佳士得專家揭秘藝術(shù)品估值

佚名

裂隙、筆觸、鈐印、水印、銅銹……諸多不同的因素都會(huì)影響到藝術(shù)品的估值和最終成交價(jià)。六位分別來自佳士得古典油畫、中國書畫、版畫及限量作品等部門的專家，在此與您分享他們?yōu)樗囆g(shù)品估值的方法，以及他們?cè)诠乐禃r(shí)會(huì)關(guān)注的幾個(gè)要點(diǎn)。

古典大師油畫：尋找簽名的信息

佳士得古典大師油畫部日間拍賣主管M a j a Markovic表示：“從大約十五世紀(jì)時(shí)的文藝復(fù)興初期起，藝術(shù)家簽名開始廣泛地流行起來。也正是在此時(shí)，藝術(shù)家開始摒棄行會(huì)制度。他們將名字、符號(hào)或姓名縮寫繪于作品當(dāng)中，以此強(qiáng)調(diào)個(gè)人的創(chuàng)造力與藝術(shù)自主性，展示自己創(chuàng)作的傲人成果?！?/p>

專家不僅可以通過一個(gè)簽名來確定作者的身份，也可以將其和藝術(shù)家作品集中的其它簽名作比較。Markovic認(rèn)為：“簽名可以幫助確定作品創(chuàng)作的年代，因?yàn)樗囆g(shù)家的簽名會(huì)隨時(shí)間流逝而產(chǎn)生一定的變化”。然而，事情并不總是如此簡(jiǎn)單。一些擁有大型工作室的藝術(shù)家常常會(huì)在助手幫忙繪制、甚至完全出自助手的畫作上簽名，只要作品質(zhì)量符合其標(biāo)準(zhǔn)即可。

藝術(shù)家的追隨者們也常常偽造大師簽名。幾百年來，一直都有受利益驅(qū)使之人往作品上添加簽名。Markovic強(qiáng)調(diào)：“十分重要的一點(diǎn)是要確認(rèn)簽名與藝術(shù)家已知的慣用簽名方式一致。簽名所使用的顏料需與原作契合，而非蓋在顏料龜裂層之上。這些因素可能會(huì)徹底改變作品的價(jià)值?！?/p>

小大衛(wèi)·特尼爾（1610年生于安特衛(wèi)普，1690年卒于布魯塞爾）畫作《火腿早餐》，2019年7月4日于佳士得倫敦以475萬英鎊成交。在這幅作品中，小大衛(wèi)·特尼爾就在銅畫板的左下角留下了簽名和年份，這些信息對(duì)后世判定藝術(shù)家身份和作品紀(jì)年十分有幫助。

Markovic表示：“藝術(shù)家還在背景中畫下一幅帶有紀(jì)年的自畫像，這也是一種再次于作品上‘簽名的方式。由此可見這件作品是令藝術(shù)家引以為傲的創(chuàng)作?！?019年，此作于佳士得以4746250英鎊的價(jià)格成交，刷新了藝術(shù)家的拍賣紀(jì)錄。

中國書畫：線索都隱藏于作品之中

佳士得中國書畫部專家莫友柯（M a l c o l m McNeill）解釋道，在中國書畫過去1500年的歷史中，臨摹書畫大家之手筆甚至模仿其簽名，都是藝術(shù)家精進(jìn)繪畫技巧的一個(gè)重要方式。因此，判斷作品的創(chuàng)作日期和鑒定真?zhèn)芜@樣的問題，便顯得較為棘手。

在專家的火眼金睛看來，解決問題的線索其實(shí)都隱藏于作品之中。專家說道：“對(duì)大部分藝術(shù)家而言，創(chuàng)作書法或簽名時(shí)的慣用筆勢(shì)都果斷決然，如行云流水般一氣呵成。偽造者的筆觸則難免更顯拖沓，缺少自信，你能看出他們?cè)诼涔P時(shí)的停頓和遲疑。”

