淺析電影《無名之輩》的悲劇美學(xué)及表現(xiàn)形式

愛新覺羅·啟夢(mèng)

摘要：《無名之輩》使用主題先行、多線敘事的方式，從社會(huì)底層小人物入手，講述了這些人物各自的堅(jiān)守和救贖，通過的一種“黑色幽默”的方式，展現(xiàn)了其悲劇美學(xué)的價(jià)值，讓整個(gè)電影充滿現(xiàn)實(shí)意義，并且也成功成為當(dāng)時(shí)的票房“黑馬”。本文主要是從《無名之輩》的悲劇美學(xué)入手，對(duì)其進(jìn)行一定的探究，希望能夠從這個(gè)角度更好對(duì)該電影進(jìn)行一定的鑒賞和分析。

關(guān)鍵詞：《無名之輩》;悲劇美學(xué);表現(xiàn)形式

中圖分類號(hào)：J901

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2020）02-0105-02

一、引言

電影《無名之輩》的故事主要發(fā)生在貴州的一座小城當(dāng)中，主要的人物就是一對(duì)“傻了吧唧”的劫匪、一個(gè)癱瘓的“毒舌女”、一個(gè)命運(yùn)悲慘保安，還有一個(gè)帶著情婦逃債的商人以及其他的社會(huì)底層小人物。這些人物因?yàn)橐话褋G失的手槍和一起烏龍搶劫案被匯集到了一起，然后共同上演了一出極具黑色幽默的精彩故事。很多人剛開始的時(shí)候是被其喜劇的外殼所吸引，越看才越發(fā)現(xiàn)，這部電影是在戲劇的外殼之下，展示了一場(chǎng)悲劇美學(xué)，以小人物為主體的電影表現(xiàn)形式，讓這部電影更具有現(xiàn)實(shí)性意義和觀影價(jià)值。

二、《無名之輩》中的美學(xué)意象表現(xiàn)

《無名之輩》中各種意象的使用讓道具的指向意義與畫面的情感調(diào)性更具有的協(xié)調(diào)性，在進(jìn)行物件的意象化處理的過程中，讓整個(gè)電影的美學(xué)價(jià)值可以更好的顯露出來。槍的意象指的就是向往和傷痛，也是影片的核心意象，故事就會(huì)圍繞一把失蹤的槍來展開的，懸念的設(shè)置也在于此，影片中的槍不僅是槍么更是身份與尊嚴(yán)的代名詞，是人物追求的一種隱喻;門的意象指的就是隔離和彌合，在影片中是一個(gè)具有感情力度的意象，是對(duì)命運(yùn)轉(zhuǎn)折的一種暗示;畫指的就是泡影或者是藍(lán)圖，在影片中，美和善的寫照，同時(shí)也隱喻著新生;路指是套利和回歸，在影片中代表著命運(yùn)軌跡的轉(zhuǎn)變;橋指的就是盡頭或者是開端，而影片中的橋具有多層的象征意義;面具指的就是流露和遮蔽，在該影片中具有亮點(diǎn)的隱喻功能;煙花是宿命也是憧憬。這些意象構(gòu)筑了電影的整體基調(diào)，讓電影本身更具有外延性，并且也體現(xiàn)了電影悲劇的氛圍。

三、《無名之輩》的悲劇美學(xué)

《無名之輩>有著戲劇的外殼和悲情的內(nèi)核，是典型的中國式“黑色幽默”。這種戲劇外化的表現(xiàn)形式，某種程度上來說就是對(duì)現(xiàn)實(shí)情緒的一種美學(xué)的提煉，讓整個(gè)電影可以更具張力。對(duì)現(xiàn)代的觀影人群來說，大家對(duì)于戲劇電影本身具有一種傾向性，在工作和家庭生活之后享受一下放松的心情是大勢(shì)所趨，而《無名之輩》正是借著戲劇的外殼吸引了大部分的觀眾。但是本片依舊是悲情的內(nèi)核，它的悲情美學(xué)雙重性，一方面具有古希臘命運(yùn)悲劇的色彩，猶如《俄狄浦斯王》的主人公一般，無法逃離命運(yùn)的捉弄。另一方面，它還具有19世紀(jì)歐洲社會(huì)悲劇的色彩，它對(duì)社會(huì)上的種種不合理因素進(jìn)行了一定的揭示，具有較為鮮明的批判精神，強(qiáng)調(diào)社會(huì)麥頓中的不合理因素所導(dǎo)致的人生悲劇。《無名之輩》就是社會(huì)底層小人物在物質(zhì)生活和精神生活上都具有雙重的窘境，這才造就了最后的悲劇。

（一）悲劇人物的形象塑造

《無名之輩》中塑造了類似于美國黑色幽默的“大頭”和“眼鏡”這類喜感人物，同時(shí)還賦予了悲劇人物的喜劇擇色彩。該片主要采用的是多線索敘事的方式進(jìn)行拍攝，實(shí)際上片中是沒有準(zhǔn)確的第一主角的。從主線的人物塑造上來看，落魄的保安馬先勇不能完全的算作是正面的任務(wù)，但是馬先勇的人設(shè)經(jīng)歷與《暴雪將至》中的于國偉很像，兩人都有一個(gè)“警察夢(mèng)”，他賒賬買棗企圖賄賂老師，對(duì)女兒不分青紅皂白的大打出手，就算是最能體現(xiàn)其正義感的追蹤嫌疑犯片段，也是采用非正義手段逼供的。從上面可以看出，馬先勇這個(gè)形象就是一個(gè)死皮賴臉且有大男子主義的男人。但是從他發(fā)現(xiàn)妹妹未婚夫嫖娼時(shí)的憤怒和片尾為女兒擋子彈的鏡頭，又在顯示出他是一個(gè)有感情的喊人。這種人物的塑造方式整體上與亞里士多德的“會(huì)犯錯(cuò)誤的好人”不謀而合。

