巴赫鋼琴組曲的藝術(shù)風(fēng)格研究

【摘要】巴赫作為鋼琴音樂(lè)的奠基人，將西歐不同民族的音樂(lè)風(fēng)格融為一體，特別是在鋼琴作品體裁方面進(jìn)行了創(chuàng)新，將意大利、法國(guó)、德國(guó)等國(guó)家傳統(tǒng)音樂(lè)的精華巧妙融合，創(chuàng)造的音樂(lè)作品曲盡其妙，珠聯(lián)璧合，天衣無(wú)縫。在組曲音樂(lè)中恰好運(yùn)用了細(xì)微的手法、聲部間的縱橫關(guān)系進(jìn)行了全新的演繹方式，他的復(fù)調(diào)音樂(lè)創(chuàng)造了永恒的藝術(shù)。本文通過(guò)作品分析巴赫鋼琴組曲的藝術(shù)特點(diǎn)和風(fēng)格，希望可以為鋼琴學(xué)習(xí)者以及愛(ài)好者提供借鑒。

【關(guān)鍵詞】巴赫;世俗鋼琴組曲;風(fēng)格特征

【中圖分類(lèi)號(hào)】J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）05-0023-02

【本文著錄格式】金晴.巴赫鋼琴組曲的藝術(shù)風(fēng)格研究[J].北方音樂(lè)，2020，03（05）：23-24.

引言

巴赫是德巴洛克時(shí)期著名的作曲家，是杰出的管風(fēng)琴家和大鍵琴家，是人類(lèi)歷史上的代表人物之一。他一生中創(chuàng)作了大量的組曲作品，深受聽(tīng)眾的喜愛(ài)，他的鋼琴作品在風(fēng)格上與復(fù)調(diào)音樂(lè)舊的傳統(tǒng)存在緊密的聯(lián)系，完美演繹著復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)。積極發(fā)展主調(diào)和聲思維，演奏者需具備多層次思維能力、多聲部聽(tīng)辯能力，尤其是對(duì)聲音和力度的把控能力，這都是學(xué)習(xí)鋼琴的核心內(nèi)容[1]?！斗▏?guó)組曲》是巴赫最優(yōu)秀的組曲作品，特有的句法、指法、力度、音色、指觸等，富有深厚的情感表達(dá)。大到每首舞曲的風(fēng)格特點(diǎn)，小到每個(gè)樂(lè)句的劃分直接影響作品內(nèi)涵的真實(shí)，極具實(shí)用性價(jià)值。展現(xiàn)出了精致的旋律和富有創(chuàng)意的節(jié)奏，精致優(yōu)美卻不輕浮，有明顯的貴族趣味，深受鋼琴學(xué)習(xí)者的喜愛(ài)。

獨(dú)特的演奏技法，具有豐富的想象力以及強(qiáng)烈的表達(dá)形式，使巴赫具有極高的聲譽(yù)。巴赫的鋼琴曲藝術(shù)風(fēng)格，是多年來(lái)難以定論的學(xué)術(shù)問(wèn)題，因巴赫生活的年代久遠(yuǎn)，加之他世生活中，缺乏原譜上關(guān)于了樂(lè)句、速度、表情等方面的標(biāo)記，沒(méi)有標(biāo)記給演奏者提供更寬廣的創(chuàng)作空間，同時(shí)對(duì)音樂(lè)修養(yǎng)要求也更加嚴(yán)格。本文，通過(guò)鋼琴曲分析總結(jié)巴赫鋼琴作品演奏的藝術(shù)特點(diǎn)和風(fēng)格研究，才是對(duì)巴赫作品的一次真實(shí)再現(xiàn)。

一、巴赫鋼琴組曲的藝術(shù)特色

（一）節(jié)奏變化與對(duì)位配合藝術(shù)