藝術(shù)家鈐印也同樣有著很深的學(xué)問?！白屑?xì)觀察印章后你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，每方印都有微小的裂痕或缺口，想要完美復(fù)制這些幾乎是不可能的?！蹦芽氯缡钦f。極富專業(yè)素養(yǎng)的佳士得專家能夠看出印章這些細(xì)微之處，而這些發(fā)現(xiàn)對(duì)于中國書畫作品的估值具有十分重要的意義。

早期歐洲雕塑：檢查那些藝術(shù)家未曾想公諸于世的部分

“為雕塑作品估值時(shí)，我會(huì)把它翻轉(zhuǎn)過來，檢查那些藝術(shù)家未曾想公諸于世的部分。這有助于我判定雕塑的創(chuàng)作方式、完成時(shí)間和創(chuàng)作地點(diǎn)?！奔咽康迷缙跉W洲雕塑及工藝精品部門主管Milo Dickinson說，“若是青銅雕塑，我會(huì)留意雕塑中是否有空腔，有的話，則證明雕塑是采用早期失蠟法鑄造而成。十五世紀(jì)以失蠟法制成的雕塑比十八世紀(jì)以同樣方法制作的雕塑厚重，因?yàn)殍T造工藝會(huì)隨時(shí)間推移而不斷進(jìn)步?！?p>

接著，專家會(huì)尋找雕塑表面氧化現(xiàn)象不太嚴(yán)重、基本沒有銅銹的部分。Dickinson表示：“這樣比較容易確定金屬中的元素組成，由此可以判斷雕塑的起源，甚至可以知道創(chuàng)作者的身份?！?/p>

2014年，Dickinson曾受命檢驗(yàn)一尊據(jù)傳由文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)家安東尼奧·蘇西尼（Antonio Susini）鑄造的維納斯青銅雕塑。將雕像翻轉(zhuǎn)過來后，專家看見了雕塑內(nèi)部厚度不均的空腔，這就表明雕塑是以十六世紀(jì)的失蠟技法鑄造而成。

“此外，青銅內(nèi)部原有的淡紅色意味著雕塑的銅含量極高，這是文藝復(fù)興時(shí)期佛羅倫薩鑄造工廠出品的特質(zhì)，由此也印證了我們對(duì)雕塑作者的猜測(cè)。這尊雕塑在拍場(chǎng)亮相后，以1058500英鎊的價(jià)格成交?！盌ickinson表示。

版畫及限量作品：將作品對(duì)著光線仔細(xì)觀察

佳士得倫敦版畫及限量作品部資深專家Alexandra Gill說：“我拿到版畫后的第一件事便是將作品對(duì)著光線仔細(xì)觀察，以此確定版畫采用的紙張種類。自十五世紀(jì)起，歐洲開始使用直紋紙（laid paper），它以細(xì)膩的亞麻紙漿制成，表面可見金屬絲網(wǎng)篩壓制后留下的垂直及水平線條?！?/p>

十八世紀(jì)五十年代后，布紋紙（wove paper）開始出現(xiàn)，它以木漿制成，質(zhì)地更加濃稠均勻。Gill解釋道：“布紋紙與我們?nèi)缃袷褂玫募垙埻瑢僖活?。如果作品用紙與創(chuàng)作時(shí)期不符，便要多加留意了。”

將紙張置于光線下觀察，也會(huì)幫助我們發(fā)現(xiàn)水印——這是在創(chuàng)作過程中于紙上壓制出的無色標(biāo)記。

Gill舉例說：“譬如1630年代時(shí)，倫勃朗有時(shí)會(huì)在紙上印上皇冠雙頭鷹水印。另一個(gè)例子則是畢加索于1938年至1939年間出版的《沃拉爾系列》（Vollard Suite）。此系列包括100張蝕刻版畫，所有紙張都是從巴黎近郊的蒙瓦爾（Montval）工廠專門定制而成，因此作品帶有畢加索本人及沃拉爾的簽名水印。一些藝術(shù)家作品集中會(huì)包含紙張的水印信息，了解這些知識(shí)對(duì)于鑒定作品真?zhèn)问种匾??！?/p>

