以《近衛(wèi)軍臨行前的早晨》為例談蘇里科夫繪畫的戲劇性

摘要：蘇里科夫是俄羅斯19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義時期的重要畫家，也是巡回展覽畫派的主要成員之一。他的作品以歷史題材為人熟知，并擅長描繪人物眾多的歷史場面，具有很強(qiáng)的戲劇性。《近衛(wèi)軍臨行前的早晨》便是其最為重要的歷史題材作品之一，通過對《近衛(wèi)軍臨行前的早晨》中場景設(shè)計(jì)與事件沖突、人物形象與心理活動、人物行動與人物關(guān)系等因素的分析，更充分理解蘇里科夫作品的戲劇性。

關(guān)鍵詞：蘇里科夫;批判現(xiàn)實(shí)主義;戲劇性;人物;情節(jié)

中圖分類號：J209.5

史獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312（2020）02-0142-03

一、前言

蘇里科夫（1848～1916年）是俄羅斯美術(shù)史上重要的歷史題材畫家，是巡回展覽畫派的主要成員之一。他的作品從歷史事件出發(fā)，注重特定場景的設(shè)計(jì)和人物性格、人物關(guān)系及內(nèi)心獨(dú)白的刻畫。與其說蘇里科夫在精心組織歷史的畫面，倒不如說他喜歡以導(dǎo)演的身份對歷史事件進(jìn)行藝術(shù)加工和從新設(shè)計(jì)，因此其作品有很強(qiáng)的的戲劇性。蘇里科夫的代表作品《近衛(wèi)軍臨行前的早晨》、《女貴族莫羅佐娃》、《緬?？品蛟谪惲凶舴蜴?zhèn)》，此三幅油畫又被稱為悲劇三部曲，展現(xiàn)了俄國在彼得大帝實(shí)行改革之后的三個悲劇事件。

19世紀(jì)下半葉，俄國廢除農(nóng)奴制，進(jìn)入平民知識分子或資產(chǎn)階級民主主義時期，藝術(shù)創(chuàng)作逐漸更加關(guān)注底層的現(xiàn)實(shí)生活。蘇里科夫創(chuàng)作的三部曲作品便是在俄國“批判現(xiàn)實(shí)主義”文學(xué)藝術(shù)興起的背景下展開的，并體現(xiàn)出巡回展覽畫派的創(chuàng)作原則，深刻揭示出重大歷史事件中錯綜復(fù)雜的矛盾。①

與蘇里科夫同時代的文學(xué)和戲劇家還有列夫托爾斯泰、契訶夫、普希金等，繪畫作品與同時代文學(xué)作品有諸多相似之處，都對“小人物”和平民形象的刻畫尤為重視。完成于1881年的《近衛(wèi)軍臨行前的早晨》是以1698年近衛(wèi)軍反對彼得大帝世俗改革的歷史事件為題材展開創(chuàng)作的，整幅作品人物形象眾多，場景也尤為復(fù)雜，并遵循現(xiàn)實(shí)主義的寫生手法，細(xì)致入微地表現(xiàn)了每一個人物個體。無疑這幅作品是俄國“批判現(xiàn)實(shí)主義”繪畫藝術(shù)的代表，并具有突出人物和歷史事件的戲劇性特征。其戲劇性主要體現(xiàn)在如下幾個方面的組織與刻畫，包括場景設(shè)計(jì)與事件沖突、人物形象與心理活動、人物行動與人物關(guān)系。

二、畫面中場景設(shè)計(jì)與事件沖突

蘇里科夫?yàn)椤督l(wèi)軍臨行前的早晨》根據(jù)史料選定了時間和地點(diǎn)，通過畫面中的背景建筑可以明確，事件發(fā)生地是莫斯科紅場，時間則是“臨行前的早晨”。既然是“現(xiàn)實(shí)主義”繪畫的歷史題材作品，其歷史真實(shí)性的再現(xiàn)尤為重要，人物的穿著、背景的建筑都是盡可能還原17世紀(jì)末的樣貌，同時蘇里柯夫閱讀了大量相關(guān)歷史文獻(xiàn)，站在較客觀的立場上對這一歷史事件予以再現(xiàn)，并沒有主觀上站在近衛(wèi)軍或是彼得大帝中任何一方。正如斯塔索夫認(rèn)為看到蘇里科夫的作品“感到自己仿佛身處那個時代的莫斯科”。②