音樂(lè)藝術(shù)家、文學(xué)作家的氣質(zhì)有效融合，在思想上、氛圍上相互依托，通過(guò)音樂(lè)和詩(shī)歌相鋪相成、相互促進(jìn)，完美演繹了兩者碰撞出的協(xié)同效應(yīng)，激發(fā)出新的靈感和氛圍，利于聽(tīng)眾通過(guò)語(yǔ)言真實(shí)地感受到特有的理性知覺(jué)[2]。與此同時(shí)，巴赫對(duì)樂(lè)句與樂(lè)句間的結(jié)構(gòu)進(jìn)行了簡(jiǎn)化，注重樂(lè)句本身表達(dá)，在音樂(lè)上體現(xiàn)了豐富和簡(jiǎn)約的特色。巴赫是一位復(fù)調(diào)音樂(lè)大師，他的作品將節(jié)奏變化與對(duì)位配合藝術(shù)完美融合，不僅豐富了復(fù)調(diào)的變化和對(duì)位的內(nèi)容，同時(shí)將復(fù)調(diào)音樂(lè)達(dá)到了登峰造極的境界。將歌詞與音樂(lè)進(jìn)行融合，使德國(guó)歌曲呈現(xiàn)出與眾不同的視聽(tīng)模式，巴赫鋼琴組曲中的節(jié)奏變化與對(duì)位配合藝術(shù)，有效地促進(jìn)了古典音樂(lè)風(fēng)格的發(fā)展。

（二）作品中表現(xiàn)出的哲理和沉思藝術(shù)

巴赫的音樂(lè)中，能找到理性的平衡點(diǎn)，注重情感的升華，是富有哲理、值得眾人沉思的。在對(duì)他的復(fù)調(diào)音樂(lè)作品的聆聽(tīng)中，需要演奏者有足夠的專(zhuān)注力、耐心、智慧，需要用心靈去體會(huì)透過(guò)音樂(lè)所表達(dá)的細(xì)節(jié)變化，演奏者只有領(lǐng)悟到他的細(xì)節(jié)變化，才能了解掌握他所傳達(dá)的音樂(lè)內(nèi)在含義，方能領(lǐng)略藝術(shù)的表達(dá)。在巴赫鋼琴組曲中，演奏者用心去體會(huì)沉思的藝術(shù)，組曲中的優(yōu)雅、人性、個(gè)性、民間的、宮廷的舞曲，演奏中精致又濃縮，品味高貴的藝術(shù)，淋漓盡致地演奏，可以觸及到心靈世界[3]。他的作品中，不同風(fēng)格的序曲、幻想曲作為組曲的開(kāi)始，舞曲之外加入了滑稽曲等多種曲風(fēng)，極富創(chuàng)意地表達(dá)了巴赫特有的樂(lè)觀和幽默。

（三）作品的階梯、段落層次藝術(shù)

巴赫的作品富有層次感和段落感，給聽(tīng)眾一種層次漸進(jìn)遞增的表達(dá)，給聽(tīng)眾以美感的享受。著重注意段落間情緒的起伏、發(fā)展等，轉(zhuǎn)調(diào)變換中非常具有層次感與厚重感;富有邏輯性演繹，他音樂(lè)的風(fēng)格發(fā)展都是呈階梯式的，他的作品中會(huì)基于其他樂(lè)段進(jìn)行推送高潮的演繹與服務(wù)，層次鮮明，豐富了音樂(lè)內(nèi)涵。

二、巴赫鋼琴組曲的藝術(shù)風(fēng)格

（一）復(fù)調(diào)性

復(fù)調(diào)性是巴洛克時(shí)期音樂(lè)的特色，內(nèi)部結(jié)構(gòu)充滿著美感與平衡，是復(fù)調(diào)性最高的創(chuàng)造風(fēng)格[4]。并行彈奏的線條結(jié)構(gòu)，分有主從關(guān)系對(duì)位線條。復(fù)調(diào)音樂(lè)同時(shí)具有兩個(gè)或兩個(gè)以上獨(dú)立創(chuàng)造的聲部組合形成的，具有多層面、多重性的復(fù)雜性，各聲部間進(jìn)行中需要保留長(zhǎng)時(shí)值的音符，這在音樂(lè)學(xué)習(xí)上是非常重要的。

