快板后半部分出現(xiàn)的掃搖則要求表現(xiàn)更加夸張，情緒更加激烈，使樂(lè)段聽(tīng)上去大氣磅礴更有氣勢(shì)，與慢板形成強(qiáng)烈的對(duì)比。