在場景設(shè)計(jì)，蘇里科夫?qū)⒗杳鞯奶炜湛坍嫗榻鯙榘椎呐疑{(diào)，伴有藍(lán)冷色調(diào)的霧，紅場上華西里.伯拉仁諾教堂和克里姆林宮的衛(wèi)城在色彩上也增加幾分灰度，并多半處在背陰的藍(lán)紫色冷色調(diào)之中，營造出一種肅穆莊重的氛圍。圍觀群眾站在左側(cè)的高臺，右側(cè)則是兩個主體建筑間的通行道路，彼得大帝從右側(cè)道路走進(jìn)人們的視野，跟隨其后的是行刑的隊(duì)伍以及一排絞刑架，右側(cè)的視野結(jié)束在絞刑架和克里姆林宮的衛(wèi)城墻體。左側(cè)是人物群體的場景設(shè)計(jì)，包括托運(yùn)囚犯的馬車和觀望的高臺，左側(cè)場景的視野一直推到遠(yuǎn)處建筑上的人，他們被虛化處理為冷灰色調(diào)。這樣的構(gòu)圖，目的在于將觀眾的視線留在主體人物上，并將廣闊的場景通過建筑物搭建起一個“舞臺”，左側(cè)馬車從車輪開始進(jìn)入“舞臺”場景之中，沿近衛(wèi)軍和人群向右側(cè)展開，又結(jié)束在彼得大帝和寵臣的身前。

從戲劇性的角度上看，其場景設(shè)計(jì)極利于展現(xiàn)這一事件沖突。該作品歷史事件的背景中，這一沖突來源于被剝削的平民和彼得大帝農(nóng)奴制改革的沖突。17世紀(jì)末，俄國沙皇彼得大帝繼位，并決定向西方其他國家學(xué)習(xí)，對尚處于落后狀態(tài)的封建農(nóng)奴制進(jìn)行改革，雖然這一改革促進(jìn)了俄國的經(jīng)濟(jì)但加重農(nóng)民的負(fù)擔(dān)，引起國內(nèi)保守派的不滿。1698年，索菲亞公主和保守派貴族率領(lǐng)近衛(wèi)軍發(fā)動兵變，最終以失敗告終，近衛(wèi)軍也因此遭到屠殺。

《近衛(wèi)軍臨行前的早晨》的場景設(shè)計(jì)，即畫面的構(gòu)圖，通過兩方在畫面中對立的位置關(guān)系來體現(xiàn)這一矛盾沖突。勝利一方的彼得大帝在畫面中僅位于右側(cè)邊緣，失敗的近衛(wèi)軍及觀望的群眾成為畫面中最著力刻畫的部分，明確了近衛(wèi)軍和他們的家屬是主角。他們和觀望的群眾眼神看向右側(cè)，充滿憤恨與凄涼，彼得大帝和隨從冷漠地看著眼前的生死離別的場景，宣誓著他的王權(quán)與絕對地位，左右兩方的位置明確了這一事件沖突的兩個群體，并凸顯出主體人物對這一沖突的作用，將人民和英雄角色放在了描繪的主要位置。近景又以“旁觀者”的視角進(jìn)行刻畫，試觀眾的目光隨人群由左及右推向“絞刑架”的位置，有極強(qiáng)的代入感。

三、畫面人物形象與心理活動刻畫

《近衛(wèi)軍臨行前的早晨》對于人物表情和心理活動的刻畫十分微妙，如同每一個人物都充分扮演其在場景的角色，這種帶有細(xì)微夸張的處理手法，在展現(xiàn)歷史現(xiàn)場的同時還加強(qiáng)了表現(xiàn)力和感染力。人物形象主要包括近衛(wèi)軍戰(zhàn)士、婦女、兒童、圍觀群眾、彼得大帝和寵臣隨從、行刑的士兵，從畫面中的角色上分類，可以分為人民群眾形象、英雄形象、殘酷統(tǒng)治者形象。人民群眾形象和英雄形象是刻畫的主體，他們的情態(tài)與心理活動十分復(fù)雜但又頗具感染力。

