原來“春琴”在這里

吉吉

在日本淘書，始于偶然。

今年1月初，我去日本大阪旅行。酒店訂在經(jīng)濟(jì)繁華的梅田，沒想到周邊就有兩家書店。一家是關(guān)西大學(xué)梅田分部書店，兩層樓，中間挑空，視野開闊，原木色書架“爬”滿墻壁，極具現(xiàn)代時(shí)尚感。還有一家是日本最大的書店——Maruzen & Junkudo，足足有九層。它所在的“チャス力茶屋町”大樓是日本建筑大師安藤忠雄的手筆。

由于行程安排緊張，此前壓根兒沒想過逛書店。也許是興趣使然，突然看到書店，還真忍不住想進(jìn)去一探究竟。一天，在心齋橋筋繁雜的各類專賣店中，一家“中尾書店”成功將我虜獲。

在這個(gè)花花世界里，這家古書店仿佛就是一處世外桃源，對(duì)于物質(zhì)的欲望，在這里戛然而止。書店面積只有20余平米，卻密密麻麻堆滿了老舊書籍。它們也沒有分類，擺放在書架，疊摞在桌上，堆靠在地面。其實(shí)，日本的古書店規(guī)模都不大，但專業(yè)分工較細(xì)，有賣美術(shù)類、歷史類的，也有賣地理類、文學(xué)類的……而所謂的“古書”，實(shí)際上大都是近一二十年里庫存或回收的新書。當(dāng)然，也會(huì)有一些日本明治、大正和昭和時(shí)代出版的舊書。

位于大阪鬧市區(qū)的中尾書店雖然只有20多平米，卻密密麻麻堆滿了老舊書籍。

中尾書店銷售的圖書，文學(xué)、歷史、美術(shù)類居多。我在一個(gè)書架前尋覓一圈，目光停在了一本《春琴抄》上。之所以一眼相中，是因?yàn)閮簳r(shí)看過的那部由山口百惠和三浦友和主演的《春琴抄》。一個(gè)孤僻的富家盲女與她忠實(shí)的仆人之間情投意合，但在一次意外中，盲女被毀容，為了讓戀人的美麗容貌永存心中，仆人用針刺瞎了自己的眼睛。至今，電影中三浦友和手握細(xì)針刺瞎雙眼的特寫鏡頭，讓我回想起來都毛骨悚然。

《春琴抄》是日本近代著名小說家谷崎潤一郎的代表作，《刺青》《麒麟》《細(xì)雪》《癡人之愛》等都是其廣為流傳的作品。書店售賣的這本《春琴抄》是日本近代文學(xué)館于昭和四十四年（1969年）9月出版的名著復(fù)刻精裝本。初版本于昭和八年（1933年）12月初由創(chuàng)元社出版發(fā)行，為32開精裝函盒。說起此書的裝幀，可謂大有來頭。

谷崎潤一郎親自操刀設(shè)計(jì)，采用復(fù)合的瓦楞紙板為底，在紙板面髹黑漆。書脊則用黑色絹布裱糊，并燙金箔手書的書名與姓名。漆面封面與絹面書脊則在環(huán)襯內(nèi)以皺紋紙拼接相連;函盒亦用瓦楞紙制作，沒有任何圖案，徒留一個(gè)書名。精致細(xì)膩的書籍與簡樸無華的函盒形成一種強(qiáng)烈的對(duì)比。這種裝幀在當(dāng)時(shí)出版界引起了熱議，有人覺得華而不實(shí)，有人認(rèn)為獨(dú)具匠心。其實(shí)，日本在明治時(shí)期出口海外的攝影書籍中，即有運(yùn)用蒔繪或螺鈿工藝制作的髹漆封面，數(shù)量十分稀少。但將漆面用作文學(xué)書籍裝幀的，在谷崎潤一郎之前較為少見。

日本的古書店規(guī)模都不大，但專業(yè)分工較細(xì)，有賣美術(shù)類、歷史類的，也有賣地理類、文學(xué)類的……

然而，最為人詬病的是兩種材質(zhì)的拼接十分脆弱，這就使得書籍經(jīng)長期翻閱后，書脊會(huì)龜裂甚至脫開。當(dāng)時(shí)一些裝幀家對(duì)此提出批評(píng)，認(rèn)為谷崎潤一郎過于刻意展現(xiàn)古意而忽略了實(shí)用功能。其實(shí)，這已經(jīng)不是他第一次在自己的著作上“堅(jiān)持己見”，其“挑剔”的口味常常令出版社頭疼不已，比如《春琴抄》的內(nèi)頁必須以版框排印，內(nèi)文要用五號(hào)活字印刷等。

我購藏的這本《春琴抄》，雖說是復(fù)刻本，但幾乎還原了初版本的精髓。一個(gè)最大的變化是，復(fù)刻本將封面黑漆改為紅漆，但書脊仍用黑色絹布。這一改，反倒令書的日本風(fēng)味更加濃郁。要知道，在日本漆器中，紅與黑幾乎成為了代名詞。

帶著這本三十多年前的回憶，還有一份在異國他鄉(xiāng)心動(dòng)的邂逅，我為自己的這趟旅行畫上完美的句號(hào)。

有時(shí)候，旅行的意義不就在于這不經(jīng)意的發(fā)現(xiàn)嗎？

《春琴抄》是日本近代著名小說家谷崎潤一郎的代表作，此書是日本近代文學(xué)館于昭和四十四年（1969年）9月出版的名著復(fù)刻精裝本。

在那燦爛馨香的櫻花之外，還有太多細(xì)節(jié)值得去發(fā)現(xiàn)……