“不同桃李雜芳塵，散作乾坤萬里春”

黃凱鑫

摘要：因為梅花的高風(fēng)亮節(jié)的品性，借物抒懷，借梅自喻，詩人、畫家得以在畫梅中表明了自己的人生態(tài)度和高尚情操，梅花成為了觀察研究中國古代文人情、思的重要切入點。王冕的墨梅為繁密風(fēng)格，在元代有著承前啟后的作用，既是對于朝宋盛行的精巧繁復(fù)的寫實繪畫的繼承，也開啟了后明清重視筆墨意蘊之風(fēng)氣。

關(guān)鍵詞：王冕;墨梅;人生態(tài)度

中圖分類號：J212

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312（2020）02-0160-01

一、緒論

梅花在百花中占據(jù)特殊的地位，自古以來的國畫繪畫中都占據(jù)一席之地，自春秋戰(zhàn)國時期“梅始以花聞天下”，梅具四德：初生蕊為元，開花為亨，結(jié)子為利，成熟為貞，因此，梅與“蘭、竹、菊并稱“四君子”，而與松、竹并稱“歲寒三友”，以其高潔的品格和動人的姿態(tài)吸引著文人墨客爭相描繪，在紅花墨枝的揮灑中抒發(fā)自己的情致。因為梅花的高風(fēng)亮節(jié)的品性，借物抒懷，借梅自喻，詩人、畫家得以在畫梅中表明了自己的人生態(tài)度和高尚情操，梅花成為了觀察研究中國古代文人情、思的重要切入點。

二、筆墨意象與人生態(tài)度

（一）王冕墨梅的藝術(shù)風(fēng)格

王冕是元朝有名的畫家、詩人、篆刻家，號煮石山農(nóng)，也號“食中翁”、“梅花屋主”等，是《儒林外史》中出場的第一個人物，在吳敬梓的筆下的王冕，是一個生動自在的隱士形象。他出身貧寒，幼年替人放牛，靠自學(xué)成才，在創(chuàng)作中多次表達(dá)了自己不愛功名利祿，渴望歸隱田園的愿望，既體現(xiàn)了他孤高的性情，又時時流露出不愿同流合污的堅毅，他的追求在他的多幅墨梅圖中更是有所體現(xiàn)。王冕的墨梅為繁密風(fēng)格，在元代有著承前啟后的作用，既是對于前朝宋盛行的精巧繁復(fù)的寫實繪畫的繼承，也開啟了后明清重視筆墨意蘊之風(fēng)氣。在王冕的繪畫人生畫卷中，梅花落下了濃墨重彩的一筆，梅花既是他最為鐘愛的花，又是他最善于表達(dá)情感、意趣的媒介，王冕一生愛梅、種梅、詠梅，所畫梅花枝繁花密，生機盎然，對后世影響較大，存世畫跡有《墨梅圖》《三君子圖》等。

（二）王冕題畫詩中表達(dá)的人生態(tài)度

《墨梅》是王冕提在自己畫上的一首詩，是他詠梅詩中最廣為流傳的一首，這首墨梅道出了千古文人雅士鐘愛梅花這一題材的原因。在這首詩的一字一句中，我們得以感受王冕高尚的情趣和淡泊名利的胸襟，而這一句“不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤?！备钦自娭械狞c睛之筆。詩中所描寫的墨梅精巧脫俗，手法剛勁松弛，寥寥幾筆、淡淡墨韻，靈動大氣的梅枝就躍然紙上，甚至可感受凝結(jié)在畫面中的縷縷清香縈繞枝頭，旁邊大面積留白，給觀者留下想象的空間，更顯梅枝寧靜淡雅。這首詩既是詩人詠自己畫上的梅，描繪出他所畫梅花的風(fēng)格特點，又是表達(dá)內(nèi)心的追求抱負(fù)?；氐秸髌分?，詩、書、畫完美的結(jié)合體現(xiàn)了畫者統(tǒng)籌畫面的能力和意識，畫為詩營造意境，詩為畫提煉精神，詩與畫相互映襯，使得這幅墨梅成為梅中精品。精準(zhǔn)的筆墨運用表達(dá)了畫者平和的心境，不以物喜，不以己悲，不受浮沉所動，用沉靜的眼光觀看這清冷的一束梅花，從墨韻之間便可瞥見王冕為畫者的平和之心。

王冕的人生態(tài)度正如他在《白梅》上所作詩中言：不同桃李雜芳塵，散作乾坤萬里春。桃李嬌艷在塵世中爭奇斗艷，而梅花要熬過孤冷的冬日綻放，沒有太多人欣賞追捧，卻足以在花開時散盡清香，化為乾坤萬里春。詩人以白梅自比，表達(dá)了兩種不同的人生選擇，或避塵世，不與百花爭艷，在寒冬中獨守自己的一片清白，或有所成，得賞識，展宏圖，在世上散為萬里春，兼濟(jì)天下。這樣人世出世兼可的人生態(tài)度體現(xiàn)出了王冕豁達(dá)的胸襟和積極的心態(tài)，他也正如自己所表露的志向那樣把握機會，然多次求考功名而不得，史書記載他終一身布衣，沒能一展宏圖，達(dá)成了第一種選擇，獨善其身。

參考文獻(xiàn)：

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