現(xiàn)代英國藝術(shù)：品相是畫作估值中十分重要的考量因素

“品相是畫作估值中十分重要的考量因素。若是創(chuàng)作于畫布上的作品，我會(huì)檢查畫作是否經(jīng)過托裱。托裱是指在原畫布的基礎(chǔ)上再裱一層畫布，為作品提供額外支撐，令其更加穩(wěn)定。若作品曾被托裱，我也要知道背后的原因?！奔咽康矛F(xiàn)代英國及愛爾蘭藝術(shù)部總監(jiān)Pippa Jacomb說。

Jacomb的專長(zhǎng)領(lǐng)域是二十世紀(jì)英國繪畫，此類畫作一般不經(jīng)托裱，因?yàn)閯?chuàng)作年代相對(duì)較近。她解釋道：“若作品曾經(jīng)托裱，有可能是為了支撐修復(fù)顏料和修補(bǔ)龜裂。還有一種情況是畫布曾遭破壞，托裱可以增強(qiáng)畫布的支撐力?！北M管許多畫作的托裱都需極為小心才能順利完成，但舊時(shí)的托裱仍有可能使畫作表面趨于扁平。

檢查的下一步是在紫外線燈光下查看作品狀況。Jacomb表示：“近期修復(fù)所使用的顏料會(huì)在紫外線燈光照射下發(fā)出紫色的熒光，肉眼或自然光下無法辨別的修復(fù)痕跡便由此一目了然?！?/p>

如今，越來越多的藏家開始關(guān)心作品的品相?！安丶蚁ＭM可能多地了解到作品的來源以及修復(fù)歷史，這樣一來，他們也會(huì)更加清楚作品未來可能需要怎樣的修復(fù)?！睂＜胰缡钦f。

專家回憶道：“2 018年，當(dāng)我們?yōu)長(zhǎng)·S·洛瑞（L.S. Lowry）的《北部賽馬會(huì)》（A Northern Race Meeting）估值時(shí)，簡(jiǎn)直不敢相信這幅作品的狀況是如此完美，因?yàn)樗呀?jīng)過60年歲月的洗禮，而且尺幅頗大。此作保存如初、未經(jīng)破壞的品相也是藏家最希望在拍品中看到的一點(diǎn)，因此《北部賽馬會(huì)》以530萬英鎊的高價(jià)成交也屬意料之中?！?h3>戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)：多看看畫的背面

“檢查畫作時(shí)，我總會(huì)看畫的背面。因?yàn)楫嫴己蛢?nèi)框的背面可能附有舊標(biāo)簽、蓋印、模版和筆記等?！奔咽康脩?zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)部資深總監(jiān)Leonie Grainger說道，“它們對(duì)于判斷作品的來源和展覽歷史都是十分重要的線索?！?/p>

專家解釋道，作品背面附著的標(biāo)簽常常來自出售作品的畫廊，蓋印則可能來自藏家的私人刻章。我們可以通過對(duì)比檢查這些印記，追溯畫作來源并辨別其真?zhèn)巍?/p>

“若是運(yùn)氣不錯(cuò)的話，畫背還可見到曾經(jīng)展出此作的博物館和展覽名稱，這些記錄可為作品的展覽歷史和出版文獻(xiàn)錦上添花。此外，背面還可能附有藝術(shù)家作品鑒定委員會(huì)的蓋印和編號(hào)，這些防偽標(biāo)記可讓藏家倍感安心，作品也會(huì)因此而更有吸引力?！盙rainger補(bǔ)充道。

美籍德裔藝術(shù)家約瑟夫·亞伯斯（Josef Albers）的作品背面在一眾藝術(shù)家中最為有趣。除了博物館及畫廊標(biāo)簽外，其畫背還常?？梢妬啿褂H手寫下的筆記，詳盡記錄了作品采用的色彩顏料和表面光油。Grainger指出：“若是未來需要修復(fù)他的作品，這些筆記將會(huì)是非常有用的信息?！?/p>