首先是六個近衛(wèi)軍戰(zhàn)士，他們身穿白色衣服，每個人都手持一根蠟燭，表示堅(jiān)定的信念。畫面中最為明顯的是身體立起站在馬車上的一位近衛(wèi)軍戰(zhàn)士，他的頭垂向左側(cè)，表情沉痛又不甘心。他的頭部與彼得大帝的頂冠在畫面中處于水平位置，明顯高于近處的其他人物，他與彼得大帝的位置用以明示對立的兩方，并通過對他沮喪的情態(tài)刻畫表現(xiàn)出近衛(wèi)軍是失敗一方的身份關(guān)系。左側(cè)坐在馬車上直視彼得大帝隨從一方的近衛(wèi)軍戰(zhàn)士，其表情憤怒、眼神堅(jiān)定，表現(xiàn)出斗爭到底的決心。這一近衛(wèi)軍的形象十分重要，他緊握雙拳的姿勢和怒目直視的表情被描繪得極為生動，進(jìn)而刻畫出并無他念、毫不猶豫、堅(jiān)持反抗的心理活動，通過他的情態(tài)和心理刻畫明確了近衛(wèi)軍一方的英雄形象。圍觀群眾的高臺之下還有兩個近衛(wèi)軍的長髯老者，這二人在與身邊家人道別，其神態(tài)十分鎮(zhèn)定并安慰著哭訴的家人。年齡較長的近衛(wèi)軍戰(zhàn)士用手撫摸著抱頭痛哭的家人，這一細(xì)節(jié)的刻畫十分感人，可以看出他們復(fù)雜的心理，起義失敗的不甘和對家人歉意。另外兩位只有背影的近衛(wèi)軍戰(zhàn)士，一位坐在馬車上身體疲憊不堪，另一位被行刑士兵帶去服刑，人物情態(tài)的刻畫都暗示出心理的低落。蘇里科夫在近衛(wèi)軍的情態(tài)與心理活動刻畫上十分成功。他們在畫中都是獨(dú)立分組出現(xiàn)的，精神和情感內(nèi)心又和周圍的人群以及彼得大帝的隨從隊(duì)伍對立，他們的意志與家人的悲痛相對立，他們的憤怒、沮喪又與彼得大帝敵方相對立。③

其次，人民群眾形象的描繪在作品中尤為真實(shí)。在表現(xiàn)群眾的形象上，蘇里科夫即刻畫了“同情者”又刻畫了冷漠的“旁觀者”，在蘇里科夫的另一幅作品《女貴族莫羅佐娃》中也可以從諸多人物里找到表情冷漠、事不關(guān)己的“旁觀者”形象。蘇里科夫的高明之處在于，將觀畫的視角也放在了“旁觀”的位置，如同眾多群眾的一員，“冷漠”或是“同情”都留給了畫前的觀眾?！督l(wèi)軍臨行前的早晨》中的“旁觀者”形象主要是高臺上看熱鬧的人和彼得大帝的隨從，這些旁觀者也多是被剝削的“小人物”?！芭杂^者”形象在畫面中的有獨(dú)特的戲劇效果，他們的出現(xiàn)豐富了畫面的人物形象，豐富了情感因素，也豐富了潛在的情節(jié)。這些“旁觀者”形象的出現(xiàn)洽可證明蘇里科夫作品深受俄國十九世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)與戲劇的影響，與蘇里科夫同時代的契訶夫便喜歡用“旁觀者”的角度去描繪“小人物”，并通過對“小人物”的抨擊、嘲諷和憐憫，批判現(xiàn)實(shí)社會中“旁觀者”的冷漠、麻木與奴性。④同時蘇里科夫還特別注意對群眾中女性形象的的描繪，以《近衛(wèi)軍臨行前的早晨》為例，畫中女性形象的階層既有穿著華麗的舊貴族也有破衣爛襖的貧民，但都在這場失敗的起義后成為逝去親人更為弱勢的一方。蘇里科夫?qū)λ齻兛迲B(tài)的刻畫，充分體現(xiàn)出她們即將逝去丈夫或者逝去兒子的萬分悲痛，細(xì)致入微地表達(dá)出她們內(nèi)心的無助和甚至不愿接受這一事實(shí)的心理活動。畫中的兒童也不例外，都可以看出蘇里科夫?qū)θ鮿萑后w的同情。

四、畫面人物行動、人物關(guān)系與情節(jié)

蘇里科夫除了對人物形象和心理活動通過動作和神態(tài)的細(xì)致刻畫充分展現(xiàn)出來，其畫中人物行動與人物關(guān)系的描繪與這一事件矛盾沖突和情節(jié)推進(jìn)密不可分。近衛(wèi)軍在這一場景當(dāng)中沒有大幅度的帶有行動目的動作，只有最右側(cè)被兩個提刀的戰(zhàn)士架走的近衛(wèi)軍，將情節(jié)推進(jìn)到畫面還未敘事的高潮。整幅作品描繪的是行刑前的場景，近衛(wèi)軍的無所畏懼，家人們的悲痛，一些群眾的同情，部分旁觀者的冷漠，以及彼得大帝的冷酷。但對于這些人物不僅停留在形象和心理的刻畫，從他們在畫中的不同動作和關(guān)系，可以解讀出即將推進(jìn)的情節(jié)，也可以說畫面只能描繪一瞬間，又能通過這一瞬間展現(xiàn)背后的整段歷史與事件。

