從女性主義視角淺析電影《找到你》中的女性形象塑造

黃沁琳

摘要：女性現(xiàn)實主義電影《找到你》以女性主義視角視角出發(fā)，該片中人物塑造、鏡頭語言、情節(jié)設(shè)置，展現(xiàn)了當(dāng)今男性權(quán)利結(jié)構(gòu)下復(fù)雜的社會環(huán)境中女性在現(xiàn)代社會兩難境地。本文主要將該片中三位女性角色做具體分析，從而揭示女性在當(dāng)今社會所扮演的社會角色和生活中面臨的諸多困境與無助，對現(xiàn)代女性如何突破當(dāng)前困境從而綻放自我價值具有重要意義。到

關(guān)鍵詞：女性主義;女性形象;現(xiàn)代女性

中圖分類號：J905

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 03-0127-02

一、《找到你》與女性主義理論

西蒙娜·德·波伏娃認(rèn)為造成女性問題是由于社會是以男性為中心的，人類社會是以男性為主體展開。在這樣的原則下，女性被認(rèn)為是男性的附屬品，在父權(quán)制社會的夾縫中生存。女性若想自我成長實現(xiàn)自身價值，就要敢于和男性抗衡擁有和男性同等的權(quán)利。

法國著名女性主義理論家露西·伊利格瑞認(rèn)為傳統(tǒng)將女性視作符號客體，女性被拋棄到社會、文化和哲學(xué)邊緣處境之中，男權(quán)邏輯的代表者菲勒斯中心主義把原本可能會有的多樣性、異質(zhì)性都整合在同一性和同構(gòu)性都父權(quán)文化歷史之中?，F(xiàn)代女性要想成為獨立的社會個體.就要打破女性留在大眾刻板印象中的單項維度，從而擺脫在父權(quán)制度和父權(quán)意識上女性一直以來的附庸性客體存在。

（一）菲勒斯中心主義弱化

《找到你》從女性視角出發(fā)來塑造，男性角色出場次數(shù)幾乎是寥寥無幾。影片一開始就以李捷尋找女兒的背影鏡頭為導(dǎo)入，在影片中李捷的鏡頭多以中景與特寫，由此顯示作為母親面對丟失孩子手足無措。在影片中李捷擁有雙重角色屬性，一邊要工作養(yǎng)家糊口另一邊要獨自照顧女兒。導(dǎo)演將李捷這一女性角色塑造成為有自我意識獨立主體，她們脫離了傳統(tǒng)父權(quán)制度，這是對菲勒斯中心主義的壓抑。李捷與丈夫情感破裂為了爭取到孩子的撫養(yǎng)權(quán)與孩子單獨居住，從不給孩子父親家插手。孩子的奶奶出現(xiàn)的戲份超過父親戲份這表現(xiàn)了影片對父權(quán)的弱化。孫芳從照顧孩子到孩子氣死亡的過程中父親角色都從未出現(xiàn)，孫芳在經(jīng)歷丈夫一次次毆打中逐漸對以菲勒斯中心主義的社會產(chǎn)生絕望。劇中李捷說道這個時代對女性要求高，如果你選擇成為一名職場女性，會有人說你是一個糟糕的媽媽：如果你選擇成為一個全職媽媽，會有人說這不是一個職業(yè)。這個時代強(qiáng)加在女性身上的東西，是無數(shù)女性心中無法言語的痛。指明了女性角色在當(dāng)代以男權(quán)為中心的社會中逐漸覺醒。

（二）男性形象的塑造

電影還將男性角色形象進(jìn)行丑惡化處理，李捷在警察局報案時李捷丈夫一出現(xiàn)就是對李捷進(jìn)行責(zé)備。隨后鏡頭切換到了醫(yī)院到場景，李捷去醫(yī)院找丈夫商量女兒撫養(yǎng)權(quán)的問題。他以妻子工作太忙為借口諷刺自己妻子對女兒的生活照顧，對于女兒撫養(yǎng)問題也是聽從母親的安排，并不是自己意愿承擔(dān)責(zé)任。

孫芳丈夫是一個有暴力傾向，嗜賭成性的不學(xué)無術(shù)的男人。影片將這一類男性形象丑化到了極致，結(jié)婚當(dāng)天他就在眾人面前家暴自己新婚妻子，甚至懷孕期間都不放過。女兒患上重病后就不知所蹤，連女兒病危住院期間也從未探望，不斷逃避自己作為父親的責(zé)任。在偶遇妻子后還不斷地威脅勒索，最后在企圖玷污妻子過程中被妻子失手殺死，葬身于火海之中。