（二）裝飾性

巴赫鋼琴作曲音樂(lè)中裝飾音富含著意大利、法國(guó)風(fēng)格相融合的音樂(lè)，意大利風(fēng)格的音樂(lè)，各聲部在不同節(jié)奏位置上進(jìn)行加以回音、顫音、短音階順滑音等，增加了樂(lè)曲的表現(xiàn)力;法國(guó)風(fēng)格的裝飾音則以作曲家記載樂(lè)譜上的大量記號(hào)，裝飾音常常在聲部模仿，使音樂(lè)愈發(fā)光輝。巴赫的音樂(lè)將兩者合而為一，巧妙融匯在他獨(dú)特的天賦中，構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，富有哲理性和實(shí)用性。在巴赫的鋼琴組曲中，裝飾音占有重要的地位，如何演奏這些裝飾音卻有著不同的音樂(lè)表達(dá)。

（三）即興性

巴赫是即興性演奏的重要音樂(lè)人，在當(dāng)時(shí)風(fēng)靡全球，一直延續(xù)到了19世紀(jì)前半葉。即興演奏是基于管風(fēng)琴的發(fā)展，巴赫音樂(lè)中一個(gè)重要的特點(diǎn)。巴赫作品中的即興性，只用全音符記錄了和弦，為后人留下了非常廣闊的演奏空間;裝飾變奏，如在重要音符前或后加裝飾音、波音等;華彩樂(lè)段，在長(zhǎng)音符加顫音進(jìn)行演奏。在古鋼琴上，巴赫在即興演奏上應(yīng)用了變奏、裝飾、音區(qū)高（低）八度等即興的炫技性的華彩樂(lè)段，給聽(tīng)眾們耳目一新的視聽(tīng)感受。

（四）斷連性

斷連性與裝飾性都是要發(fā)揮演奏者的創(chuàng)作能力的。同一樂(lè)曲演奏著，經(jīng)過(guò)不同的加工、斷、連處理等方式，會(huì)呈現(xiàn)出不同的音樂(lè)風(fēng)格和演奏技巧[5]。因此，在巴赫作品的演奏中，斷和連的應(yīng)用是更加廣泛的，他很少出現(xiàn)明確的連線、頓音等標(biāo)記，連音需要有清晰的觸鍵點(diǎn)，不能像浪漫派的連音那樣纏綿等，需要演奏者在音樂(lè)中挖掘透徹不同的演奏處理方式。

四、總結(jié)

巴赫的作品是巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的體現(xiàn)，存在著巴洛克藝術(shù)的共性的特點(diǎn)，這些都體現(xiàn)在裝飾性，調(diào)式調(diào)性、復(fù)調(diào)性上音色、音量上充分體現(xiàn)著對(duì)細(xì)節(jié)的雕飾、動(dòng)力充沛、理性、情感夸張等。傳承前 人的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出很多樂(lè)曲以及鋼琴曲，囊括了幾乎所有的體裁（除了歌劇以外）的與眾不同的創(chuàng)造成果，深受廣大聽(tīng)眾的喜愛(ài)，將組曲推到了頂峰。他將復(fù)雜多聲部做了邏輯性處理，使他的復(fù)調(diào)鋼琴曲發(fā)展到了無(wú)法超越的境地，是對(duì)歐洲幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)的音樂(lè)藝術(shù)的概括和升華。他的創(chuàng)作領(lǐng)域非常廣泛，作品的數(shù)量和質(zhì)量令眾人嘆服，巴赫的復(fù)調(diào)音樂(lè)是無(wú)人能及的。

參考文獻(xiàn)

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[2]秦偉.巴赫《帕蒂塔》第六組曲中常見(jiàn)的演奏技法要點(diǎn)分析[J]. 北方音樂(lè)，2016，36（22）：32-34.

[3]周凌霄.音樂(lè)想象在調(diào)性色彩與意義建構(gòu)中的綜合作用研究——以巴赫《法國(guó)組曲》NO.2（c小調(diào)）為例[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂(lè)與表演），2015（4）：62-64.

[4]朱永新.淺談學(xué)習(xí)《小提琴無(wú)伴奏奏鳴曲及組曲》對(duì)于了解巴赫作品的重要性[J].黃河之聲，2015（21）：87-88.

[5]方林.巴赫鍵盤(pán)上的“舞曲”——以《英國(guó)組曲》BWV807、BWV808為例[J]. 戲劇之家，2016（24）：80-81.