除了只有背影被架走去絞刑架的近衛(wèi)軍，居于畫面中央的老者將會第二個被帶走的近衛(wèi)軍戰(zhàn)士。從外貌上看，他是這六位近衛(wèi)軍中年齡最長者，他神態(tài)淡定，右手撫摸著身前抱頭痛哭的家人，左手的蠟燭已經(jīng)被身后的士兵奪走。很顯然這組人物關(guān)系的處理激化了矛盾，同時將家人、近衛(wèi)軍和行刑士兵安排在一起，使得畫面如同未曾停止的銀幕，極富敘事性。畫面中有多處“抓衣服”的動作，但行動目的是不一樣的，首先是最為明顯且身體立于馬車的近衛(wèi)軍戰(zhàn)士，在他身后有一個被士兵“抓衣服”的細(xì)節(jié)刻畫，這一動作細(xì)節(jié)暗示出士兵即將從馬車上拉他下來帶去刑場的目的，也交代出這位近衛(wèi)軍戰(zhàn)士站立與馬車的原因，“士兵拖拽”、“從馬車上站起”、“蠟燭握于胸口”是連貫的且用于體現(xiàn)情節(jié)發(fā)展的動作刻畫。然后，在高臺正下方的近衛(wèi)軍戰(zhàn)士身后，一位婦人緊抓住他的紅色外衣，這位婦人驚慌的動作神態(tài)充分表達(dá)出不舍與恐懼。在這位近衛(wèi)軍戰(zhàn)士的另一側(cè)，一個行刑的士兵準(zhǔn)備打開囚車往下拽人，這便是婦人在驚恐中僅僅抓住近衛(wèi)軍衣服的原因。蘇里科夫在處理這一連貫動作時十分高明，沒有一個人處于“靜止”狀態(tài)，整幅畫面的人物動作始終處于“進(jìn)行時”。近衛(wèi)軍和他們周邊人的關(guān)系也在這些細(xì)小的動作中展現(xiàn)出來，比如這一婦人與近衛(wèi)軍的親人關(guān)系就在“抓衣服”和這一動作背后“保護(hù)”與“不肯帶走”的行動目的中得以明確。同時彼得大帝一方也在“進(jìn)行時”當(dāng)中，在彼得大帝馬前，一隨從左手?jǐn)傞_，動作目的意在等待指令或是請示，很顯然這一請示或是指令與周邊士兵對近衛(wèi)軍的動作相關(guān)，并因此將情節(jié)推向絞刑架。在畫面左側(cè)描繪了諸多高臺下繼續(xù)攀爬、擁擠的人群，他們的“迫切圍觀”同樣可以反映出行刑的時刻即將到來。

五、結(jié)語

蘇里科夫曾說“我只是想表達(dá)出最后時刻的莊重，而不是刑法本身”，《近衛(wèi)軍臨行前的早晨》當(dāng)中蘇里科夫刻畫了不同人的典型特征，又在典型特征中設(shè)身處地般地刻畫出不同人物的個性形象和內(nèi)在心理活動，是這“最后時刻的莊重”真實(shí)又感人。⑤

蘇里科夫在《近衛(wèi)軍臨行前的早晨》充分展示出歷史題材作品戲劇性的魅力，無論是環(huán)境氛圍的營造還是人物的刻畫都具有極強(qiáng)的感染力，讓觀眾如同參與這一歷史事件的一員。但畫中情節(jié)的真實(shí)感與生活化并沒有改變所塑造形象的歷史意義，畫面人物在“進(jìn)行時”的生動都是襯托這一歷史時刻的莊重與不朽。

注釋：

①權(quán)千發(fā)，厲小飛.蘇里科夫繪畫中的民族性[J].科技信息，2009（31）.

②于潤生.俄羅斯歷史畫中的道路選擇——以蘇里科夫歷史畫創(chuàng)作為例[J].油畫藝術(shù)，2015（03）.

③田貴坤.探討蘇里科夫的繪畫創(chuàng)作方法[J].文藝爭鳴，2011（06）.

④薛冰.契訶夫筆下的小人物性格特點(diǎn)分析[J].文學(xué)教育，2017（10）.

⑤張放.走進(jìn)列賓與蘇里科夫[J].藝術(shù)研究，2009（03）.

作者簡介：霍文瑾，中央民族大學(xué)，文學(xué)院漢語國際教育學(xué)士。