朱敏的丈夫在男權(quán)社會有一定權(quán)力地位的，因此他背叛婚姻背叛自己的妻子，是一個及其自私自利的男人。面對妻子多年為家庭的付出認(rèn)為是理所應(yīng)當(dāng)，在打離婚官司中以為自己比妻子有經(jīng)濟(jì)能力就應(yīng)當(dāng)獲得孩子的撫養(yǎng)權(quán)。

縱觀上述的男性角色，盡管他們處在社會不同的階層，都將角色全部進(jìn)行丑惡化處理，以女性視角發(fā)出凸顯女性在父權(quán)制度社會中所面臨的諸多困境。

二、《找到你》中女性形成分析

（一）現(xiàn)代職場精英——李捷

在影片這三位女性中，李捷算是現(xiàn)代女性的代表。擁有獨立的社會生存能力和文化素養(yǎng)、較好的職業(yè)，看似完美的她背后面臨著與丈夫的感情破裂和爭奪女兒撫養(yǎng)權(quán)等問題。在家庭婚姻關(guān)系上李捷表現(xiàn)得十分理智，她的丈夫是一個典型的媽寶男沒有自我的主見能力，全由母親操控著。作為現(xiàn)代女性擁有獨立思考和追求自我價值的李捷是所不能接受的，在醫(yī)院和丈夫談?wù)撆畠憾喽鄵狃B(yǎng)權(quán)問題時說道“田寧，你能像個男人一樣，自己做一回決定嗎？”面對工作與家庭的牢牢捆綁，李捷的精力也以消耗過半了，她只想快刀斬亂麻以便開始更好的新生活。

孩子是李捷最柔軟溫暖的一面，生活再艱辛她從不放棄依然保持著積極樂觀的心態(tài)去面對。她與丈夫、婆婆不斷地周旋也要奪得孩子的撫養(yǎng)權(quán)，表明了母愛的堅韌和為母則剛到精神。首先作為律師她知道只有在經(jīng)濟(jì)能力上超過丈夫才有法庭上獲得女兒的撫養(yǎng)權(quán)，其次為了證明自己讓孩子過上更好的生活。她在職場上叱咤風(fēng)云，為了接到更多的單子在飯桌上，面對時不時的騷擾都習(xí)以為常。

影片是通過李捷女兒失蹤偶然事件為主導(dǎo)，把母親對于孩子的愛為主旨，在母愛的的情感推動下把這看似矛盾的情節(jié)設(shè)置變成合理化。作為現(xiàn)代職場精英，一向及其理智的李捷變得慌亂。在第一次去警察局報案時，接到陌生男子的敲詐電話在沒有引起警察注意到情況下，把自己所有德積蓄全部匯給敲詐者后女兒依然下落不明。這件事后隨著李捷職業(yè)素養(yǎng)她漸漸冷靜，采取主動去尋找女兒的下落。我回到小區(qū)后查詢錄像發(fā)現(xiàn)了保姆孫芳表現(xiàn)的假象回到家里翻尋孫芳的物品，找到了一張模糊的快遞單找到了孫芳一起做陪酒女的同事，緊接著發(fā)現(xiàn)了孫芳的同鄉(xiāng)，通過他人的回憶孫芳的人生軌跡就此慢慢展開。最后發(fā)現(xiàn)孫芳抱著女兒站在船上時，她沒有立刻沖上去，反而沉浸在找到女兒的歡樂和理解孫芳在社會生存中的孤立無援中。倆人在船上的對峙是故事矛盾沖突的高潮，直到李捷的下跪那一瞬間雙方的矛盾和解。

（二）社會底層女性——孫芳

孫芳是以社會底層的女性形象出場，在社會上沒有較高的文化程度，善良隱忍，沒有什么追求和抱負(fù)只想平平淡淡的生活?？墒敲\她的命運卻是這么曲折，通過他人對回憶慢慢拼湊我們可以得知。農(nóng)村出身的孫芳獨自一人在城市里打拼，然后嫁給了一個有暴力傾向的男人，時常家暴她甚至在她懷孕期間也被打得鼻青臉腫的，在傳統(tǒng)農(nóng)村女性觀念中，孩子是她們畢生的財富，善良天真的她只能通過孩子進(jìn)行自我麻痹，以為孩子出生一切就會好下來。通過孩子出生前孫芳德遭遇，我們可以看到了這類女性角色的悲觀色彩。