另外一個(gè)主線人物就是“眼鏡”胡廣生，他的設(shè)定則更不符合傳統(tǒng)意義上的喊人。它是一個(gè)持槍搶劫的匪，幾次沖動(dòng)都要?dú)⒌赳R嘉祺，影片的最后他甚至還想通過殺人的方式來向所謂的社會(huì)不公進(jìn)行報(bào)復(fù)。對(duì)于電影中的悲劇人物來說，已經(jīng)不能單純的對(duì)“善惡”進(jìn)行簡(jiǎn)單的判斷，要對(duì)的這個(gè)人物此時(shí)此刻的境遇作為一個(gè)完整的對(duì)象，對(duì)其價(jià)值進(jìn)行判斷。對(duì)于胡廣生這個(gè)人物來說，他的價(jià)值根本就是對(duì)尊嚴(yán)的追求，他以為他這個(gè)樣子就可以活出個(gè)人樣，但是現(xiàn)實(shí)卻是不斷的是被，最終迷失了自我。對(duì)于胡廣生這個(gè)悲劇人物來說，它的悲劇美學(xué)不僅體現(xiàn)在它對(duì)尊嚴(yán)的追求，還有他對(duì)兄弟“大頭”的維護(hù)，對(duì)馬嘉祺的態(tài)度軟化，這些一起構(gòu)成了人物飽滿的悲劇形象。

（二）悲劇悖論的情節(jié)架構(gòu)

對(duì)于《無名之輩》來說，胡廣生的故事線是產(chǎn)生出悲劇悖論這種特點(diǎn)的關(guān)鍵，因?yàn)閷?duì)于胡廣生來說，面子和尊嚴(yán)是他一生所追求的一切，但是卻被現(xiàn)實(shí)無情的駁斥，這種悖論情節(jié)在電影中最明顯的表現(xiàn)就是轉(zhuǎn)折和呼應(yīng)。電影情節(jié)上主要是運(yùn)用了兩處呼應(yīng)來加強(qiáng)悲劇的落差。一出是胡廣生挾持馬嘉祺時(shí)放出來的豪言壯志和極其囂張的態(tài)度，這種態(tài)度與看到新聞中網(wǎng)友門拿他做的惡搞視頻之后額惱羞成怒有著非常強(qiáng)烈的對(duì)比。胡廣生涕泗橫流地嘶吼出“你們可以抓我，槍斃我，為什么要惡搞我啊”這句臺(tái)詞的時(shí)候，就將他追求面子和尊嚴(yán)失敗之后的形象表現(xiàn)得淋漓盡致。

影片中還有一處極大的轉(zhuǎn)折，是馬嘉祺和胡廣生共同造就的，在胡廣生的尊嚴(yán)之路出現(xiàn)轉(zhuǎn)折之后，馬嘉祺也迎來了她的轉(zhuǎn)折：她失禁了。影片在這里的設(shè)計(jì)可以說是非常精彩的，將胡廣生的毀滅和馬嘉祺的毀滅放在了同一個(gè)時(shí)間點(diǎn)上展開，兩個(gè)人對(duì)尊嚴(yán)的追求都在一個(gè)時(shí)候爆發(fā)出來，為后面兩人的相互理解和胡廣生決定幫助馬嘉祺求死獲得尊嚴(yán)的清潔埋下了伏筆。除此之外，影片中還有很多的沖突清潔，這些沖突對(duì)悖論的悲劇性進(jìn)行了強(qiáng)化，也徹底激化了會(huì)聚在西山大橋的矛盾，將電影逐漸推向了高潮。

（三）悲劇效果的結(jié)局設(shè)計(jì)

影片對(duì)設(shè)計(jì)了種種巧合，在結(jié)尾將每條故事線上的人物都聚集在西山大橋上：警方在橋上布控抓肥仔，都頭到橋上找霞妹，馬先勇要去找回丟失的手槍，高明與高翔直面來追債的混混，故事兩條主線進(jìn)行了較差，然后馬先勇、李海根和胡廣生上了同一輛救護(hù)車，馬先勇先認(rèn)出了李海根，并且還用玩具槍指向了李海根，這是胡廣生處于本能也掏出了手槍對(duì)準(zhǔn)了李海根，在新年禮花升高的一剎那，受驚的胡廣生開槍打上了馬先勇的腎部，然后被警方追捕。故事的直線，高明和高翔戰(zhàn)勝了混混，馬依依打碎了馬先勇的雞蛋殼與父親進(jìn)行了和解，馬嘉祺在房間里醒來，墻上是胡廣生為他畫的畫，故事走到了結(jié)局。電影的結(jié)局充分的顯示了悲劇審美的宿命感和神秘感，盛放的演化像是一個(gè)皆大歡喜的結(jié)局，而實(shí)際上煙火逝去之后，依舊是一地的塵埃，每個(gè)人依舊走不出自身的悲劇命運(yùn)，不管是哪一個(gè)人物，都走不出宿命與悖論的迷宮。

四、結(jié)語

綜上所述，《無名之輩》帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)了小人物的生命中，描繪了悲劇主義的生存和毀滅，影片是以喜劇的外衣來凸顯出悲劇的現(xiàn)實(shí)性，避免落于俗套的抒情，從生活經(jīng)歷到人生感悟的飛躍，讓《無名之輩》成為中國電影升級(jí)的重要推力。

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