孩子出生后患有先天性疾病，丈夫也不知所蹤。由于女性的母愛孫芳不愿意將孩子拋棄，由于急需用錢孫芳的自主意識逐漸被激發(fā)出來，為了孩子她可以放下尊嚴(yán)去當(dāng)陪酒小姐，甚至想賣自己的身體器官。她一直想擺脫父權(quán)的壓抑，用自己的力量努力融入到這個社會當(dāng)中。直到孩子應(yīng)病離世對孫芳的致命打擊徹底改變了她，她開始向父權(quán)進(jìn)行反抗。她選擇不在隱忍主動去報復(fù)社會的不公，在醫(yī)院里因為交不起醫(yī)藥費被李捷搶走床位導(dǎo)致女兒的死亡。她開始計劃自己的復(fù)仇，她去李捷家周圍查看，去李捷家當(dāng)保姆，把自己女兒的尸體藏在李捷的冰箱里等。直到李捷與丈夫爭吵無意在冰箱發(fā)現(xiàn)時，才發(fā)現(xiàn)孫芳的隱忍與可怕，莫大的恐懼感不斷地向李捷襲來。

孫芳的本質(zhì)依舊是善良的，在最后的結(jié)局孫芳帶李捷女兒坐船，只是李捷帶女兒去海岸玩對時候，孫芳和李捷聊天中無意說到自己想去看海島，所以才去坐船。倆人在船上對峙后孫芳還是把女兒歸還給了李捷，自己選擇跳海結(jié)束自己的生命，這是她善良和母愛的體現(xiàn)。

孫芳的悲劇警醒了我們，社會底層女性很容易遭受不公平的對待，也正因為社會這種無視造成了許多女性悲劇的開始。所以，即便是底層社會的女性也需要公平公正對待，接納和包容她們。

（三）傳統(tǒng)社會女性——朱敏

在劇中朱敏出現(xiàn)的次數(shù)并不多，她是父制社會壓迫中典型代表。朱敏在社會地位、經(jīng)濟(jì)能力、社會權(quán)利等，與自己丈夫存在著差異。她一直想在這個社會中，找到自己的生存方式擺脫男性的控制。

朱敏與孫芳不同，她接受過良好的教育，為了家庭婚姻放棄自己的工作回到家里做全心全意相夫教子的女性.成為了全職媽媽。在懷孕期間，發(fā)現(xiàn)老公出軌造成了她精神抑郁。被李捷發(fā)現(xiàn)醫(yī)院報告后，成為與丈夫離婚爭奪孩子撫養(yǎng)權(quán)致命證據(jù)。朱敏在法庭下求李捷，卻被李捷駁回“全職媽媽并不是一個職業(yè)，我不想向你一樣被動”這說明現(xiàn)代社會對女性的苛刻和不易。

沒辦法在社會上掌握主動權(quán)就會失去孩子的撫養(yǎng)權(quán)，處處面壁的朱敏只能采用極端的方式與父制社會進(jìn)行抗?fàn)?，她打開煤氣試圖自殺，引起大眾關(guān)注還她一個公道。在經(jīng)歷女兒失蹤事件后的李捷，重新認(rèn)識自我開始理解朱敏，并在結(jié)局是在法庭上申明“作為一名律師，我知道我永遠(yuǎn)不可能讓所有人覺得這是公平的。但作為一個母親我知道我現(xiàn)在不應(yīng)該這么做，將孩子的撫養(yǎng)權(quán)改判給朱敏女士，所產(chǎn)生的法律后悔由我自行承擔(dān)?！敝烀粼趫猿植恍傅膶怪校蚱屏藗鹘y(tǒng)社會下對女性的認(rèn)知，獲得了自我。

劇中生活在完全不同處境三位女性因為同一身份——母親，把她們緊緊的聯(lián)系在一起。她們遇到的家庭問題也是現(xiàn)實生活中普遍會遇到的，影片以女性主義的角度出發(fā)，把女性現(xiàn)實問題放在熒幕上呈現(xiàn)給觀眾，帶給觀眾強(qiáng)烈的情感沖擊。同時引發(fā)廣泛的思考現(xiàn)代女性在工作與家庭中平衡關(guān)系。

三、結(jié)語

電影《找到你》的人物塑造、鏡頭語言、情節(jié)設(shè)置，都展示了女性在工作、家庭、孩子中兩難境地。通過對女性角色的強(qiáng)化，表達(dá)了女性在夫權(quán)社會中自我意識逐漸覺醒和反抗?！墩业侥恪氛峭ㄟ^大眾所熟知的傳播媒介，將男女平等的訴求放到熒幕上，同時也呼吁大眾給女性群體更多的關(guān)注和幫助。

參考文獻(xiàn)：

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